王旸

摘 要：本文重點對漆畫的發(fā)展進行了闡述分析，從傳統(tǒng)漆藝和現(xiàn)代繪畫兩個方面對漆畫藝術的發(fā)展及演變歷程進行了分析，對漆畫日后的發(fā)展方向進行了辨別分析。

關鍵詞：漆畫；漆藝；現(xiàn)代繪畫

0 前言

漆畫是從傳統(tǒng)漆藝當中延伸過來的，在初期漆畫繼承了漆藝的技法以及材料，經(jīng)過多年的發(fā)展在80年代左右成型，當時我國因多年來對油畫、國畫、版畫的技藝手法進行延續(xù)性抄襲，缺乏對新技藝繪畫形式的探索。因此，漆畫成為我國繪畫界向“自由探索”發(fā)展的方向，因成型期較晚，成型時缺乏有力的支撐環(huán)境，因此在80年代末期并不流行，經(jīng)過幾年的摸索與發(fā)現(xiàn)尤其是經(jīng)過“85”新潮后，這一繪畫形式逐漸被人們熟知，因此如何延續(xù)漆畫發(fā)展，如何結合現(xiàn)代化繪畫技術促使漆畫成型，仍是針對漆畫的重點研究方向。

1 作為“實用性”傳統(tǒng)漆藝的衰落和現(xiàn)代漆畫的興起

眾所周知，在中國古代社會，漆藝曾經(jīng)與人們生活的各個方面都有關系，漆藝的成型以及發(fā)展在民生社會中得到了長足發(fā)展，表現(xiàn)在：吃、喝、住、行、生、老、病、死等各個方面。因此，從生存法則上講，它成功地滿足了當時社會各個階層的需要。另外，由于中國文明史延續(xù)不間斷，并且“在中國古代，沒有一條超越別人愿望的鏈條將其一以貫之，使得在中國，繼承比決裂的意志要強”（貢布里希）。所以傳統(tǒng)漆藝得以在相對封閉的手工作坊里，以一種單一的制作模式和繼承觀念，歷經(jīng)數(shù)千年，演化并因襲一種固定的工藝制作體系。但是，歷史沒有停留在這個封閉的文化理想中，隨著現(xiàn)代西方工業(yè)化文明的侵入而使它漸漸瓦解。在日益繁榮的物質市場面前，傳統(tǒng)漆藝正統(tǒng)而單一的形象與人追求豐富的心理格格不入。無數(shù)漆作坊也隨著使用它們的人的逝去而消失了。遺留下的漆器，褪去了生活的氣息，從曾經(jīng)的千家萬戶走上了現(xiàn)代人的博古架，只給我們留下為數(shù)寥寥的“漆工記錄”的文字著作。具有商品性特征的傳統(tǒng)漆藝與多變的物質市場的遭遇，又一次使我們懂得了“適者生存”的法則，即時代的改變，迫使漆藝以新的形式存在和發(fā)展。漆畫的興起完成了對傳統(tǒng)漆藝的傳承，承接技術、風格、材料基礎上引入現(xiàn)代繪畫的理念，組建形成了如今的漆畫，漆畫與漆藝同樣存在“實用性”不同之處在于漆藝的作用范圍已經(jīng)延伸至各個領域當中，而漆畫的“實用性”還只存在于裝飾一途。因此，深挖漆畫的立足點，評定漆畫的發(fā)展方向，立足于其發(fā)展方向對其作用進行審評，這對漆畫這一藝術形式起到了推進作用。

2 漆畫傳承漆藝的發(fā)展歷程

漆藝的發(fā)展對漆畫有著至關重要的影響作用，漆藝傳承與漢代之前，在漢代得到成熟的發(fā)展，當時漆藝已經(jīng)作用于各個裝飾當中，如食盒、家具、木器等等，傳統(tǒng)的漆藝工藝不僅起到防腐作用，同時也起到了裝飾的作用，傳統(tǒng)漆藝的木器尤其貴重，在我國古代漆藝金鑲、銀鑲的現(xiàn)象非常常見，這一點也深深地影響到如今漆畫的風格。

漆畫的形式完全脫身于漆藝，最早的漆藝是使用落葉喬木分泌的液體對木質物品進行涂層保護，可以起到防腐防潮等效果，隨著雕刻、鑲嵌、繪畫等藝術形式的不斷完善，漆藝也融合了這些藝術形式的特性，變成了藝術形式的展現(xiàn)，漆藝按照流派可以分為脫胎漆器、北京雕漆、四川漆器、金漆鑲嵌、貴晉漆器、天水雕填等，這些流派各有不同的藝術表達形式，也對漆畫的產(chǎn)生起到了決定影響的作用，許多技術手法也被留在了漆畫當中。對漆畫影響最大的是漆藝當中對于色彩的把控，以及如何運用色彩的形式和使用色彩展現(xiàn)出的技術，如在漆藝當中色彩顏料并不固定，有些甚至為金屬物質，比如早期漆藝畫當中有：“金、銀、鉛、錫、木片、石黃、蛋殼、貝殼、石片、鈦白、鈦青藍、鈦青綠”等等漆藝材料，延續(xù)到今日更是發(fā)展到有上百種之多，這些材料的使用和顏色的展現(xiàn)對現(xiàn)代漆畫起到了決定性作用，同時漆藝的激發(fā)也有很多種形式，如嵌漆、彩繪、磨漆、刻漆、堆漆、雕漆等等方式皆對漆畫的發(fā)展產(chǎn)生了影響。現(xiàn)代漆畫的承接傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展形勢，身處于復雜多變的現(xiàn)代繪畫當中，因此如何延續(xù)傳統(tǒng)的同時符合現(xiàn)代繪畫的特性，就變成漆畫發(fā)展的重點。作者認為，漆畫之所有獨具一格，能夠在短短30年時間之內(nèi)打開市場成為一種藝術形式，一方面與新穎的表現(xiàn)手法密不可分；一方面與傳統(tǒng)漆藝魅力傳承至關重要。因此，漆畫在發(fā)展過程中必須緊密地與傳統(tǒng)藝術進行結合。

3 漆畫與繪畫的融合

現(xiàn)代繪畫起源于人們對繪畫藝術的重新界定，傳統(tǒng)繪畫中對于空間表現(xiàn)、層次劃分、肌理表述、筆觸表達都有很多要求，這限制了繪畫對于真實性的表達。因此，藝術家們逐漸追求“眼睛所看到”的物品真相，結合藝術表達手法對物品進行真實的描繪，所以現(xiàn)代繪畫給人的感覺更加真實，更加符合現(xiàn)代人對真實事物、真實感官的要求，從這一點看，漆畫與現(xiàn)代繪畫基本相同，漆畫也是體現(xiàn)真實感官的表現(xiàn)，漆畫中無論是對人、物、景的描寫都是從現(xiàn)實中出發(fā)很少出現(xiàn)意境描繪、空間描繪的現(xiàn)象，這就保障了漆畫的真實性，從這一點看漆畫與現(xiàn)代繪畫必定具有高超的融合性。

現(xiàn)代繪畫作為一種新穎的表現(xiàn)形式影響著傳統(tǒng)繪畫的轉變，其技藝、手法、材料選擇對傳統(tǒng)繪畫方式造成了沖擊，漆畫作為現(xiàn)代藝術的表現(xiàn)形式之一，無法脫離現(xiàn)代繪畫的藝術價值觀、表現(xiàn)形式、技巧技法。漆畫和現(xiàn)代繪畫的結合勢必為漆畫的發(fā)展提供新的理論參考方向，但在改變的過程中需要對二者進行細致的對比。

現(xiàn)代繪畫是從20世紀初誕生的，現(xiàn)代繪畫追求平面化和單純化，用繪畫自身的技巧以及表現(xiàn)魅力展現(xiàn)繪畫的價值，與傳統(tǒng)繪畫當中的規(guī)律化、空間化等等有所差別，傳統(tǒng)繪畫更注重宏觀掌控，而現(xiàn)代繪畫則更注重細膩的微觀表達。傳統(tǒng)漆藝也是注重細節(jié)表達的技藝，力求在一個面上表現(xiàn)出所有創(chuàng)作者想要表達的事物，因此其衍生出的漆畫與現(xiàn)代繪畫的理念要求不謀而合，二者之間存在許多相應之處。例如，現(xiàn)代繪畫在技藝手法上更喜歡用不同的材料表達不同的思想，運用多種新穎的材料結合來完成繪畫的層次表達，而漆畫同樣注重對材料的揣摩和運用。例如，在漆畫當中常常運用金屬材質表達質地感，用纖維材質表達層次感，在傳統(tǒng)繪畫當中并沒有對這些材料加以運用，從這一點可以看出漆畫的走向與現(xiàn)代繪畫的走向大體一致，可以說是現(xiàn)代繪畫的一種額外延伸。因此，作者認為漆畫的持續(xù)發(fā)展必定會延續(xù)現(xiàn)代繪畫的思路，所存在的差別在于，漆畫有傳統(tǒng)工藝的傳承，在追尋材料的運用上可謂得心應手，而現(xiàn)代繪畫的藝術手法及藝術形式雖沒有漆畫豐富，但足以作為引導漆畫發(fā)展的主要思路。

4 結語

漆畫的傳承以及發(fā)展并不復雜，但如何延續(xù)傳統(tǒng)的魅力走向符合現(xiàn)代化的道路這一點至關重要，從漆畫的傳承來看，并不缺少對技法、技藝、材料運用、顏色選擇的偏失，最大的問題在于是否能夠保障漆畫在融合了現(xiàn)代繪畫理念上更進一步地保障傳統(tǒng)工藝當中的精華，這才是漆畫日后發(fā)展的重要方向，當然現(xiàn)代繪畫的發(fā)展還有長足的空間，現(xiàn)代繪畫已經(jīng)不局限于使用何種方式以及材料進行繪畫，這一點上漆畫還是有一定限制的，無論漆畫融合何種材料進行創(chuàng)新，其本身使用的主體材料“漆”不能動搖。因此，縱觀漆畫的發(fā)展以及立足點，首先要尊重傳統(tǒng)工藝，其次要與時俱進地進行變化創(chuàng)新，如此才能得到更好的發(fā)展。

參考文獻：

[1] 易英.學院的黃昏[M].長沙：湖南美術出版社，2000.

[2] 貢布里希（英）.藝術與科學[M].楊思梁，范景中，譯.杭州：浙江攝影出版社，1998.

[3] 陳圣謀.中國漆畫[M].香港新風出版社，2001.

[4] 喬十光.漆藝[M].杭州：中國美術學院出版社，2000.