史悅萍

【摘要】王建中對(duì)于鋼琴的研究有著自己獨(dú)到的見解。在其鋼琴曲的創(chuàng)作中，具有極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，同時(shí)王建中所創(chuàng)作的鋼琴曲中具有民族風(fēng)格內(nèi)容，成為了他所創(chuàng)作的鋼琴中的一大特色。極具中國(guó)民族特色的鋼琴曲目觸及了鋼琴學(xué)派的形成，也在鋼琴曲的編輯創(chuàng)作上賦予了新的啟示及一定程度上的影響。本文通過研究王建中在鋼琴作品中其民族風(fēng)格的表現(xiàn)手法進(jìn)行深入分析，以為日后鋼琴曲中的創(chuàng)作中提供新的認(rèn)識(shí)，促進(jìn)鋼琴曲其藝術(shù)價(jià)值的提升以及完美得體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】王建中；鋼琴曲；名族風(fēng)格

一、研究背景

在王建中的鋼琴作品中，通過他精心鉆研并且使用了多種的手法和創(chuàng)作技法創(chuàng)作出了每個(gè)時(shí)代背景下世界各地的具有濃郁的民族風(fēng)格特點(diǎn)的鋼琴樂曲。在王建中許許多多的作品中，使用了五聲調(diào)性的這種手法、及其復(fù)雜特殊的節(jié)奏型的展示運(yùn)用，更加讓其鋼琴曲的曲風(fēng)帶有民族異域風(fēng)情。民族特色樂曲的出現(xiàn)使得王建中所創(chuàng)作的鋼琴曲在演奏時(shí)更加賦有表現(xiàn)力，同時(shí)，有很多的研究者們認(rèn)為王建中的鋼琴作品以他獨(dú)特的個(gè)性方式，存在在世界鋼琴的世界里，獨(dú)樹一幟的洋溢著中國(guó)的味道。

二、王建中鋼琴曲具有民族特色表現(xiàn)手法的運(yùn)用

（一）引子中散板節(jié)奏的運(yùn)用

由于我國(guó)“散拍”在鋼琴曲中出現(xiàn)的頻率加大，所以促使了其具有民族特點(diǎn)的散板在鋼琴曲中的運(yùn)用頻率的增加，散板在鋼琴曲中的應(yīng)用，也使得鋼琴曲在演奏的過程中能夠達(dá)到形散神不散的作用。可謂散板對(duì)于鋼琴曲的創(chuàng)作及其演奏均有著重要的作用。如果當(dāng)有“A bene placito或rubato”出現(xiàn)時(shí)，其所表明的意思就是我國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“散板”節(jié)拍。這時(shí)候，就需要演奏者自身結(jié)合其音樂所想要表達(dá)的內(nèi)在情感在深入了解音樂本身的意義的同時(shí)，進(jìn)行對(duì)其作曲家在編曲的創(chuàng)作中所要表現(xiàn)的思想內(nèi)涵的把握，從而進(jìn)行對(duì)音樂節(jié)奏的控制。

以王建中所改變的《蝶戀花》為例，在其鋼琴曲的開始就有“散板”的要求，其中曲中開端所注明的“Tempo Rubato”（節(jié)奏散板）就已奠定了全曲的感情基調(diào)。其八度的低音以及音型的錯(cuò)綜復(fù)雜使得《蝶戀花》在開端便表現(xiàn)出了沉重悲傷中略帶憤怒的情緒，而隨后由于其進(jìn)行12連音旋律的不斷重復(fù)，又將剛開始激昂悲憤的情緒漸漸地平復(fù)，使其演奏者在演奏的過程中可以體會(huì)其樂曲所表達(dá)的情緒，從而掌握節(jié)奏的調(diào)解，進(jìn)行張弛有度的鋼琴曲的演奏。而王建中在《蝶戀花》中間部分的“散板”運(yùn)用上則同樣要把握其第一階段的緊張情緒和力度，不僅如此，還要對(duì)聲音進(jìn)行漸變加強(qiáng)并提高其演奏中的速度。當(dāng)《蝶戀花》曲目中最后一次“散板”出現(xiàn)時(shí)，則王建中對(duì)于情緒的表達(dá)更為注重，其在七和弦與八度音共同的作用下，將樂曲中情緒的表達(dá)推至高潮，在演奏的過程中演奏者要時(shí)刻處于緊張興奮的狀態(tài)，在休止符出做稍事休息的調(diào)整，進(jìn)而再次進(jìn)入到極度興奮的狀態(tài)中。正是王建中在引子中及其整個(gè)樂曲中的“散板”應(yīng)用，才使得其在手法上的獨(dú)特運(yùn)用，充分的表達(dá)了曲意的內(nèi)涵，從而體現(xiàn)了非常能夠代表中國(guó)歌曲特色的藝術(shù)色彩。

（二）演奏作品中特殊節(jié)奏型的運(yùn)用

王建中的鋼琴創(chuàng)作作品非常的注重民族音樂是否融合融洽在特色手法里，在節(jié)奏的運(yùn)用上注重了曲子中強(qiáng)拍和弱拍里的對(duì)比以及強(qiáng)弱主次律動(dòng)的 參差并重。他的鋼琴作品中經(jīng)常會(huì)使用到規(guī)整的強(qiáng)弱拍的變化，以改變節(jié)拍的功能性來通過律動(dòng)表現(xiàn)出強(qiáng)拍的存在感和厚重的感覺。比如在他的鋼琴改編作品《山丹丹花開紅艷艷》中就存在頻繁變換拍子。

《山丹丹花開紅艷艷》中就不停的變換拍子，改變了強(qiáng)弱音之間的層次，對(duì)比拉的很明顯。其使得音樂富有動(dòng)感，向人們展示了紅軍到達(dá)陜北時(shí)老百姓熱情接待的情景和表達(dá)了人們激動(dòng)喜悅的心情，體現(xiàn)了人民積極向上的態(tài)度和高漲情緒。

三、演奏作品中五聲調(diào)式琶音

《龍燈調(diào)》樂曲充分的表達(dá)了鋼琴這個(gè)大氣的樂器的特點(diǎn)，和弦，錯(cuò)落有致的分布，特別是引子里節(jié)奏的特點(diǎn)特別像節(jié)日里歡快的鼓點(diǎn)聲，整首作品的結(jié)構(gòu)分布是由A樂段的引子加a和b兩段不同的旋律，緊接著加入B樂段，B樂段中還隱藏了c旋律，最后再次重現(xiàn)出A加a和b的旋律。這樣的寫作手法讓這首作品里想表達(dá)的那種節(jié)日歡騰，喜氣洋洋的形象躍然紙上

王建中所創(chuàng)作的《梅花三弄》的樂曲中，也伴有琵音的出現(xiàn)，其是在西方國(guó)家的多種典型的鋼琴織體中所存在的。其是在西方的鋼琴伴奏的織體形態(tài)上所進(jìn)行的和弦音型的剖析分解以及其琵音的運(yùn)用，與此同時(shí)其采用五聲調(diào)式的和聲效果，從而鑄就了音韻與西方具有區(qū)別的中國(guó)民族化的音律效果的產(chǎn)生。譜例9就可以很充分的說明解釋這個(gè)問題，《梅花三弄》這首作品眾所周知是一首韻味深長(zhǎng)的古琴作品，而作者卻能將里面種種的中國(guó)元素通過鋼琴技巧琶音，泛音等等這些特殊技巧來發(fā)揮的淋漓盡致，一點(diǎn)都沒有因?yàn)楦木幊晌餮髽菲髯髌范笔Я斯诺漤嵨兜膬?nèi)涵。

可以看出作者不僅僅具有深厚的音樂文化底蘊(yùn)，同時(shí)也具有高深的鋼琴技巧的了解掌握并能運(yùn)用自如，在中國(guó)作品中使用了和聲還有琶音等等手法，使其效果與旋律均具有濃厚的民族特色風(fēng)格。

四、王建中鋼琴樂曲中其他多聲技法的特點(diǎn)

（一）旋律

旋律在王建中創(chuàng)作的鋼琴曲作品中有著重要的地位。王建中通過音區(qū)的變化、調(diào)性的轉(zhuǎn)換以及運(yùn)用裝飾音進(jìn)行樂曲的創(chuàng)作，使其不僅保持了民族音樂曲調(diào)的完整又有著獨(dú)特的風(fēng)格。

1.音區(qū)的變化

將旋律進(jìn)行音區(qū)的處理，可以使鋼琴的音域具有寬廣的表現(xiàn)力并可以出現(xiàn)各種不同的音色效果，王建中所創(chuàng)作的鋼琴作品中常見的音區(qū)變化的手法表現(xiàn)為，如其剛開始的時(shí)候主旋律貫穿了整個(gè)的高聲部里，但一會(huì)又會(huì)出現(xiàn)在低聲部，左手右手之間輪流轉(zhuǎn)換，旋律流通的十分自如，靈動(dòng)，旋律線流淌的自如明了，使整個(gè)曲子既不松散的失去了框架，也能讓人感受到曲子里明媚溫暖的旋律，可見作者作曲功力之深厚。如在《梅花三弄》中，其梅花主題的三次出現(xiàn)所出現(xiàn)的音形體系都完全不一樣，首次出現(xiàn)旋律線是在高聲部，以琶音和弦等形式流淌在高聲部，在旋律行走進(jìn)行見由右手轉(zhuǎn)換至左手的低聲部，一下子厚重了起來，而旋律在中低聲部時(shí)，高聲部的旋律線并沒有離開，而是以一種相輔相成的形式一直牢牢的出現(xiàn)在曲子里作陪襯。描繪出了在嚴(yán)寒中梅花的高潔品質(zhì)。

2.調(diào)性的變化

在王建中的許多鋼琴作品里，通過技巧來表達(dá)曲子的思想和情感，是王建中老師最擅長(zhǎng)處理也是表現(xiàn)的最出色的地方，中國(guó)曲子深厚的文化底蘊(yùn)和音色特殊的感覺也是比較難處理的一塊，就比如說在《梅花三弄》這首作品中梅花主題的三次出現(xiàn)，第一次和第二次的旋律主音都是F宮系統(tǒng)，而第三次出現(xiàn)則轉(zhuǎn)入了E宮系統(tǒng)。這三次主旋律的出現(xiàn)代表了作者運(yùn)用自如的將旋律線貫穿了整首曲子的中高低聲部，并且在各種五聲調(diào)式系統(tǒng)里轉(zhuǎn)換不停，使人耳目一新

3.裝飾音的運(yùn)用

王建中在進(jìn)行鋼琴樂曲的創(chuàng)作時(shí)，因其傳統(tǒng)音樂受到語言的影響，所以在樂曲的創(chuàng)作中會(huì)進(jìn)行裝飾音（滑音、顫音）的運(yùn)用，不僅可以增加樂曲的靈動(dòng)性也可以突出其旋律自身的風(fēng)格特點(diǎn)。這一技法特別在《百鳥朝鳳》中得到了大量的使用。剛開始就用嗩吶這一極具中國(guó)器樂色彩的樂器點(diǎn)明了主題的旋律，裝飾音和嗩吶特有的華彩技巧一下子帶出了四五度和八度結(jié)合的結(jié)合，還有嗩吶的和弦結(jié)構(gòu)高亢的音色令人眼前一亮，那百鳥爭(zhēng)鳴的場(chǎng)景一下子就躍然紙上。裝飾音一直出現(xiàn)，點(diǎn)出了旋律性，若不結(jié)合其裝飾音的運(yùn)用，則盡管是五聲音調(diào)卻也不會(huì)彰顯出民族本土的特色情懷。

（二）復(fù)調(diào)

在我國(guó)的音樂作品里，非常在意旋律的流動(dòng)性和對(duì)比性以及旋律線的貫穿，這這就考驗(yàn)了許多鋼琴改編家們的特殊技巧的熟練掌握和運(yùn)用。

王建中就是其中一個(gè)既具有特殊技巧的熟練掌握并且能夠?qū)χ袊?guó)作品有著深厚的文化底蘊(yùn)和了解的一位編創(chuàng)者。下面我們就來通過幾種復(fù)調(diào)作曲手法的分類來分析和了解一下王建中如何在他的鋼琴作品中運(yùn)用特點(diǎn)。

1.支聲式復(fù)調(diào)

由于王建中所創(chuàng)作改編的鋼琴曲中大多來源于民族、民間的傳統(tǒng)音樂，因而其部分音調(diào)中就本身而言就帶著支聲音樂的特點(diǎn)。在其王建中的改編后此特點(diǎn)便更加突出毫無違和感。

左右手同向八度大跳進(jìn)行，加入了大量的裝飾音模仿古箏流動(dòng)靈巧的音色。并利用民族樂器慣來喜歡加花加華彩的技術(shù)特點(diǎn)，恰巧和西方的支聲復(fù)調(diào)重疊，有異曲同工之處，

2.對(duì)比式復(fù)調(diào)與模仿式復(fù)調(diào)

在王建中的許多鋼琴作品中集中采用對(duì)比式復(fù)調(diào)的寫法比較多見，《瀏陽河》，一右手是旋律，左手是流動(dòng)的節(jié)奏，這也是一種復(fù)調(diào)的寫作手法，這樣有規(guī)整的節(jié)拍和旋律相結(jié)合它們也是這種用旋律和流動(dòng)的節(jié)奏節(jié)拍相結(jié)合，規(guī)整并列的出現(xiàn)在曲子里，同時(shí)也是貫穿了整首曲子的復(fù)調(diào)手法。模仿式的手法一般運(yùn)用音程間的跳躍。這也是復(fù)調(diào)手法技巧里經(jīng)常慣用的一些，王建中都運(yùn)用的比較自如。

3.復(fù)對(duì)位手法的運(yùn)用

還有一些王建中的一部分現(xiàn)代作品中，還有一些思想豐富的作品，經(jīng)過一系列的復(fù)調(diào)對(duì)位手法也可以輕松的點(diǎn)出曲子里的主旋律，再通過繁復(fù)對(duì)位或者更多的一些技巧手法將主旋律編織在立體的曲式結(jié)構(gòu)之中，并且編創(chuàng)在民族特色與西方音樂融合的賦格作品個(gè)一些創(chuàng)意曲。這應(yīng)該可以稱之為創(chuàng)作了，下面就來分析一下王建中先生用現(xiàn)代作曲技法寫的《組曲》中的《賦格》等作品。

王建中的鋼琴改編曲目中獨(dú)特的民族表現(xiàn)手法為主要研究對(duì)象，在創(chuàng)作技巧方面，論王建中如何通過創(chuàng)作技巧表現(xiàn)這首鋼琴作品的民族特色，在結(jié)語部分論述王建中鋼琴改編曲對(duì)中國(guó)鋼琴音樂發(fā)展和創(chuàng)作方面所作出的貢獻(xiàn)。王建中是我國(guó)當(dāng)代著名的作曲家，也是一位對(duì)我國(guó)鋼琴事業(yè)具有突出貢獻(xiàn)的鋼琴教育家。其運(yùn)用現(xiàn)代的作曲技藝與手法，所創(chuàng)作出的鋼琴樂曲的作品具有明顯的風(fēng)格特點(diǎn)，且具有極高的民族特色，在鋼琴樂曲作品的創(chuàng)作界中受到了廣泛關(guān)注與認(rèn)同，他的作品充分的展現(xiàn)了怎么樣更好的跟民族特色融合入在一起，旋律，調(diào)式，曲式，音色等多個(gè)方面被表達(dá)出了中國(guó)傳統(tǒng)的民族特色，研究他的鋼琴創(chuàng)作希望能夠給大家在以后的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的途徑里點(diǎn)一盞明燈，也希望能為中國(guó)鋼琴學(xué)派的以后的形成和發(fā)展，起到很重要的指引作用①。

注釋：

①丁菲菲.論王建中鋼琴創(chuàng)作的民族特色[J].華中師范大學(xué)，2006.

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