平凡

【摘要】作為德國(guó)著名的指揮家、鋼琴家、作曲家，貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作中極大的反應(yīng)出了其特有的生活經(jīng)驗(yàn)、激越自由的情感及哲思的冷靜。其代表佳作《月光奏鳴曲》所蘊(yùn)含的意境美和高潮的表達(dá)技巧正是因?yàn)樨惗喾覍⒆陨淼睦硇运伎寂c幻想進(jìn)行巧妙糅合的重要體現(xiàn)。由此，筆者引入《月光奏鳴曲》為案例，以彰顯貝多芬鋼琴曲的藝術(shù)魅力為目標(biāo)，重點(diǎn)針對(duì)貝多芬的音樂(lè)情感和哲思兩方面分層展開(kāi)剖析。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；月光奏鳴曲；音樂(lè)情感；浪漫派

創(chuàng)作于1801年的《月光奏鳴曲》，作為貝多芬最為著名的鋼琴鳴奏曲之一，無(wú)論從架構(gòu)還是從形式方面均淋漓盡致的展示出了該歷史時(shí)代音樂(lè)創(chuàng)作浪漫主義和歐洲古典主義的特征。其“月光”兩字主要源自德國(guó)詩(shī)人兼評(píng)論家德維?！とR爾斯塔勃在欣賞第一樂(lè)章時(shí)對(duì)瑞士琉森湖明媚月光投射下水波蕩漾時(shí)的感悟。具有詩(shī)意并曲調(diào)優(yōu)美的《月光奏鳴曲》，被維也納古典樂(lè)派贊譽(yù)為最具有藝術(shù)價(jià)值的“新約圣經(jīng)”，從《月光奏鳴曲》的音樂(lè)風(fēng)格和音樂(lè)內(nèi)容角度來(lái)看，其中同樣蘊(yùn)含著貝多芬創(chuàng)作特有的音樂(lè)情感及哲思。

一、《月光奏鳴曲》中音樂(lè)幻想引發(fā)的意境美

正如一切生命均存在意境之美，音樂(lè)對(duì)人類想象能力的催發(fā)，可借助作曲者和演奏者的創(chuàng)造及演奏技巧進(jìn)行展示。在《月光奏鳴曲》中，第一章的“月色憂傷”被德維希·萊爾斯塔勃推測(cè)為是貝多芬記錄人類的失戀情感，其曲調(diào)中所承載的哀痛、柔情及沉思，主要使用自由舒緩的曲勢(shì)，將琴樂(lè)中所蘊(yùn)含的悲傷吟誦、柔情冥想、色調(diào)的黯淡與深刻的幻想密切糅合起來(lái)，并逐步散發(fā)出悠遠(yuǎn)而寧?kù)o，溫柔而清澈的浪漫主義夜曲特征，其旋律的曼妙與憂郁雖然在表現(xiàn)技法方面，對(duì)力度、主題、伴奏等的變化要求并不明顯，但是貝多芬的每一點(diǎn)心靈波動(dòng)，每一分情感微漣，均與其幻想的擴(kuò)展一起，通過(guò)音區(qū)、和聲、節(jié)奏的變化一起進(jìn)行展示。樂(lè)曲在第一章開(kāi)端的四小節(jié)中，使用自由舒緩的氣勢(shì)，來(lái)表現(xiàn)出自由、即興的特性，而慢板技法的糅合和持續(xù)性，不斷出現(xiàn)的柔弱、均勻的三連音等，則為貝多芬幽怨的音樂(lè)情感及無(wú)邊的幻想，找到了新的載體。通過(guò)貝多芬所設(shè)計(jì)的變音和和聲色彩的奇妙性，傾聽(tīng)者可明晰的感受到曲調(diào)中色調(diào)明暗的變化及情感變化的微妙和細(xì)膩性。在不絕于縷、自由舒展、連綿的音樂(lè)流動(dòng)感中，傾聽(tīng)者很容易聯(lián)想到月光照著水面時(shí)的粼粼波動(dòng)感。

二、《月光奏鳴曲》由幻想意境向理性創(chuàng)作的過(guò)度

（一）貝多芬《月光奏鳴曲》內(nèi)容和思想的轉(zhuǎn)化過(guò)程

受到十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)的催動(dòng)，貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作日漸具有鮮明的個(gè)性。在其音樂(lè)表現(xiàn)方面，貝多芬?guī)缀跫狭嗽撃甏刹榈囊魳?lè)體裁，并極大的提升了鋼琴曲的表現(xiàn)力，甚至使鋼琴曲擁有了交響性戲劇效果。該歷史階段交響曲作為直接反應(yīng)社會(huì)變革的重要藝術(shù)表現(xiàn)方式，要求鋼琴作曲家的創(chuàng)作視角和風(fēng)格需要按照時(shí)代的要求進(jìn)行調(diào)整和改革。在此種要求下，貝多芬的鋼琴曲創(chuàng)作風(fēng)格逐步擺脫了早期奏鳴曲中重視炙熱情感表達(dá)的設(shè)計(jì)慣性，開(kāi)始重視對(duì)崇高理想、形式完美性、內(nèi)容深刻性的表達(dá)?！对鹿庾帏Q曲》正是在此種自我思考和自我掙扎的心態(tài)下，展示自己在期待和失望之間徘徊的內(nèi)心和對(duì)生活及命運(yùn)的反思的過(guò)程。從開(kāi)端進(jìn)行充滿柔情的訴說(shuō)，到一如既往的與命運(yùn)斗爭(zhēng)，《月光奏鳴曲》中貝多芬用內(nèi)心的意向來(lái)展示音樂(lè)哲思，貝多芬將自身的主觀情感和個(gè)性化創(chuàng)作與《月光奏鳴曲》的浪漫主義幻想巧妙的糅合起來(lái)，給予了后世浪漫派作曲家藝術(shù)創(chuàng)作以極大的啟迪。

（二）貝多芬《月光奏鳴曲》突破自我展示情懷的嘗試

《月光奏鳴曲》無(wú)論在結(jié)構(gòu)還是在形式范疇無(wú)一不體現(xiàn)出浪漫主義和歐洲古典的藝術(shù)精髓。貝多芬作為作曲人和演奏者，惟妙惟肖的將情節(jié)性、主題性、戲劇性三者糅合起來(lái)，體現(xiàn)出一位偉大的殘疾作曲家永不向命運(yùn)低頭的人格魅力。貝多芬一生坎坷，從其二十六歲開(kāi)始，其逐漸衰弱的聽(tīng)力嚴(yán)重的影響了其鋼琴曲的創(chuàng)作。在封建黑暗復(fù)辟年代中，貝多芬并沒(méi)有選擇沉默和退縮，而是堅(jiān)持平等和自由，不斷的與命運(yùn)作斗爭(zhēng)，《月光奏鳴曲》正是創(chuàng)作于其與耳疾的斗爭(zhēng)過(guò)程中?！对鹿庾帏Q曲》從幻想到現(xiàn)實(shí)到抗?fàn)幟\(yùn)再到內(nèi)心的趨于平衡，貝多芬將自己的感情與人類大愛(ài)融合起來(lái)進(jìn)行了情感的升華，并體現(xiàn)逐層逐步的體現(xiàn)出自身所感悟到的人間大愛(ài)。在創(chuàng)作的過(guò)程中，曲式結(jié)構(gòu)、和聲語(yǔ)言等方面貝多芬在繼承傳統(tǒng)后，納入了具有自身獨(dú)特音樂(lè)表達(dá)特性的創(chuàng)作方式。

三、《月光奏鳴曲》幻想意境與理性創(chuàng)作互融互化

在《月光奏鳴曲》第三樂(lè)章中，貝多芬使用輕俏的過(guò)度后，運(yùn)用4/4拍急板技法、升C小調(diào)等的技法，將曲子過(guò)度到了一個(gè)激動(dòng)焦慮的高潮階段，第一主題若暴風(fēng)雨般的傾瀉，由低音區(qū)逐步向上，帶著不可遏制的激情沖入了高音區(qū)。此種激動(dòng)人心的節(jié)奏設(shè)計(jì)，將欣賞者帶入了作者的情緒中，充分體會(huì)其極度的壓抑、隱忍以及向命運(yùn)抗?fàn)幍膱?jiān)持。在短暫緩沖之后，第二主題一連八分音符用決絕的節(jié)奏感，直接披露出貝多芬內(nèi)心的昂揚(yáng)意志及更為熾烈的情感，自此全曲的幻想意境與理性創(chuàng)作無(wú)隙性的融合起來(lái)。

貝多芬的《月光奏鳴曲》不僅顛覆了其所在歷史年代傳統(tǒng)鳴奏曲由快到慢再到快的格局，其所應(yīng)用的夢(mèng)幻式的即興手法，將不拘泥形式和展示內(nèi)心的原始構(gòu)思納入到《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作中，其幻想所幻化的意境及為變現(xiàn)藝術(shù)技巧而使用的理性創(chuàng)作思維，將古典樂(lè)派的創(chuàng)作要求向浪漫主義的創(chuàng)作風(fēng)格過(guò)度，在幻想意境和理性創(chuàng)作糅合的過(guò)程中，欣賞者往往會(huì)“看到”到狂風(fēng)、花朵、月光、微笑、暴雨甚至星光和微風(fēng)等所幻化的景象。毋容置疑，貝多芬將理性創(chuàng)作和幻想意境相融后，在深入刻畫和展示音樂(lè)本真含義與深層次內(nèi)容的過(guò)程中，為欣賞者營(yíng)造出了一個(gè)神奇、美妙的月夜。

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