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摘要：李斯的《諫逐客書》是“書”中之上乘，也是古代優(yōu)秀應用文的典范之作，既體現(xiàn)了應用文的種種特征，又具有語言的藝術性、巧妙性。李斯的實踐告訴我們公文寫作者不但要具備相當?shù)膶懽髂芰Γ€要具備一定的文學修養(yǎng)，才能更好地發(fā)揮公文的作用。

關鍵詞：《諫逐客書》 公文寫作 特點

中圖分類號：G642 文獻標識碼： A 文章編號：1672-1578（2015）02-0088-02

先秦李斯的《諫逐客書》在《昭明文選》的《上書》部分，被列為《上書》之首，是我國古代的公文名篇。這一上書是在秦王贏政十年，因韓國經(jīng)常受到秦國的攻擊，瀕于滅亡，為挽救這種危局，韓國就派一個水利專家名叫鄭國的到秦國， 勸說秦王興修水利借此消耗秦國的國力，使秦國不能向東攻韓。后來韓國的圖謀暴露，秦國一些目光短淺的貴族、大臣卻因此得出一個可笑的結論：認為別的諸侯國的人來秦國做官的，多半是為他們的本國君主來游說，來做奸細的，因此，要把別的諸候國來的人一律趕走，秦王于是下令逐客。而李斯本人是原楚國上蔡人，后入秦做客卿，當然也在被逐之列。在這個緊急關頭，李斯要面君已不可能，客觀條件迫使他給秦王上了《諫逐客書》，對秦國是否該任用客籍人的問題，力陳利弊，駁斥逐客令。秦王收閱了李斯的上書后醒悟過來，廢除了逐客令，恢復了李斯的官職，后來李斯在幫助秦始皇統(tǒng)一中國的事業(yè)中，起了很大的作用。 此文乃“書”中之上乘，也是我國古代應用文的典范之作，體現(xiàn)了應用文的種種特性。

1 體現(xiàn)了公文寫作莊重、準確、簡明的語言特征

公文寫作既然是一門寫作，它必然具有寫作的一般用語特征，它并非與藝術的天地無緣，也就是說它也要講究生動活潑，也要注意藝術形象。當然公文寫作畢竟與文藝寫作不同，公文的策令性與實用性決定了公文寫作的用語特征應當是莊重、平實、簡明。但是，莊重不等于刻板，平實也不等于枯燥、簡明更不等于單調(diào)。公文語言應在不失莊重、平實的情況下，力求形象、生動、活潑。同時公文在要求人們做什么，或不做什么時，為使對方易于接受，引起聯(lián)想，促其思考，可把話講得謙和一些，婉轉含蓄一點?！吨G逐客書》是寫給一個特殊的讀者——秦王看的，旨意又是反對這個操生殺大權者收回逐客成命，因此，這個奏疏的成敗得失，不僅關系到秦國的命運，而且關系到李斯本人的利害，這就要求奏疏特別注意策略和分寸。又因當時韓國水工事件，已鬧得朝野上下沸沸揚揚，秦國貴族借機排斥打擊客卿，矛盾十分尖銳。對此，李斯是有意只字不提，只用“臣聞吏議逐客”六字，輕描淡寫，一筆帶過，而且態(tài)度謙卑，用語婉轉、含蓄，語調(diào)平和，但外柔內(nèi)剛，發(fā)人深思。這就避開了對主張逐客的權貴們的刺激，繞過了許多可能發(fā)生的是非糾纏，并給秦王留下了回旋余地，便于他收回成命。

這實實在在是一種語言藝術的表現(xiàn)。除此之外，公文不是詩歌，不講究和轍押韻，但是，為了公文表述的需要，必要時也可動用對偶、排比、比喻等句式，把語言表達得明快而帶節(jié)奏，給公文閱者一種語言的美感，有利于人們加深對公文基本觀點和中心思想的理解。《諫逐客書》一開始講歷史上客卿的貢獻，說秦“惠王用張儀之計，拔三川之地，西并巴蜀、北收上郡、南取漢中。包九夷、制鄢郢，東據(jù)成皋之險，割膏腴之地，遂散六國之縱”。 說“昭王得范雎，廢穰侯，逐華陽、強公室、杜私門”。象這樣流暢的鋪敘、精彩的排比對偶貫穿全篇，又如講信用客籍人說“太山不讓土址，故能成其大；河海不擇細流，故能就其深”；講如不信用客籍人說“使天下之士，退而不敢西向、裹足不入秦，此所謂藉冠兵赍盜糧者也”，比喻極其生動。并且全文排句接踵聯(lián)翩，語意暢達，氣勢充沛，感染力極強。同時，不少排句有對偶特點， 增強了句式的對稱美和音調(diào)的節(jié)奏感，大大強化了語言的說服力量。

《諫逐客書》是寫給一個特定的讀者——秦王的，這是一個掌握著生殺大權的人，要改變他的政治主張談何容易。李斯的用語莊重、準確、簡明?！俺悸劺糇h逐客，竊以為過矣”，文章開篇亮明觀點?！俺悸劇币辉~避實就虛，把“逐客”之“實”化為聽說之“虛” ，以謙恭的方式試探?！袄糇h逐客”避重就輕，因為人人都知道決定“逐客”的在“王”而不在“吏”，把“逐客”之事說成是“吏”之所為，且輕描淡寫，一筆帶過，就給秦王收回成命留下很大的彈性空間，給自己和秦王都留下了進退自如的充分余地。“竊以為過矣”即“私下里認為錯誤”，只代表個人觀點，無強加于對方之嫌，還能引起閱讀者對下文“過”在何處的關注。短短十一個字的開頭，隱藏著很多玄機，可謂匠心獨運。

2 體現(xiàn)了應用文結構的形式美特征

《諫逐客書》 在結構上充分體現(xiàn)了整齊、有序的形式美特征。全文分五個自然段，開篇提出總論點。說明逐客是錯誤的，統(tǒng)領全文。第二、三、四自然段從秦國歷史上四位君主因重用客卿而成就大業(yè)的歷史史實，說明客卿在成就大業(yè)中不可忽視的作用。從秦王喜愛的珠寶、美色、音樂都是別國所產(chǎn)，說明秦王是重物、輕人，不是統(tǒng)一天下英主所為。從理論上闡明納客就能無敵于 天下，逐客是 削弱了自己資助了敵國，害己利人。最后一個自然段針對前面各段總結全文?！笆坎划a(chǎn)于秦，而愿者眾”，總結第二段 ?！敖裰鹂鸵再Y敵國，損民以益仇”，總結第四段。最后一句“求國無危，不可得也”，把逐客的危害引伸到了極點，照應了開篇的總論點。全文結構有章有法，整齊并有秩序地分布。作者不僅抓住事物的特點，針對各種形式因素之間的關系加以表述，而且遵循人們的思維規(guī)律，由遠及近，由淺人深，使讀者清晰地把握奏疏的脈絡和所闡發(fā)的主見。

3 體現(xiàn)了應用文寫作的鋪陳表現(xiàn)手法

《諫逐客書》文章動之以情，曉之以理，論述得透徹有力，無可駁辨，最后打動秦王收回了逐客令。文章之所以富有說服力和感染力，除了論點鮮明，論據(jù)充分和運用多種論證方法外， 還與作者多用鋪陳等表現(xiàn)手法有密切關系。鋪陳就是鋪敘、陳述，即直書其事，反復敘說，明明一句話就可以說完，卻要反復去說，來體物寫志，這是文學創(chuàng)作和文章寫作中的一種表現(xiàn)方法，在我國古代很早就有使用。它能淋漓盡致地描繪事物、豐富細膩地表達感情，收到良好的藝術效果。《諫逐客書》的鋪陳就很注意變化：

首先，角度的變化。鋪陳同類和類似事物時，要注意角度的挪移、側重點的選擇，以突出其特征。如第二段連寫四位君王“以客之

功”，就各取一個主要角度：穆公用客卿強調(diào)人才來自四面八方，重在廣納人才；孝公用客卿，從思想、政治、經(jīng)濟、軍事方面全面論述，重在變法治國；惠王用客卿，以連衡打破合縱，側重于四面擴張；昭王用客卿，“廢穰侯、逐華陽”，側重于打擊豪門。其實四位君王在重用客卿上，提倡耕戰(zhàn)、富國強兵，對外擴張，有許多共同之處。這里有意避同取異，顯得各有千秋。角度的變化既突出了各自的主要特點，又避免了雷同。

其次，句式的變化。如第三段中，在鋪陳大量珍寶時，就采取了多變的句式，鋪陳珍寶一共用了兩個長句，寫了十四、五種東西?！敖癖菹轮吕ド街瘛瓨潇`鼉之鼓?！菹聬傊我?？”在這一句中，前面先用七個動賓結構，極力鋪陳，而且是肯定性的鋪陳。接著用一個反問句“……何也？”又把前面的鋪陳全面提領起來。下一句是“必秦國之所生然后可，……西蜀丹青不為采?！痹谶@里則是先用一個假設句總提，然后連用六個主謂句進行鋪陳，而且是否定性鋪陳。這兩句都是鋪陳珍寶，但一個是先鋪陳后反問；一個是先假設，后鋪陳，一個是肯定性動賓結構鋪陳，一個是否定性主謂結構鋪陳。對美色的鋪陳也有所變化，這里就不一一例舉了。總之，由于鋪陳中同中有變，變中有同，所以使大量鋪陳錯綜復雜又一氣貫通，既恣肆又嚴謹，讀之但覺勢如奔馬，而又不覺得繁瑣、累贅。

李斯的《諫逐客書》是我國應用文史上的光輝篇章，其最成功之處就在于，該文一上秦王就達到預期目的，收到滿意效果。李斯的實踐告訴我們公文寫作者不但要具備相當?shù)膶懽髂芰Γ€要具備一定的文學修養(yǎng)，才能更好地發(fā)揮公文的作用。

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