摘 要： 李榮洲，1940年生于江蘇省徐州市，1963年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)，一直在南京藝術(shù)學(xué)院任教，長期擔(dān)任油畫教研室主任，現(xiàn)任南京藝術(shù)學(xué)院教授。其油畫作品多次在國家級省級展覽中獲獎(jiǎng)，是一位樸實(shí)、真誠的藝術(shù)家，他的作品多數(shù)是以鄉(xiāng)村風(fēng)景為主，無論是在意境、色彩還是創(chuàng)作技法上面，無不展示著一種特別的美。他的創(chuàng)作有自己鮮明的思想觀念和獨(dú)特的藝術(shù)理念，既展現(xiàn)了油畫獨(dú)特的美，又能傳達(dá)出中華民族傳統(tǒng)的繪畫精髓。

關(guān)鍵詞：李榮洲；樸實(shí)；大自然；中西結(jié)合

“清水出芙蓉，天然去雕飾”。每當(dāng)聽到這句詩，腦海里就會自然而然地浮現(xiàn)出李榮洲教授的油畫作品，情不自禁地會拿起他的畫冊細(xì)細(xì)地品讀起來，每每都是停不下來的節(jié)奏，偶爾也會臨摹一些他的作品，但總是臨摹不出那些畫的神韻和精髓。

初識李榮洲教授，是因?yàn)楦赣H的朋友曾經(jīng)送給我一本關(guān)于他的油畫集，書很厚，共185頁，翻開書的第一頁，就是徐州著名評論家王華超先生寫給李榮洲教授的評論文章，“胸中有高致，筆下無俗情”，這句話深深地震撼了我，讓我對李榮洲教授充滿了敬佩之情，同時(shí)也對他產(chǎn)生了好奇之心，不知道是怎樣一位藝術(shù)家才能配得上這樣的評價(jià)。帶著對他的好奇，我漸漸發(fā)現(xiàn)他是一位值得我們這一代年輕人學(xué)習(xí)的榜樣，無論是自身的品格，還是對藝術(shù)的執(zhí)著，都深深感染著我。

2014年3月29日，我和父親一起參觀了“詩意江南”——李榮洲教授的畫展，畫展舉辦的地址是在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館。雖然當(dāng)時(shí)正下著綿綿細(xì)雨，但絲毫不影響人們觀賞油畫的熱情。畫展的規(guī)模頗大，一共展出展品200多幅，展品中絕大部分為李榮洲老師近年來的作品。題材很廣泛，包括人物、風(fēng)景、靜物、人體、主題創(chuàng)作等。李榮洲教授于1940年出生于徐州地區(qū)豐縣農(nóng)村，1963年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫專業(yè)，1991年和1998年分別在梅爾尼科油畫講習(xí)班和西歐各國研修。大學(xué)畢業(yè)后，李榮洲教授從未間斷過繪畫創(chuàng)作，尤其是在下放農(nóng)村的那段時(shí)期，李榮洲教授矢志不渝地站在了藝術(shù)的道路上，踏踏實(shí)實(shí)地走著每一步，也許正是因?yàn)槔顦s洲教授這樣堅(jiān)持不懈的精神，使他體會到了繪畫的無窮魅力，就像大海一樣你無法知道它的盡頭在哪里，你只有駕起一葉扁舟不停地在海上摸索前行，才能尋找到方向。

聽一位伯伯提起，他孩提時(shí)，正趕上李榮洲教授下放農(nóng)村，幸運(yùn)的是，李榮洲曾指導(dǎo)過他，對于剛剛學(xué)習(xí)藝術(shù)的他來說，實(shí)在是太值得高興了，所以每當(dāng)回憶起這事的時(shí)候常常感慨萬分。他還經(jīng)常告訴我，李榮洲教授不僅畫畫的非常好，為人也很謙遜。每當(dāng)他畫好一幅作品，就會約上藝術(shù)界的三五好友，坐在一起評論作品，他的好友們偶爾會指出作品中的不足，他就會很開心地笑，在他的臉上絲毫看不出來哪怕一丁點(diǎn)兒的不愉快，很多人對此都很迷惑不解，他的回答卻是：“真正的朋友才會指出我的不足，促使我“百尺竿頭”更進(jìn)一步，難道我不該開心嗎？李榮洲教授不僅為人謙遜，并且從來不追求所謂的名和利，和他相識的人都知道，他穿著樸素，勤儉節(jié)約。唯一的投入就是在畫畫上，為了方便寫生，他68歲的時(shí)候買了一輛車，經(jīng)常自駕遠(yuǎn)赴江浙皖等地。前幾年也認(rèn)識了一些所謂的藝術(shù)家，他們談的不是對繪畫的認(rèn)識和理解，而是滿口的人民幣。雖然他們的功底可能不錯(cuò)，但我不知道他們是不是依然存有對繪畫的熱情。記得吳冠中大師曾經(jīng)說過：“畫家走到藝術(shù)家的很少，大部分是畫匠，可以發(fā)表作品，為了名利，忙于生存，已經(jīng)不做學(xué)問了，像大家那樣下苦功夫的人越來越少了?！蔽蚁肜顦s洲教授就是吳冠中所說的大家吧，擺脫了世俗的味道，蘊(yùn)含著真善美的內(nèi)在精神，具有“品淡如菊“的心性之人在當(dāng)代藝術(shù)界真的是越來越少了，李榮洲教授就是這其中之一。

李榮洲教授自幼生長在農(nóng)村，上小學(xué)的時(shí)候就經(jīng)常畫一些鄉(xiāng)村景色，漸漸地對繪畫的熱情高漲起來。李榮洲老師的自述中經(jīng)常提到那些曾經(jīng)教過他的老師們，時(shí)至今日對老師的教誨牢牢記在心中。有一次他曾問過徐明華教授：“您在蘇聯(lián)學(xué)習(xí)期間，您認(rèn)為最大的收獲是什么？”徐明華教授說：“學(xué)會了觀察?！薄皩W(xué)會觀察”就是學(xué)習(xí)和掌握西方油畫技巧的奧秘和根本。徐明華教授的這句話，對李榮洲教授產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他在繪畫實(shí)踐和指導(dǎo)學(xué)生的時(shí)候，最強(qiáng)調(diào)的也就是正確的觀察方法訓(xùn)練。除了老師對他的指導(dǎo)外，大自然亦成為了他最重要的老師，自幼生長在農(nóng)村的他，上小學(xué)的時(shí)候就酷愛繪畫，一生中都說不盡對農(nóng)村的眷戀。無論是凹凸不平的泥巴路，還是村頭的炊煙，稻田里的茅草屋，晚歸的漁夫，江邊的燈火……都是他繪畫的題材。蘇天賜先生曾評價(jià)說：“李榮洲的畫沒有奇景，不刻意追求出奇制勝的新招，不做懾人的詭巧。李榮洲教授崇尚質(zhì)樸的美，他認(rèn)為最美的東西，往往就在那些最簡單最樸實(shí)無華的東西，大自然其實(shí)才是他心中最大的瑰寶?！?/p>

李榮洲教授的代表作有《夕陽》、《深秋》、《小銀杏村》、《家鄉(xiāng)的石橋》、《江心洲小景》，給我印象最深的是《江心洲小景》《家鄉(xiāng)的石橋》這兩幅畫，既體現(xiàn)了大自然獨(dú)有的神韻，鄉(xiāng)村的靜謐之美，又感受到了李榮洲教授濃濃的思鄉(xiāng)之情。從風(fēng)格和手法上亦給人煥然一新的感覺，和他早期的作品有了很大的不同。從上個(gè)世紀(jì)90年代中期開始，他為了追求畫面的厚重豐富的肌理，逐漸地丟棄了畫筆，改用畫刀運(yùn)作。明亮而豐富的色彩，粗糙而厚重的畫面肌理，生動而活潑的刀觸，增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力和觀賞性，似乎有了印象派大師西斯萊和畢沙羅的特征，又有點(diǎn)彩派的味道。但是印象派畫家們只關(guān)注自然表面瞬間光色的變化感覺，忽略了自然物本質(zhì)的內(nèi)在精神和氣質(zhì)美。在這一方面，中國傳統(tǒng)藝術(shù)理念彌補(bǔ)了印象派的不足。李榮洲教授雖然接受西畫理念的教育和訓(xùn)練，但是他的文化底蘊(yùn)還是立足于民族傳統(tǒng)根基之上的，對自然的觀察和表現(xiàn)始終是中西結(jié)合。他的作品，色彩既豐富又和諧，既響亮又沉穩(wěn)，生動而不狂放，活潑而不輕佻。畫中有一種脈脈的溫情，像一首抒情的鄉(xiāng)村小調(diào)，深深地感染著觀者。

自改革開放以來，油畫藝術(shù)是美術(shù)界涉及最多的藝術(shù)門類之一，當(dāng)代油畫藝壇風(fēng)格多樣，呈現(xiàn)出“百花齊放”的繁榮之景，但李榮洲教授的作品，亦稱得上是獨(dú)樹一幟的，他的油畫作品，鮮明地體現(xiàn)了他的人格特征。他樸素、自然、

真誠，從不追逐名利，亦不狂妄浮躁，真正達(dá)到了“天人合一”“物我合一”的境界。只有達(dá)到這樣的狀態(tài)，才能創(chuàng)作出“清水出芙蓉，天然去雕飾”的作品。作為藝術(shù)的愛好者來說，李榮洲教授是我的榜樣，也是藝術(shù)后生們的學(xué)習(xí)模板。

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作者簡介：

章慧，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。