雷詩(shī)君

摘要：中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品繼承和發(fā)展了我國(guó)悠久的音樂(lè)文化傳統(tǒng)，它的鋼琴音樂(lè)語(yǔ)言包含著鮮明的民族性和時(shí)代性，不僅體現(xiàn)了中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)美學(xué)思想和原則，還蘊(yùn)含著新的美學(xué)意義。本文將運(yùn)用音樂(lè)美學(xué)的思想和方法，對(duì)中國(guó)鋼琴作品所蘊(yùn)含的美學(xué)意義進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析及闡述。

關(guān)鍵詞：中國(guó)鋼琴音樂(lè) 美學(xué)意義

中國(guó)音樂(lè)家們借鑒西方鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作方法，運(yùn)用中華民族傳統(tǒng)音樂(lè)的思想、原則，使用富有民族特色的旋律線(xiàn)條、節(jié)奏型等因素，創(chuàng)作了許多膾炙人口、具有中華民族特色特質(zhì)的音樂(lè)作品，使得中國(guó)鋼琴音樂(lè)更加符合中國(guó)人的審美標(biāo)準(zhǔn)。中國(guó)鋼琴音樂(lè)繼承和發(fā)展了我國(guó)歷史悠久的音樂(lè)傳統(tǒng)文化，它的鋼琴音樂(lè)語(yǔ)言具有鮮明的民族特色和性質(zhì)，從中體現(xiàn)出中華民族傳統(tǒng)的音樂(lè)美學(xué)思想和原則，并且在新的時(shí)代中蘊(yùn)含了新的美學(xué)意義。

一、“古為今用，洋為中用”的思想得到進(jìn)一步的發(fā)展

鋼琴作為西方的“樂(lè)器之王”，其音樂(lè)語(yǔ)言與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的思維方式、審美標(biāo)準(zhǔn)存在著較大的差異，因而，引進(jìn)到中國(guó)的鋼琴，已不僅僅是引進(jìn)一件樂(lè)器了，更重要的是由此引進(jìn)的西方音樂(lè)創(chuàng)作技術(shù)和西方音樂(lè)文化。對(duì)自己民族音樂(lè)的充分肯定與繼承，是西方鋼琴音樂(lè)獲得成功的主要因素之一。比如我們從李斯特、肖邦、格里格、柴可夫斯基等作曲家所創(chuàng)作的許多鋼琴作品中，都不難看出這些作品均是在吸取和借鑒民族音樂(lè)的素材，例如作品中的特色節(jié)奏型、旋律、調(diào)性轉(zhuǎn)換等因素，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的。這些作品充滿(mǎn)了民族音樂(lè)的風(fēng)格和該民族的精神品質(zhì)，從而形成了具有該民族或者該作品體裁的獨(dú)特風(fēng)格和韻味的鋼琴藝術(shù)。

由此也激發(fā)了中國(guó)的鋼琴家、作曲家們對(duì)我國(guó)民族音樂(lè)的重新審視和再度創(chuàng)作，并改變了民族音樂(lè)創(chuàng)作的傳統(tǒng)思維模式和創(chuàng)作技術(shù)手法，將民族音樂(lè)的“線(xiàn)性”與西方音樂(lè)的“立體”創(chuàng)新性地結(jié)合起來(lái)，例如由二胡曲改編的《二泉映月》，由古琴曲改編的《夕陽(yáng)簫鼓》《太極》等作品。

它們的改編特點(diǎn)如下：

1.基本保留了曲子的主旋律和結(jié)構(gòu)；

2.和聲、織體旋律化，節(jié)奏、速度民族化；

3.運(yùn)用琶音、倚音、同音重復(fù)等手段模仿古琴、蕭、琵琶、鼓等中國(guó)民族樂(lè)器的音色和彈奏特點(diǎn)；

4.體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)美學(xué)思想和美學(xué)原則。

這些特點(diǎn)無(wú)不反映和發(fā)展著“古為今用，洋為中用”的思想，而這些改編歌曲在人們熟悉的旋律的基礎(chǔ)上產(chǎn)生出了新的音樂(lè)沖擊和效果，使得這些古老的中華民族曲調(diào)和音樂(lè)作品具有了全新的美學(xué)意義，煥發(fā)出新的時(shí)代氣息。

二、豐富了世界鋼琴曲庫(kù)，向世界展現(xiàn)了中華民族的藝術(shù)文化

中國(guó)的作曲家們成功創(chuàng)作出許多如《黃河鋼琴協(xié)奏曲》《山林鋼琴協(xié)奏曲》等一大批具有中國(guó)音樂(lè)審美特質(zhì)和巨大藝術(shù)魅力的鋼琴作品，這顯示了作曲家們?cè)谶\(yùn)用鋼琴這件西洋樂(lè)器很好地表現(xiàn)具有中國(guó)民族特色、風(fēng)格的音樂(lè)語(yǔ)言方面的能力，同時(shí)也使鋼琴的表現(xiàn)力得到更加充分的發(fā)揮，創(chuàng)造出具有中國(guó)風(fēng)味的嶄新的鋼琴音響，從而豐富了世界鋼琴曲庫(kù)。

而“把中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的精華，用現(xiàn)代人的觀念，按照現(xiàn)代人的欣賞習(xí)慣和需要，創(chuàng)造性地重新編寫(xiě)，以便使它們?cè)诟鼜V的范圍內(nèi)流傳下去”，這就真正地做到了繼承和發(fā)揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)文化。由于中國(guó)鋼琴音樂(lè)具備了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)的特色和特質(zhì)，而鋼琴音樂(lè)又是屬于世界性的，因此，中國(guó)的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)，便為中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)文化走向世界開(kāi)辟和發(fā)展了新的道路。

比如著名的《黃河鋼琴協(xié)奏曲》，在許多國(guó)家演奏時(shí)均受到廣泛稱(chēng)贊；令小澤征爾感動(dòng)得熱淚盈眶，稱(chēng)之有“斷腸之感”的《二泉映月》；鋼琴家劉詩(shī)昆多次出國(guó)演奏的《快樂(lè)的節(jié)日》；李云迪在巡演中多次演繹的《黃皮》；還有《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》《思春》等曲，這些優(yōu)秀的鋼琴作品，既吸收了西方鋼琴音樂(lè)的因素和技巧，同時(shí)還滲透著中華民族的審美性質(zhì)，從不同的方向、層次，向世界展現(xiàn)了中華民族的音樂(lè)藝術(shù)文化的無(wú)限魅力。此外，也為世人了解和研究中華民族文化與中華民族音樂(lè)提供了一個(gè)良好的平臺(tái)。

三、中國(guó)鋼琴音樂(lè)更加貼近國(guó)人的欣賞習(xí)慣，使鋼琴音樂(lè)更為大眾化

鋼琴是西方的樂(lè)器之王，它更多的是體現(xiàn)西方人的音樂(lè)思維、審美習(xí)慣及情趣，卻與中國(guó)人的音樂(lè)思維及審美愛(ài)好有著一定的距離。

然而，中國(guó)的作曲家把民族音樂(lè)的思維、美學(xué)思想和題材用于鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作，并在這樣一條探索中國(guó)鋼琴音樂(lè)的道路中不斷前進(jìn)和取得非凡的成果。還有就是我國(guó)優(yōu)秀的鋼琴家們，他們對(duì)演奏思維、情緒表達(dá)及音樂(lè)神韻給予準(zhǔn)確的把握，正是這些因素，使得鋼琴音樂(lè)更加貼近中國(guó)人的欣賞習(xí)慣，貼近中國(guó)人的審美愛(ài)好。

在當(dāng)代社會(huì)，越來(lái)越多的國(guó)人喜愛(ài)鋼琴音樂(lè)，學(xué)習(xí)鋼琴的人越來(lái)越多，這一切正是鋼琴及鋼琴音樂(lè)大眾化的表現(xiàn)，也是中國(guó)鋼琴家和作曲家們?cè)谔剿髦袊?guó)鋼琴音樂(lè)道路上獲得實(shí)質(zhì)性巨大成就的表現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

近年我國(guó)音樂(lè)家在探索中國(guó)鋼琴音樂(lè)的改編和創(chuàng)作的道路上取得的突破性的進(jìn)展，使中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)文化散發(fā)出新的時(shí)代氣息，并具有了新的美學(xué)意義：第一，“古為今用，洋為中用”的思想得到進(jìn)一步的發(fā)展。第二，豐富了世界鋼琴曲庫(kù)，向世界展現(xiàn)了中華民族的藝術(shù)文化。第三，使鋼琴音樂(lè)更加貼近中國(guó)人的欣賞習(xí)慣，并成為大眾化的音樂(lè)。

作為中西結(jié)合產(chǎn)物的中國(guó)鋼琴音樂(lè)，除了本身就具有中國(guó)音樂(lè)審美特質(zhì)和巨大的魅力外，除了改編和創(chuàng)作，我國(guó)優(yōu)秀的鋼琴家們具有高超的鋼琴演奏的技術(shù)和技巧，完美地向世人演繹著這些中國(guó)鋼琴作品。這使得中國(guó)鋼琴音樂(lè)將受到越來(lái)越多中國(guó)人和世界各國(guó)人民的喜愛(ài)和研究，進(jìn)而成為中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)文化領(lǐng)域的一個(gè)必不可少的有機(jī)組成部分，同時(shí)也成為世界音樂(lè)藝術(shù)文化領(lǐng)域的一個(gè)重要組成部分。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇瀾深.探中華之樂(lè)，求民族之風(fēng)——黎英海先生訪(fǎng)談錄[J].鋼琴藝術(shù)，1999，（01）.

[2]何俐.古曲藝術(shù)留芬芳 洋為中用添新彩——談黎英海先生改編的鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》、《夕陽(yáng)簫鼓》[J].鋼琴藝術(shù)，2004，（02）.

[3]王振蒙.論鋼琴演奏藝術(shù)的美學(xué)因素[J].藝術(shù)教育，2006，（07）.

[4]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2007.

[5]金文達(dá).中國(guó)古代音樂(lè)史[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2001.

[6]張前.音樂(lè)美學(xué)教程[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2002.