王文山

【摘 要】 梵高一生歷經(jīng)苦難和挫折，他的人生路布滿荊棘，為常人不能想象和忍受，然而即使這樣梵高依然堅(jiān)持夢想，勇往直前，披荊斬棘，他是繪畫虔誠的朝圣者。本文試對梵高筆下《吃土豆的人》及背后的故事加以分析。

【關(guān)鍵詞】 梵高；苦難；堅(jiān)韌；孤獨(dú)

一、歷經(jīng)苦難，重新開始，寄情于畫

文森特梵高出生與布拉邦特省一個(gè)新教牧師家庭，其父西奧多魯斯是荷蘭歸正宗教會(huì)的神職人員，有三個(gè)叔父都是藝術(shù)品商人，藝術(shù)與宗教是兩項(xiàng)深深吸引著梵高家族的職業(yè)。因此梵高從小得以在良好的宗教與藝術(shù)的良好熏陶下成長。然而梵高卻很少有知心朋友。不善交流，神經(jīng)質(zhì)是他的特質(zhì)，也許語言根本不足以充分表達(dá)出他的想法感受，也許梵高注定孤獨(dú)，需要獨(dú)自承受。

梵高短短的一生經(jīng)歷豐富，苦難諸多。在古比爾畫廊做過銷售員，經(jīng)歷了短暫的教職生涯，后來他成為傳教士，在博里納日向貧困的采礦工人傳教。在博里納日梵高看見了人間疾苦也深深體會(huì)到了這苦難。工人們生活在生存的邊緣，即使日夜操勞工作也不能改變生活現(xiàn)狀，饑餓，貧窮，衣不蔽體，茅室棚戶。他從未目睹過有人處于這樣凄慘的境地。工作環(huán)境更是惡劣，安全得不得保證，工作繁重。梵高下井體會(huì)了煤礦工人的“日常生活”，井下環(huán)境讓人窒息——黑暗，狹窄，悶熱，汗水，爆炸。處處充滿陷阱和危險(xiǎn)，礦工們仿佛每日都在進(jìn)行著死亡游戲，每日都在死神的眼皮下工作，回到地面，他腦子迷迷糊糊的，連暗淡的陽光也使他頭暈?zāi)垦！ｈ蟾咴谶@里傾盡所有盡可能的幫助這里的人，從物質(zhì)到精神無所保留不求回報(bào)的幫助，聯(lián)系礦井經(jīng)理。然而改變微乎其微，杯水車薪。梵高自己也陷入了生存的底線，寒冷饑餓讓他越來越瘦，他那易激動(dòng)和神經(jīng)質(zhì)的毛病也更嚴(yán)重了，他的眼睛陷進(jìn)眼窩就像兩個(gè)噴著火焰的洞穴，所有的一切都在消耗著他的生命。而梵高也在這里因?yàn)檫^度狂熱行為失去了神職，生活愈加艱難，所有的一切他都無能無力。他成了一具行尸，在荒漠冰冷的世界上徘徊，他奇怪自己為什么還活著。最終上帝退場了，在博里納日的日子告訴他壓根就沒有上帝，只有混亂——悲慘的，痛苦的，殘酷的，莫名其妙的，無盡無休止的混亂。就在這里約27歲梵高見證與經(jīng)歷了生活的苦難后拿起了畫筆，開始了他十年如一日的另一種耕耘。

二、孤獨(dú)虔誠的朝圣者

探求藝術(shù)的道路總是布滿荊棘，梵高的繪畫之路更是一部辛酸史，他為繪畫經(jīng)受了太多肉體上和精神上的折磨煎熬。從拿起畫筆就一直遭受著各種否定，嘲笑，甚至于家里的父母長輩也不相信他能成為一個(gè)畫家。在所有人眼中他的畫作都是拙劣的，粗野的。然而他是虔誠的，執(zhí)著的。他是繪畫的英雄，即使從未得到肯定他也依然畫畫，一直畫，每天畫。從開始拿起畫筆到自己生命的終點(diǎn)梵高10年來幾乎每天都在畫畫

梵高是上帝派來描繪人間苦難的天使，他比其他畫家觸及到了更多的社會(huì)底層。他不分晝夜的鉆研繪畫技巧，畫礦工畫農(nóng)民畫園丁畫田園畫樹木，所有的一切都在深深吸引著他。起初，他努力地去模擬自然，結(jié)果是徒勞無功，所畫的一切都不對頭，寄給弟弟提奧的畫也無人問津，還被認(rèn)為是瘋子，無所事是的瘋子，他忍受著所有異樣的眼光。父親過世后，他與家庭的矛盾更加激烈，被徹底孤立，他因此也搬出了家里，他又一次陷入了人生的低谷。孤獨(dú)的凄涼，使他想起韋森布魯赫的話“我從來不想壓抑痛苦，因?yàn)檎峭纯嗤拍苁顾囆g(shù)家最有力的表現(xiàn)出自己的個(gè)性?！?/p>

三、梵高的“《晚鐘》”

梵高在畫室里踱步，思考著端詳著自己的作品，成百件的習(xí)作，然而沒有一件完整的，全是零零碎碎的鄉(xiāng)村生活。他的心理感到異乎尋常的沉重，兩年的辛勤勞作卻沒有成果。沒有布拉邦特農(nóng)民的《晚鐘》，沒有一件作品是對農(nóng)民生活的概括，他不甘心，他想起了德格魯特家在昏暗的茅屋下吃土豆的場景，這就是農(nóng)民生活的概括啊，所有的心酸，喜悅都在里面。他茅室頓開，似乎要發(fā)狂，抑制不住的激動(dòng)，內(nèi)心已經(jīng)蠢蠢欲動(dòng)。《吃土豆的人》描繪的是紐恩南一家姓德格魯特一個(gè)五口農(nóng)民之家的晚餐場景。他們只有一小間住房，家徒四壁，以土豆度日，吃晚飯時(shí)才喝上一杯清咖啡，也許一星期才能吃上一片咸肉。他們用手挖掘土地，用汗水澆灌土豆，老老實(shí)實(shí)的掙得自己的食物，這就是他們的生活。每晚他都到特斯德格魯特家去，他在那里一直畫到德格魯特一家困到在也坐不住的時(shí)候。每天他都思考著怎樣進(jìn)行色彩的調(diào)和和明暗的搭配，每晚都進(jìn)行不同的嘗試，試圖找出最能體現(xiàn)農(nóng)民生活場景的畫面。然而創(chuàng)作并非如此簡單，一幅杰作不是隨隨便便信手捏來，一件好的作品，是畫家所有閱歷所有勞作所有一切的沉淀。每次畫完，梵高總覺得還不完美，于是不斷畫，沒日沒夜的嘗試，時(shí)常連飯也不吃，靠著精神力量維持著生命。他快要發(fā)狂，失敗越多他越是興奮。直到他要離開布拉邦特的最后一天還沒有完成，第二天一早他就要永遠(yuǎn)的離開布拉邦特了。這是他最后的一個(gè)機(jī)會(huì)了，這天他早早的來到德格魯特家準(zhǔn)備好一切，等德格魯特一家從地里回來，準(zhǔn)備最后的“沖鋒”。德格魯特一家配合著他，吃完晚飯后依然坐在飯桌旁，輕聲的交談著。而他則在畫布上專心的涂抹著，一直畫到筋疲力盡，而德格魯特一家快要睡著的時(shí)候，為這幅畫他付出了最大的努力。收起畫具，告別德格魯特一家，他拖著沉重而疲憊的步伐在漆黑的夜色中回到了家里。在畫室里他凝神注視著自己的作品，缺少了什么，又失敗了。他點(diǎn)起煙，靠在沙發(fā)上發(fā)呆，思考。不知過了多久，他又重新訂好畫布，把顏料調(diào)開，他將畫面涂成了一種灰暗類似于土豆的顏色，破舊的吊燈掛在粗陋的房梁上，餐桌上蓋著骯臟的亞麻布，狹小的空間，粗大骨節(jié)的手，一幅生動(dòng)概括的農(nóng)民晚餐場景，而他們所有人臉上都流露出一種對命運(yùn)的屈服。

次日清晨，他獲得了徹底的寧靜，長久以來的身心疲憊在這一刻得到解脫，他畫出了自己的《晚鐘》，這是一部農(nóng)民的“圣經(jīng)”，充滿了梵高的宗教情感和對農(nóng)民的敬愛，農(nóng)民在他的作品里獲的了不朽的生命。