秦佳彬　梁昭華　陳華

摘 要：本文從陜西周至民間刺繡的田野考察入手，通過對民間刺繡藝人的采訪和作品搜集，對比分析刺繡紋樣的造型特征及色彩搭配規(guī)律；結(jié)合現(xiàn)今市場刺繡模式，梳理了其由于經(jīng)營模式變遷帶來的風格變化，挖掘整理出周至民間刺繡獨特的地域文化特征。

關鍵詞：周至；刺繡；經(jīng)營模式；文化特征

周至縣屬陜西省西安市轄區(qū)，北瀕渭水，南依秦嶺，襟山帶河，是陜西省最為富庶的區(qū)縣之一，素有“金周至”之美譽。優(yōu)越的自然環(huán)境使得周至人文薈萃，深厚的歷史文化底蘊在這里積淀了珍貴的文化遺產(chǎn)，人杰地靈的沃土上記載著周至人醇厚的多種民間藝術(shù)形式。筆者通過多次實地考察，深深地體會到周至民間藝術(shù)的魅力，尤其深深地被周至民間刺繡的獨特地域文化特征所感動。

1 周至傳統(tǒng)民間刺繡的文化特色

周至刺繡源遠流長，也是陜西民間刺繡藝術(shù)品種中一個重要分支。這里從周至文化館到許多民間人士都有刺繡收藏品，從傳統(tǒng)的角度看，我們從那些年代久遠的藏品中既可以體會到中國傳統(tǒng)農(nóng)耕社會的生活方式，又有其區(qū)別農(nóng)家婦女手工勞作的風格特征。

首先，周至傳統(tǒng)民間刺繡的紋樣也是吉慶祥瑞題材，并直接繡有“龍鳳呈祥”、“花香鳥舞”、“潔靜多姿”等文字；有根據(jù)不同年齡段人群設計的紋樣，如為兒童繡的“小貓釣魚”、“小鴨”、“小鹿”等；有為老年人繡的“松鶴延年”、“鹿鶴同春”、“鹿子含蓮”等；還有秦腔戲劇故事等題材。所有這些繡品的民俗生活題材與其他地區(qū)差別并不明顯，但區(qū)別之處是周至傳統(tǒng)民間刺繡紋樣全是真絲線劈絲繡制，因而做工極為精致，形象結(jié)構(gòu)豐富、巧妙、文雅。從一針一縷的繡線中流露出繡者富足和閑暇的生活狀態(tài)，這使得周至傳統(tǒng)民間刺繡多了些許耕讀人家的閨秀韻味。尤其是這些久遠的繡品色彩雖依舊鮮亮，但并不濃艷，繡品的色彩對比主要來自圖底關系，如黑色底布配明亮紋樣，綠色底布配粉色紋樣等；但紋樣自身色彩關系多為近似色配合，少有紅花綠葉、過于鮮艷的配合，因而色調(diào)更顯得柔和、素雅；加之紋樣多以金、銀等絲線鉤邊，使繡品整體色調(diào)更加和諧。這些特征都與陜西傳統(tǒng)農(nóng)家婦女的刺繡配色形成鮮明對比，顯示出文人家庭的生活情趣。

據(jù)收藏人介紹，我們現(xiàn)今所看到的刺繡藏品大都屬于晚清或民國時期，多屬于家傳藏品，經(jīng)歷了一百多年的歷史，從中可以大致窺測出陜西周至地區(qū)富庶的生活環(huán)境，以及傳統(tǒng)農(nóng)耕文化背景下的耕讀傳家的社會風尚。

現(xiàn)今周至的傳統(tǒng)民間手工刺繡以其獨特的文化特征成為西安市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重點保護對象。但與全國許多地區(qū)的民間手工刺繡狀況相同，手工刺繡面臨著嚴峻的傳承問題，這種古老的手藝隨著繡品所承載的文化風俗逐漸流失也開始淡出人們的生活。手工刺繡難以傳承一是因為手繡工藝復雜，因而繡品價格昂貴，對于生活并不富裕的農(nóng)民來說有些負擔。二是由于機器化生產(chǎn)的沖擊，從縫紉機刺繡到電腦刺繡，手工勞作不斷減少，刺繡速度不斷提升，因而繡品價格愈加便宜，從而使得手工刺繡少有市場。

2 當代周至刺繡的傳承方式

當代周至刺繡以縫紉機繡和電腦刺繡為主，其獨特的傳承方式和經(jīng)營模式體現(xiàn)出中國社會經(jīng)濟轉(zhuǎn)型和歷史變遷的軌跡。筆者采訪的刺繡傳承人與其他地區(qū)的刺繡藝人有很大區(qū)別，其中以機繡繡稿設計師周林海先生為代表。周老現(xiàn)已70多歲，是一個從小熱愛繪畫的文人，其在國畫和雕塑方面的成就已在當?shù)叵碛惺⒆u。周林海老先生現(xiàn)今已被周至縣列為刺繡傳承人，但他并非因刺繡技藝的嫻熟，而是得益于其深厚的繪畫功底。周老年輕時，閑暇經(jīng)常為村里的繡女們畫繡樣，并就此與刺繡結(jié)下了一生的緣分，其設計的刺繡樣稿也成就了周至刺繡的時代風格。

20世紀70年代，幾乎沒有市場經(jīng)濟，但周老在長期畫繡稿的過程中發(fā)現(xiàn)了其中的商機，于是周老開始收購村中的繡品到全國各地推銷，其中河北地區(qū)是其主要經(jīng)營地區(qū)。與此同時，周至縣也出現(xiàn)了更多的個體刺繡銷售人員，他們穿梭于鐵路公路通達的市鎮(zhèn)，作著小量的批發(fā)生意，除掙得微薄的現(xiàn)金收入，還換回糧票、布票等以補貼生活需求。到20世紀80年代， 周至刺繡生意極為紅火并引入縫紉機繡，生產(chǎn)速度大幅度提高，成本也隨之降低，因而銷售成果也越來越好，周老曾一次背三百多件繡品去外地推銷。

據(jù)周老先生回憶，之所以周至刺繡在外地生意好，是因為他的刺繡的紋樣受歡迎。那時候，周老利用在外銷售之余進行市場考察和采訪。因此，外地市場上需要什么刺繡紋樣和品種，他就根據(jù)市場需求設計畫稿，再組織人力繼續(xù)刺繡，以此完全針對市場的繡品自然好銷。雖然周老自己并不參與刺繡，但是由于長期畫繡稿的經(jīng)驗積累，使他對刺繡的針法表現(xiàn)極為精通。其后，由于周老的繡品銷售量大，民間刺繡藝人的數(shù)量也隨之增加，周老就在當?shù)剞k起了刺繡學習班。周老負責組織及教授婦女們描繪刺繡圖樣，其家中婦女教授刺繡技藝，這個經(jīng)歷也使得周老不僅成為周至啞柏刺繡的代言人，其設計的刺繡紋樣也在啞柏地區(qū)流傳，并形成了區(qū)別于傳統(tǒng)民間刺繡的新風格。

周老先生設計的刺繡樣稿始終緊隨時代腳步從不落伍。采訪中，周老給我們展示了他的刺繡畫稿，周老的繡稿題材內(nèi)容豐富，紋樣形象生動且具有典雅之風，布局錯落有致，構(gòu)圖嚴謹且富有節(jié)奏，從繡稿中可見其深厚的繪畫功底和藝術(shù)造詣，因而具有明顯的文人藝術(shù)特征，完全不同于出自鄉(xiāng)村婦女之手的稚拙紋樣。據(jù)周老說，手工刺繡和機繡對畫稿的要求是有差別的，如果有人求畫繡稿，他一定會問是手工繡還是機繡。手工刺繡時畫繡稿要考慮針線的走針路線，要畫的盡量簡潔，如果畫的節(jié)節(jié)把把太多，斜針變化復雜就不好繡，如果拐彎的地方太多就容易摞針，繡出的紋樣就不平整。但是機繡的畫稿就不用考慮太多，機繡是平針繡，而且機器自身針法變化多樣?，F(xiàn)今這些經(jīng)過市場檢驗的紋樣已成為周至刺繡的固定風格，事實上，這也體現(xiàn)出市場需求對刺繡藝術(shù)風格變遷的影響因素。

從多次調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)今周至人對刺繡的熱愛程度并未減退。價格較高的縫紉機繡花因其手工操作機器，產(chǎn)品還是較為精細，因而人們已經(jīng)將其名為手工刺繡，是婚慶和禮品的主要首選。最為暢銷的是電腦繡花刺繡產(chǎn)品，品種豐富多樣，是周至老百姓家家必備的生活用品，但是周至刺繡紋樣的文雅閨秀氣質(zhì)已不復存在。如今更加盛行的是老百姓喜聞樂見的民俗題材，而由于交通及信息的便利，周至刺繡題材也逐漸與陜西其他地區(qū)的刺繡題材更加雷同。

3 結(jié)語

筆者采訪的周至民間藝術(shù)傳承人大都年事已高，但多出自傳統(tǒng)文人世家，受過良好的傳統(tǒng)文化熏陶，他們對民間美術(shù)的追求與創(chuàng)造充滿熱愛之情；他們用自己智慧的頭腦和靈巧的雙手創(chuàng)作出精致獨特的作品；他們的作品中呈現(xiàn)出他們對民族傳統(tǒng)藝術(shù)的無限追求、勤奮與努力；他們對民間藝術(shù)所做的貢獻為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)增添了魅力和風采。

作者簡介：秦佳彬，女，西安工程大學在讀研究生。

梁昭華，女，西安工程大學服裝與藝術(shù)設計學院教授。

陳華，女，西安工程大學服裝與藝術(shù)設計學院講師。