何玲慧

摘 要：皮克斯動(dòng)畫電影在全球動(dòng)畫界中具有舉足輕重的地位，在國(guó)際上屢次獲獎(jiǎng)，有可觀的票房，取得了巨大的成功。受好萊塢的敘事策略的影響和啟發(fā)，皮克斯長(zhǎng)片動(dòng)畫電影有著一套獨(dú)特、穩(wěn)定的敘事風(fēng)格。皮克斯的這一套敘事策略對(duì)當(dāng)代動(dòng)畫電影藝術(shù)和動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)有著重要的、革命性的貢獻(xiàn)，它標(biāo)志著當(dāng)代動(dòng)畫電影最具活力的發(fā)展方向。本文主要以《里約大冒險(xiǎn)1》這部動(dòng)畫電影為例分析和總結(jié)皮克斯動(dòng)畫電影的敘事策略。

關(guān)鍵詞：皮克斯動(dòng)畫電影；敘事策略；《里約大冒險(xiǎn)》；好萊塢

1 皮克斯動(dòng)畫電影的敘事結(jié)構(gòu)及其特征

（1）皮克斯動(dòng)畫電影的敘事模式。皮克斯動(dòng)畫電影的敘事結(jié)構(gòu)都是屬于線性敘事，事件發(fā)展中有明顯的因果關(guān)系，主要分為開頭、發(fā)展、高潮、結(jié)尾四個(gè)部分。在《里約大冒險(xiǎn)1》中，講述了一只在美國(guó)明尼蘇達(dá)州小鎮(zhèn)上的藍(lán)色金剛鸚鵡布魯和她的主人琳達(dá)生活在一起，是世界上僅存的一只公金剛鸚鵡。一天，鳥類研究博士圖里奧來到了這里，告知琳達(dá)要是再不給它們進(jìn)行人工繁殖那么藍(lán)色金剛鸚鵡可能就會(huì)滅絕，而他們研究所就有一只母藍(lán)色金剛鸚鵡。于是為了拯救藍(lán)色金剛鸚鵡，他們從美國(guó)出發(fā)飛往巴西里約熱內(nèi)盧，在研究所中被販鳥人偷去并逃亡掀起了第一個(gè)高潮，布魯和珠兒在逃亡過程中經(jīng)歷磨難漸漸擦出愛情火花是第二個(gè)高潮，珠兒被壞鳥奈吉爾抓走布魯前去營(yíng)救并學(xué)會(huì)飛翔掀起了第三個(gè)高潮，影片結(jié)尾珠兒傷勢(shì)痊愈和布魯在一起，琳達(dá)和里奧也在一起。線性結(jié)構(gòu)的情節(jié)安排都有一定的規(guī)律性，創(chuàng)意與故事的立足點(diǎn)是全新的，但皮克斯動(dòng)畫電影的結(jié)構(gòu)一定是固定的。觀眾在觀影的時(shí)候，心里活動(dòng)被調(diào)動(dòng)起來，掀起情感高潮，最后得到最滿意的結(jié)局，這是皮克斯動(dòng)畫電影的一種固定模式。

（2）二元對(duì)立敘事結(jié)構(gòu)。二元對(duì)立的矛盾沖突是美國(guó)好萊塢動(dòng)畫電影一直采用沖突貫穿的戲劇性結(jié)構(gòu)。在故事進(jìn)展中，沖突雙方斗爭(zhēng)越來越激烈，矛盾的張力不斷擴(kuò)大，到高潮時(shí)刻，雙方斗爭(zhēng)達(dá)到白熱化的程度，最后實(shí)現(xiàn)一方消滅另一方的結(jié)果，二元對(duì)立歸于一元獨(dú)存。二元對(duì)立的關(guān)系是皮克斯的一貫手法，對(duì)其進(jìn)行對(duì)立分析，發(fā)掘文本的隱形結(jié)構(gòu)，揭示他屢獲大獎(jiǎng)的深層原因。1）主角與配角的對(duì)立。像布魯和珠兒的善良和壞鳥奈吉爾的兇狠形成鮮明的對(duì)比，兩類分別代表善與惡；還有琳達(dá)和里奧保護(hù)動(dòng)物與那些鳥販子的貪圖利益形成鮮明對(duì)比，最后鳥販子掉下飛機(jī)。皮克斯動(dòng)畫電影中表現(xiàn)主角與配角的對(duì)立，穩(wěn)固自己的利益不受侵犯，進(jìn)行了深層探討。在影片中因?yàn)槔娴拇嬖?，人與人的沖突是無法避免的，皮克斯正是用這種無法避免的沖突把影片一次次推向高潮。2）主角與社會(huì)的對(duì)立。皮克斯在探討影片主人公與社會(huì)的關(guān)系時(shí)，把矛頭指向了社會(huì)體制，社會(huì)快速的發(fā)展，在社會(huì)的壓力下，人逐漸與社會(huì)體制產(chǎn)生了對(duì)立?！独锛s大冒險(xiǎn)1》中原本和琳達(dá)快樂生活的布魯，原本在大自然中自由自在的各種珍稀鳥類由于人類的貪婪及視覺享受，把鳥關(guān)在籠子里進(jìn)行買賣，使原本幸福的布魯和琳達(dá)分離，使每個(gè)有愛的鳥家庭分離。皮克斯動(dòng)畫電影在表現(xiàn)與社會(huì)對(duì)立，實(shí)現(xiàn)自己的自由上進(jìn)行了深層的探討。

（3）與類型片的融合。在《里約大冒險(xiǎn)1》中，包括：1）與冒險(xiǎn)片的融合影片中為了逃亡布魯和珠兒還有其他鳥類與猴子進(jìn)行了激烈的搏斗，最終逃出。布魯去鳥車與飛機(jī)上解救珠兒這一系列的冒險(xiǎn)鏡頭更能證明生命的價(jià)值，布魯?shù)拿半U(xiǎn)精神讓人產(chǎn)生敬畏之情。2）與喜劇片的融合。為了滿足受眾的心理需求，皮克斯動(dòng)畫電影在敘事結(jié)構(gòu)上越來越注重喜劇效果。這種具有一定深度的輕松與幽默感的動(dòng)畫，使壓力加大、生活節(jié)奏加快的受眾找到了情感宣泄的地方，符合了現(xiàn)代受眾的心理需求。像《里約大冒險(xiǎn)1》里面的幫助布魯?shù)拈L(zhǎng)得像小雞的鳥大眼睛，肥肥的大肚子，在原形基礎(chǔ)上進(jìn)行夸張變形和表演，喜劇性的情節(jié)形成了令人捧腹的超級(jí)喜劇效果。3）與動(dòng)作片的融合。皮克斯憑借現(xiàn)代科技和電腦影像技術(shù)的發(fā)展，使得動(dòng)畫動(dòng)作片具備更強(qiáng)的美感和觀賞性。影片中布魯和珠兒逃脫壞鳥安吉爾的一系列鏡頭包括雙方激烈的抓與逃，猴子與鳥類們的激烈打斗等等。

2 皮克斯動(dòng)畫電影的敘事內(nèi)容

（1）角色類型。角色是故事的靈魂，影片的成敗與角色的塑造有莫大的關(guān)系。在皮克斯動(dòng)畫電影中，根據(jù)角色所發(fā)揮的不同作用，可以分為三種角色：勇敢的男性角色、善良女性角色、可愛的反面角色。1）勇敢的男性角色。勇敢的男性角色來自平凡的家庭，而是經(jīng)過了挫折、磨難，從平凡轉(zhuǎn)變?yōu)槿巳丝滟澋挠⑿邸＠?，在《里約大冒險(xiǎn)1》中，布魯因?yàn)橐戎閮汉推渌锛s的鳥一起經(jīng)過重重困難在鳥販子手里救下了珠兒。2）善良的女性角色。在皮克斯動(dòng)畫電影中，女性往往單純、善良，勇敢為故事的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用。在《里約大冒險(xiǎn)1》中，珠兒被鳥販子抓走時(shí)表現(xiàn)出態(tài)度的強(qiáng)硬及決心，幫助剛開始不懂飛翔的布魯一起逃脫。3）充滿喜感的反面角色。在皮克斯動(dòng)畫電影里存在了很多反面角色，這些反面角色并不都是丑陋無比，在造型上多了幾分可愛?！独锛s大冒險(xiǎn)1》中壞鳥奈吉爾是典型的反面角色，內(nèi)心無比的邪惡兇狠，但在人物角色設(shè)計(jì)上樣子恐怖中帶了一絲可愛，讓人留下了深刻的印象。

（2）轉(zhuǎn)換型情節(jié)。轉(zhuǎn)換型情節(jié)是指情節(jié)由一種情境轉(zhuǎn)變?yōu)橄鄳?yīng)或相反的另一種情境，它顯示了情節(jié)在語義上的發(fā)展變化。皮克斯動(dòng)畫電影的轉(zhuǎn)換型情節(jié)分為兩種：發(fā)現(xiàn)和對(duì)立。《里約大冒險(xiǎn)1》中布魯認(rèn)識(shí)到自己應(yīng)該克服心理困難，最后學(xué)會(huì)飛翔，這就是發(fā)現(xiàn)；設(shè)置對(duì)立類型情節(jié)表現(xiàn)在布魯和珠兒與壞鳥奈吉爾的對(duì)立等等兩種力量的對(duì)抗，使情節(jié)跌宕起伏，充滿戲劇化效果。

（3）電影敘事主題特色。角色的情緒源自真實(shí)生活，能引起眾多觀眾的體驗(yàn)和共鳴。皮克斯動(dòng)畫電影劇作，每一部都是緊緊抓住主題不放，皮克斯動(dòng)畫電影取材涉及繁多，本文概括出其電影主題關(guān)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想艱苦奮斗、對(duì)親情的渴望、對(duì)友誼的真摯、質(zhì)樸浪漫的愛情等等，展現(xiàn)了皮克斯團(tuán)隊(duì)對(duì)人生的深切關(guān)注。

3 現(xiàn)代化的敘事策略

（1）敘事時(shí)空的現(xiàn)代化。皮克斯徹底省略了對(duì)故事發(fā)生時(shí)間的刻意交代，而是讓觀眾從其動(dòng)畫電影所建構(gòu)的空間環(huán)境的時(shí)代特征來明確地辨認(rèn)出故事是發(fā)生于當(dāng)代或未來社會(huì)的。《里約大冒險(xiǎn)》第一部和第二部的敘事空間都是當(dāng)今社會(huì)，大大縮小了動(dòng)畫電影敘事空間與當(dāng)今現(xiàn)實(shí)生活空間之間的差距。

（2）動(dòng)畫角色的現(xiàn)代化。在《里約大冒險(xiǎn)1》中所有東西都是在人類現(xiàn)代生活中才存在的“角色”，是擁有現(xiàn)代化身份的“角色”。所以影片中的各種鳥、猴子和狗都是與我們的現(xiàn)代生活有可能發(fā)生關(guān)系的角色。

（3）動(dòng)畫創(chuàng)作思維方式的現(xiàn)代化。好萊塢的敘事策略以更加理性主義的現(xiàn)代化思維方式取代了充滿神秘主義和浪漫主義色彩的神話式思維和原始思維。影片里的絕大多數(shù)動(dòng)畫角色僅僅是被擬人化了，但并沒有被神奇化或魔幻化?！独锛s大冒險(xiǎn)1》天生不會(huì)飛翔的布魯在逃亡過程中為了救自己心愛的珠兒，學(xué)會(huì)了飛翔，動(dòng)畫角色卻選擇了自力更生、突破自我。

皮克斯長(zhǎng)片動(dòng)畫電影因?yàn)槠鋬?yōu)秀的制作技術(shù)、敘事結(jié)構(gòu)、敘事內(nèi)容、現(xiàn)代化的敘事策略等創(chuàng)新特色，在藝術(shù)和商業(yè)的領(lǐng)域上取得了巨大的成功，這些都值得中國(guó)動(dòng)畫學(xué)習(xí)和借鑒。不僅是皮克斯帶給觀眾的各種藝術(shù)創(chuàng)想，我們?cè)陔娪爸兴吹降年P(guān)于人性和溫情等，這些都真正顯示出皮克斯動(dòng)畫作品的魅力，相信之后的皮克斯將為我們展現(xiàn)更優(yōu)秀的動(dòng)畫視覺盛宴。