耿帥

摘 要：香港導(dǎo)演杜琪峰通常帶著文藝的腔調(diào)，拍著商業(yè)結(jié)構(gòu)的故事，他混淆著商業(yè)與藝術(shù)的分界線。杜琪峰的影片幾乎都以黑幫片或者警匪片為主，他用自己的方式講述著已經(jīng)被很多導(dǎo)演講述過多次的特定人群——黑幫。一是江湖人物中的小人物。二是江湖人物中的殺手。三是江湖人物中的執(zhí)法者，四是江湖人物的兄弟情。

關(guān)鍵詞：小人物；殺手；執(zhí)法者；兄弟情；命運(yùn)

這里是香港，是中國(guó)的好萊塢，這里藝術(shù)片與商業(yè)片并存于市，各類影視藝術(shù)的精英都在這里一顯身手。不乏許多個(gè)人特色濃重的導(dǎo)演，他們拍攝者屬于或者只屬于香港的影片。20世紀(jì)90年代初是香港電影及其昌盛的時(shí)期，它漸漸成為香港文化藝術(shù)的核心，人們所有的視線集中于此。杜琪峰在此時(shí)已經(jīng)拍過了幾乎所有的電影類型，但追隨前人腳步有沒有超越前人的他，在電影圈并不起眼。當(dāng)杜琪峰與周潤(rùn)發(fā)合作《阿郎的故事》，并獲得金像獎(jiǎng)男主角時(shí)，人們注意的焦點(diǎn)幾乎都在如日中天的周潤(rùn)發(fā)身上。杜琪峰與周星馳合作成功而穩(wěn)居票房第一時(shí)，人們又把電影的成功歸功于周星馳的個(gè)人表演。被人們丟在背后的杜琪峰，已經(jīng)不知道怎樣做才能讓觀眾注意到他了。杜琪峰思考了很久，他覺得應(yīng)該從自身找問題，為此他停機(jī)一年。最終，他找到了自己影片的最大問題：他總是在做別人做過的影片，而不是自己的。于是他覺得應(yīng)該做出新的影片，與別人不一樣的影片，讓別人一看就知道那是杜琪峰的作品。

90年代中后期，在香港這樣的電影基地里，還是出現(xiàn)了電影業(yè)的低潮，香港電影市場(chǎng)陷入低谷，很多影視公司減產(chǎn)的減產(chǎn)，解散的解散，香港電影越來越難贏得觀眾的喜愛，票房一天不如一天。1996年，在當(dāng)時(shí)全香港200多家影視公司中，出現(xiàn)了一家名為“銀河映像”的電影制作公司，專職為影視公司寫作、拍攝、制作電影。于是《一個(gè)字頭的誕生》《非常突然》《暗花》《暗戰(zhàn)》《槍火》等一系列屢獲好評(píng)的作品，便一一誕生了。這一系列的電影推動(dòng)了低迷已久的電影市場(chǎng)，讓觀眾重新對(duì)香港電影抱有新的希望。與此同時(shí)，因?yàn)樵S多其他因素，香港電影正逐步開始恢復(fù)生氣。

在這個(gè)時(shí)期，杜琪峰的影片幾乎都已黑幫片或警匪片為主，他用自己的方式講述著已經(jīng)被很多導(dǎo)演講述過多次的特定人群——黑幫。類似影片已經(jīng)在香港司空見慣，吳宇森的《英雄本色》《縱橫四海》《喋血街頭》……故事里的主人翁被賦予了黑幫的背景或者被安排成黑幫的敵人，影片中的人物都是重情重義，個(gè)性使然，與對(duì)手抗?fàn)幍降?，總是百發(fā)子彈擦身而大難不死，以解決或是消滅片中的對(duì)抗勢(shì)力作為完美結(jié)局。此類影片中對(duì)黑幫人物的塑造，也已基本定型。長(zhǎng)久一段時(shí)間后，觀眾對(duì)其的欣賞已經(jīng)疲乏，結(jié)局一猜便中，新意漸失。

杜琪峰通常帶著文藝的強(qiáng)調(diào)，拍著商業(yè)結(jié)構(gòu)的故事，他混淆著商業(yè)與藝術(shù)的分界線。專業(yè)來看他的影片，不能算是文藝片，所以在威尼斯電影節(jié)上，《放逐》空手而歸實(shí)屬正常，在評(píng)委看來過于商業(yè)并不符合藝術(shù)電影的定義。但正是這樣的“文藝商業(yè)片”，得到了票房的認(rèn)可。觀眾們喜歡這樣的新類型，杜琪峰也執(zhí)著于他自己創(chuàng)立的風(fēng)格。杜琪峰的黑幫片與其他早期的黑幫片不同，他重新定義自己的影片類型，從而確立了杜氏作品的風(fēng)格，講述著與眾不同的黑幫故事。本文通過對(duì)人物塑造手法的分析，來探討杜琪峰此類影片中的江湖人物的塑造。

1 杜氏黑幫片之江湖“小人物”的塑造

人在江湖，身不由己。所謂江湖，其概念非常的廣，我們所生活的整個(gè)社會(huì)，都可以虛擬成江湖。黑社會(huì)也可以成為江湖，江湖和社會(huì)一樣，有一定的法制規(guī)定和道德規(guī)范，只是都不成文。黑社會(huì)的定義簡(jiǎn)單明了：獨(dú)霸，專權(quán)。這種制度約定成俗，不曾被打破。黑幫社團(tuán)的江湖規(guī)矩，有它獨(dú)有的硬性規(guī)定，任何社團(tuán)成員，就算已經(jīng)退出社團(tuán)，只要社團(tuán)需要他來做事，他就必須去做。服從社團(tuán)者，且能為社團(tuán)建功立業(yè)者，可青云直上，最終可自立規(guī)矩約束他人；反之，不服社團(tuán)，甚至背叛社團(tuán)的，其結(jié)局只有死亡。青云直上成為“老大”的是極少數(shù)的鳳毛麟角，不服的人時(shí)不時(shí)地出現(xiàn)，背叛的人只是偶爾，大部分人都是服從著指示，在沒人能管制自己的地方逍遙地過著小日子，日復(fù)一日地混著。他們沒有舉足輕重的地位，卻是社團(tuán)的重要組成部分，這些人叫——小人物。

影片《槍火》里的五個(gè)角色，都只是這樣的小人物，這是一次對(duì)小人物的全面描述。阿鬼和阿肥等人已經(jīng)退出“江湖”，從事正當(dāng)行業(yè)多年，但老大只要召喚一下，就第一時(shí)間回來幫老大辦事。他們用自己的生命去保護(hù)老大，一旦失敗就是死亡。小人物的命運(yùn)掌握在老大和老天的手里，他們?yōu)榱苏莆兆约旱拿\(yùn)，只能是保護(hù)好老大，他不死，他們也就有了生的希望。

小人物亦是有自己個(gè)性的，他們每個(gè)都不一樣。阿來是一個(gè)性格剛烈的人，典型的急性子。槍戰(zhàn)后，阿鬼沒有等阿來回來，便指揮眾人離開。阿來回來的第一件事，就是不由分說地打了阿鬼一頓。阿來看起來很生猛，不畏懼這個(gè)“前輩”，只做他自己覺得對(duì)的事。當(dāng)然，這種“不畏懼”是有限制的，當(dāng)阿信和大嫂的事被暴露后，阿來也害怕了。他知道，社團(tuán)的“對(duì)”，就是應(yīng)該家法處置阿信；但他內(nèi)心的“對(duì)”就是應(yīng)該救自己兄弟。他也知道阿鬼不會(huì)破壞規(guī)矩，他必須另想辦法。阿來想去對(duì)抗社團(tuán)的規(guī)矩是不可行的，所以他的動(dòng)作很簡(jiǎn)單，沒有多想，他給了阿信一筆錢讓他跑路。為了活命，阿信想跑路，錢放在身上，人站在海邊，那條救命的船快靠岸了。后面有人舉起了搶，MIKE三次舉槍，三次放下。舉起時(shí)，他是為了救他們自己四個(gè)人的命；放下，是不想阿信受死。他們每一次的選擇，都是生命與義氣的選擇。誰也沒有辦法與社團(tuán)抗衡，MIKE找不到那個(gè)平衡點(diǎn)，必須有人犧牲，才能解決這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。于是他們一次次做出身不由己的選擇，無法違抗的命運(yùn)，是影片中所有小人物一進(jìn)入江湖就烙在身上的印跡——無論如何，小人物是無法決定自己命運(yùn)的人群。

2 杜氏黑幫影片中的江湖“兄弟情”

探討黑幫片，就一定要討論黑幫的兄弟情，因?yàn)楹趲托值荛g的“忠義”往往是最吸引觀眾注意力的，更是影片表現(xiàn)人物性格、升華人物形象的重要紐帶。

這種“兄弟情”并不是與生俱來的，與毫無血緣的人要同生共死并不是件容易事。所謂鐵漢柔情，這里的情不僅僅指愛情，還包括這江湖里的兄弟情。正是這些至情至深的動(dòng)人場(chǎng)面，感染觀眾的情緒，帶領(lǐng)觀眾找到共鳴，為影片中人物的生生死死而感動(dòng)。

影片《槍火》中的5人，并不是一起認(rèn)識(shí)多年的拜把兄弟，而是在一起保護(hù)事件中相互認(rèn)識(shí)的人。在短短時(shí)間內(nèi)，因?yàn)榻?jīng)歷了同生共死的考驗(yàn)，他們對(duì)彼此萬分信任和欣賞，他們之間的兄弟情沒有用太多時(shí)間去醞釀，卻已經(jīng)足夠濃稠。片中阿信和大嫂出軌的事被暴露，社團(tuán)要阿鬼殺了他，得知情況的另外三人都不知道如何是好。人性體現(xiàn)在人物動(dòng)作的選擇中，特別是關(guān)鍵時(shí)刻的選擇。一場(chǎng)游戲中4人營(yíng)救阿信的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，每一次選擇都是壓力下最真實(shí)的選擇。

影片《放逐》是《槍火》的續(xù)集。之前，阿鬼設(shè)計(jì)讓阿信假死，逃過社團(tuán)追殺，也讓其他四個(gè)兄弟安全?？墒牵瑹o論他們四個(gè)演得如何再像，都不可能騙過社團(tuán)。江湖不是他們能夠只手遮天的地方，阿信還活著，所以老大下了追殺令。四人去讓阿信再次跑路，想再制造一次騙局，社團(tuán)不會(huì)相信說過謊的人。老大阿南不僅派了他們四個(gè)，還有更多的殺手。沒有最后一分鐘營(yíng)救的機(jī)會(huì)，沒有任何預(yù)兆，甚至連個(gè)慢鏡頭都沒有。阿信被從樓上丟下來，就這樣死了。四人都還在樓下埋伏著，來不及做任何行動(dòng)。此時(shí)的他們，也都成了被追殺的目標(biāo)，阿鬼帶著大家一路逃亡，他們跟不知道應(yīng)該逃到哪去。天下雖大，但處處都有江湖，有江湖則沒有安寧。迷茫的他們不知道該往哪里去，哪才是逃跑的盡頭。阿鬼一路丟著硬幣，隨機(jī)選擇逃亡的路。既然命運(yùn)非要他們看著自己的兄弟死去，那么干脆他們便將選擇的機(jī)會(huì)全部丟給命運(yùn)來決定。命運(yùn)玩了他們一次又一次，他們終于決定還命運(yùn)一次。他們轉(zhuǎn)身回去面對(duì)強(qiáng)大的社團(tuán)高層，他們嘻嘻哈哈地掩蓋著對(duì)死亡的恐懼，他們已經(jīng)看透自己的命運(yùn)，與其被追殺，不如回來殺個(gè)痛快，興許還能有為阿信報(bào)仇的機(jī)會(huì)。此時(shí)此刻，他們是悲劇命運(yùn)中的積極者，已經(jīng)無畏于生死，既然逃不出命運(yùn)，那么就順著命運(yùn)吧。

阿鬼四人只是小人物，不算壞人更不算英雄，在與命運(yùn)抗?fàn)幍淖詈髸r(shí)刻，他們身上爆發(fā)出了英雄的氣質(zhì)，那種視死如歸的坦然?？墒?，故事結(jié)局不會(huì)因?yàn)樗麄兂闪擞⑿鄱兴淖?，在無償?shù)乃廾衅D難地奮進(jìn)，結(jié)局依舊是絕望。在與阿南等人的拼殺中，無數(shù)的槍聲，四起的火花，高亢的吼叫，都是英雄葬禮的哀歌。沒有白鴿紛飛的美感，沒有血性場(chǎng)面的渲染，只有人物中槍后安靜地倒地。沒有豪言壯語，沒有最后的絕唱，導(dǎo)演只拍攝每個(gè)人物死后一張張掙扎的、絕望的、平靜的、釋懷的臉。杜琪峰用影片表達(dá)著他一再想說的觀念：他故事里的江湖人物都是無法掌控自己命運(yùn)的人。生亦何哀，死亦何苦。其實(shí)，江湖沒有勝負(fù)，無論英雄還是小人物，無論罪犯還是執(zhí)法者。生生死死是江湖里的終極決斗，只有贏的人可以活下來，只有最強(qiáng)大的人才能贏得最后的勝利。而這勝利的背后，往往是絕望的安排。

3 結(jié)語

杜琪峰故事里的人物，是高手與高手的過招，是聰明人與聰明人的對(duì)弈，是生與死在爭(zhēng)奪著每分每秒。他把人物放在特殊的事件中，善于制造緊張而又充滿懸念的故事及其人物關(guān)系。用蓄勢(shì)待發(fā)的節(jié)奏手法使整個(gè)影片充滿張力，使每部電影在情節(jié)上相當(dāng)緊湊，始終讓觀眾處于緊張的觀影狀態(tài)。他總會(huì)把人物放到一個(gè)絕境之中，這個(gè)絕境無論往哪走都是絕路。人物的情緒沒有一刻是松懈的，不知道敵人何時(shí)會(huì)突然襲擊，越安靜越平常的時(shí)刻，就會(huì)有厄運(yùn)降臨，無論是子彈還是死神。

杜琪峰已經(jīng)成為香港電影界中的中流砥柱，無論是他商業(yè)電影帶來的票房收益，還是他堅(jiān)持個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)作，都是香港電影史乃至世界電影史上不可忽視的精彩一筆，給香港影壇注入無限生機(jī)。杜琪峰說過，“我要做和別人不一樣的電影，讓人一看就知道是杜琪峰的?！彼挠捌辉倏桃饪坍嫼趲椭械纳鐖F(tuán)老大英雄形象，而更致力于小人物的生生死死和迷茫的生活狀態(tài)。訴說小人物對(duì)命運(yùn)的無法抗拒性，他們只能順從接受命運(yùn)所帶來的安排，無法左右。他的此類電影透露出對(duì)底層小人物的關(guān)懷，他希望能將人們的目光轉(zhuǎn)移到這些社會(huì)邊緣人物的身上，贏得大眾的關(guān)注，表現(xiàn)出特有的人文關(guān)懷。

（注：參考電影：杜琪峰導(dǎo)演：《槍火》《全職殺手》《暗戰(zhàn)》《追逐》。）