殷永剛

在晉劇中，《凡凡六》是具有代表性的樂曲之一，這個(gè)名稱來自我國工尺譜的兩個(gè)唱名，分別是fa和sol，fa就是“凡”，sol就是“六”[1]?！斗卜擦饭灿腥糠纸M成，這三個(gè)部分既可以綜合演奏，也可以分開演奏。由于《凡凡六》是以三度的跳進(jìn)與級(jí)進(jìn)相結(jié)合來進(jìn)行演奏的，因此節(jié)奏短促歡快，通常用來表現(xiàn)歡快、活潑的情緒?！斗卜擦凡捎眉?、簡省的方法來選擇音樂材料，比如說只選用fa、sol、fa三個(gè)音節(jié)來作為整個(gè)樂曲的基調(diào)，同時(shí)將三個(gè)音節(jié)不斷重復(fù)和擴(kuò)展，以此來構(gòu)成全曲。《凡凡六》的這種表現(xiàn)手法正是我國傳統(tǒng)樂曲的表現(xiàn)手法，因此在晉劇曲牌中獨(dú)具代表性。本文就將對(duì)《凡凡六》的調(diào)式交替和材料結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡要分析。

一、《凡凡六》第一段樂曲表現(xiàn)出來的調(diào)式交替和材料結(jié)構(gòu)手法

《凡凡六》的第一段主要由三個(gè)樂句組成。第一句的拍子結(jié)構(gòu)為2+2+4，其中，前4拍是核心動(dòng)機(jī)及其反復(fù)，后4拍拍子長度正是前面內(nèi)容的總和。國際上將該種拍子結(jié)構(gòu)形式稱之為“巴爾形式”。第二句的拍子結(jié)構(gòu)為4+4+4，顯然，該句的拍子長度有所延長，這是通過調(diào)式來完成的。第三句的拍子結(jié)構(gòu)為4+4，該句拍子不是很長，但是顯然有補(bǔ)償意味，它又一次重復(fù)了第一句的材料，并在全曲的最終出現(xiàn)了核心動(dòng)機(jī)，以此完成了整個(gè)調(diào)式的交替。由此可以看出，全曲的整個(gè)布局形式已經(jīng)清晰地呈現(xiàn)出“顯示—對(duì)比—再現(xiàn)”的構(gòu)曲原則，在這一過程中，調(diào)式交替起著至關(guān)重要的作用。

該句調(diào)式的宮角音在g—b的位置上，構(gòu)成了七聲D徵調(diào)式（清樂）。因此，在該段的三個(gè)句式中，六聲的D商調(diào)與七聲D徵調(diào)兩種不同調(diào)式形成了相互交替，進(jìn)而使調(diào)式形成了鮮明對(duì)比，增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感和表現(xiàn)力。

二、《凡凡六》第二段所表現(xiàn)出來的調(diào)式交替和結(jié)構(gòu)材料手法

《凡凡六》的第二段由四個(gè)樂句組成，在該段中，第一句的拍子結(jié)構(gòu)為4+4，其中，后四拍是前四拍的重復(fù)。第二句的拍子結(jié)構(gòu)為（2+2）+6，該句是第一句的擴(kuò)充。第三句的拍子結(jié)構(gòu)為4+4+4，該句是第一段中第二句的變奏形式。第四句的拍子結(jié)構(gòu)為4+4，該句是第一段第三句的重復(fù)。由此可知，該段是第一段的延伸，并與第一段相互呼應(yīng)。

在該句中，調(diào)式的宮角位置在d—f上（變宮為角），構(gòu)成了六聲D宮調(diào)式（缺羽音）。

這一句為該段的第三句，其主音是“d”，該句的宮角音在g—b的位置上，構(gòu)成了七聲D徵調(diào)式（清樂）。

這一句是該段的第四句，其主音仍然是“d”，該句的宮角音在c—e的位置上（清角為宮），構(gòu)成了六聲D商調(diào)式（加變宮）。

由此可知，在第二段的樂譜中，出現(xiàn)了六聲D宮調(diào)式、七聲D徵調(diào)式和六聲D商調(diào)式三種調(diào)式交叉進(jìn)行的情況，在這四句中，雖然主音相同，但是其具體調(diào)式各有不同，從而形成了活潑跳動(dòng)的音樂形式。

三、《凡凡六》第三段所表現(xiàn)出來的調(diào)式交替和材料結(jié)構(gòu)手法

《凡凡六》的第三段主要由三個(gè)句子組成，第一句的拍子結(jié)構(gòu)為（1+1）+（1+1）+（1+1）+（1+1），由八個(gè)單獨(dú)的拍子組合而成。第二句的拍子結(jié)構(gòu)為4+4+4，與第一段的第二句相同。第三句的拍子結(jié)構(gòu)為4+4，與第一段的第三句和第二段的第四句相同。該段的整體調(diào)式結(jié)構(gòu)為：第一句和第二句的調(diào)式主要是從六聲G宮調(diào)開始，逐漸過渡到六聲D徵調(diào)式，這種調(diào)式布局顯示出了宮音的五度下移，因此形成了在同宮系統(tǒng)下的調(diào)式交替的情況。當(dāng)該段過渡到第三句時(shí)，調(diào)式又回到了六聲D商調(diào)式這個(gè)基本調(diào)式上來，因此，在第三段中，整個(gè)調(diào)式結(jié)構(gòu)形成了六聲G宮調(diào)式、六聲D商調(diào)式和六聲D徵調(diào)式相互交錯(cuò)的格局。

四、《凡凡六》的整個(gè)調(diào)式交替和材料結(jié)構(gòu)總結(jié)

縱觀整個(gè)曲牌的調(diào)式結(jié)構(gòu)，我們可以看出，《凡凡六》的整體調(diào)式布局為：

第一段：D商—D徵—D商，第二段：D宮—D徵—D商，第三段：G宮—D徵—D商。

從這個(gè)調(diào)式交替的形式中我們可以看出，整個(gè)《凡凡六》的調(diào)式結(jié)構(gòu)為：前后對(duì)比發(fā)展、調(diào)式之間流暢過渡以及呈現(xiàn)出明確的邏輯性。

五、結(jié)語

由上文可知，在音樂表演過程當(dāng)中，《凡凡六》的篇幅是極其有限的，僅僅只有三段，但是在這三段音樂調(diào)式結(jié)構(gòu)中，由于其通過相應(yīng)的交替手法巧妙地解決了調(diào)式變化的問題，并通過同主音和同宮音兩個(gè)不同系統(tǒng)調(diào)式交替的方式，完成了整個(gè)音樂篇幅的調(diào)式轉(zhuǎn)換，由此為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)活潑、歡快的音樂形式。正是因此，《凡凡六》憑借其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，為觀眾留下了深刻的印象，同時(shí)《凡凡六》也因此成為了晉劇中的名曲，并為我國后期的音樂藝術(shù)創(chuàng)作提供了范式。

參考文獻(xiàn)：

[1]白向杰，祁愛斌.建設(shè)晉劇藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的堅(jiān)實(shí)基地[J].藝術(shù)評(píng)論，2014（01）.

（作者單位：河北省張家口市口梆子劇院）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）