楊柳

摘要：《阿尼特拉舞曲》是挪威作曲家格里格所作的《培爾·金特》組曲第一組曲的第三首。該曲采用單三部曲式結(jié)構(gòu)寫(xiě)成，但中段本身也具有三部性而使其結(jié)構(gòu)復(fù)雜化。其音調(diào)、節(jié)奏、調(diào)式、旋法進(jìn)行等方面都具有鮮明的挪威民族風(fēng)格，在材料發(fā)展上既精煉而又富于變化，所塑造的音樂(lè)形象與人物劇情緊密結(jié)合，堪稱(chēng)管弦樂(lè)作品中的經(jīng)典。

關(guān)鍵詞：阿尼特拉舞曲 創(chuàng)作手法 音樂(lè)形象 藝術(shù)特色

格里格是19世紀(jì)挪威著名作曲家、民族樂(lè)派主要代表。其創(chuàng)作風(fēng)格既具有鮮明的挪威民族音樂(lè)色彩，又受到西歐浪漫主義音樂(lè)的影響而具有獨(dú)立的個(gè)性和典型的浪漫主義音樂(lè)特征。他的創(chuàng)作領(lǐng)域以鋼琴抒情小品和聲樂(lè)作品為主，曲調(diào)常常借鑒挪威民間音樂(lè)曲調(diào)和民間舞曲的節(jié)奏，手法簡(jiǎn)練，感情真摯。其創(chuàng)作領(lǐng)域和風(fēng)格類(lèi)似于肖邦，因此常常被人們稱(chēng)為“北國(guó)的肖邦”。除鋼琴音樂(lè)外，格里格很少涉及其它大型的器樂(lè)作品體裁，但卻有一部著名的管弦樂(lè)作品流傳后世，即為挪威作家易卜生所作的詩(shī)劇《培爾·金特》所作的管弦樂(lè)配樂(lè)。格里格為該劇共配寫(xiě)了二十二段音樂(lè)，后來(lái)他選出其中的八段編成兩套組曲，每套四段，其順序已完全不受劇情發(fā)展的制約。其中的《阿尼特拉舞曲》是其《第一組曲》的第三首，描寫(xiě)的是主人公培爾金特來(lái)到東方阿拉伯地區(qū)，酋長(zhǎng)的女兒阿尼特拉以妖嬈、嫵媚的舞蹈向他獻(xiàn)媚、誘惑并相戀墜入愛(ài)河的情景。該作品經(jīng)常被單獨(dú)抽出來(lái)表演，還被改編成鋼琴曲、吉他二重奏等形式進(jìn)行演奏。本文擬在分析該選段的曲式結(jié)構(gòu)、材料發(fā)展等創(chuàng)作手法基礎(chǔ)之上，進(jìn)一步探討其音樂(lè)形象與藝術(shù)特色。

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

該選段采用有再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)寫(xiě)成。由于中段本身也可分成三個(gè)相當(dāng)于樂(lè)段的片段，使其結(jié)構(gòu)復(fù)雜化，可看作是介于單三與復(fù)三之間的邊緣曲式。但因代表主要主題樂(lè)思陳述的第一部分為樂(lè)段結(jié)構(gòu)，所以我們?nèi)员粴w類(lèi)為單三部曲式。1-6小節(jié)為引子。7-38為呈示部分，是A樂(lè)段的兩次陳述。A樂(lè)段由a、b兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，方整性樂(lè)段，每個(gè)樂(lè)句8個(gè)小節(jié)，每個(gè)樂(lè)句還可分為4+4兩個(gè)樂(lè)節(jié)。39-84為中段。如前所述，可分為三個(gè)部分。第一部分為8+8的兩個(gè)平行樂(lè)句c和c1構(gòu)成，同樣還可細(xì)分為4+4兩個(gè)樂(lè)節(jié)；第二部分為7+7的兩個(gè)平行對(duì)稱(chēng)性樂(lè)句d和d1構(gòu)成，每個(gè)樂(lè)句可分為3+4兩個(gè)樂(lè)節(jié)；第三部分為8+8兩個(gè)平行樂(lè)句e和e1構(gòu)成。85-104為再現(xiàn)部分，結(jié)構(gòu)與呈示部分有所變化，變成了11+8的非對(duì)稱(chēng)性結(jié)構(gòu)。中段和再現(xiàn)段反復(fù)一次，最后3小節(jié)是一個(gè)簡(jiǎn)單的尾聲。

二、材料發(fā)展手法分析

該選段的音樂(lè)材料富有濃濃的挪威民族風(fēng)味，旋律發(fā)展手法簡(jiǎn)練而富有邏輯性。引子部分由兩種材料構(gòu)成。1-2小節(jié)為第一種材料，由主調(diào)a小調(diào)的屬和弦上持續(xù)自由延長(zhǎng)，形成期待感。3-6小節(jié)為第二種材料，下方聲部為X X XX的挪威民間舞蹈節(jié)奏型，上方聲部強(qiáng)拍上休止，在第二、三拍上形成拱形結(jié)構(gòu)的平行三度進(jìn)行。這四小節(jié)為后面的伴奏織體、主題的引入及材料的發(fā)展都起到了鋪墊作用。A樂(lè)段a樂(lè)句旋律先八分音符時(shí)值級(jí)進(jìn)上行一小節(jié)再上行四度跳進(jìn)，隨后逐漸分裂、模進(jìn)下行，節(jié)奏改為引子節(jié)奏的逆行，第14小節(jié)開(kāi)放在重屬和弦上。B樂(lè)句前一樂(lè)節(jié)是全新的對(duì)比材料，以B音為中心音、以下行三音列為動(dòng)機(jī)、以音程逐步拉寬的發(fā)展手法、以上下聲部八度跳奏的織體形態(tài)，與前面形成色彩上對(duì)比。后一樂(lè)節(jié)再現(xiàn)了a樂(lè)句的材料，但轉(zhuǎn)向了屬調(diào)e小調(diào)，22小節(jié)完滿(mǎn)終止于e小調(diào)。23-38為A樂(lè)段的原樣重復(fù)。

中段的第一部分開(kāi)始回到a小調(diào)。前一樂(lè)節(jié)的旋律材料來(lái)自于引子部分平行三度進(jìn)行的倒影，且引入了附點(diǎn)四分音符節(jié)奏，奏法上變得連貫柔和，使音樂(lè)情緒與A樂(lè)段形成鮮明對(duì)比。后一樂(lè)節(jié)用下行四音列為發(fā)展動(dòng)機(jī)，通過(guò)八度加厚、連續(xù)模進(jìn)下行的手法，至48小節(jié)侵入終止進(jìn)入變奏的c1樂(lè)句。該樂(lè)句為前樂(lè)句的上行四度模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)發(fā)展，轉(zhuǎn)向d小調(diào)，其發(fā)展手法與前一樂(lè)句完全相同。第二部分的前一樂(lè)句先轉(zhuǎn)向D大調(diào)，以引子部分的伴奏材料作3小節(jié)連接，隨后以a樂(lè)句材料進(jìn)行發(fā)展；第二樂(lè)句與前一樂(lè)句發(fā)展手法相同，但轉(zhuǎn)向d小調(diào)與前面形成色彩變化。第三部分是全曲的高潮部分，織體、和聲、調(diào)性都變得復(fù)雜多變。e樂(lè)句先以一個(gè)強(qiáng)的持續(xù)音在低聲部出現(xiàn)隨即引入主部主題材料并在低聲部緊隨模仿。再以相同的發(fā)展手法模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)，分別經(jīng)歷了在F大調(diào)、a小調(diào)、e小調(diào)、a小調(diào)四次陳述，84小節(jié)開(kāi)放在a小調(diào)屬七和弦，迎接再現(xiàn)部分。

再現(xiàn)部分的A1樂(lè)段只陳述了一次，但前一樂(lè)句通過(guò)模進(jìn)擴(kuò)展了4小節(jié)，變成了12+8的非對(duì)稱(chēng)性結(jié)構(gòu)。同時(shí)與初次陳述不同的是，后樂(lè)句沒(méi)有轉(zhuǎn)調(diào)，而是一直在a小調(diào)陳述，使兩個(gè)樂(lè)句的調(diào)性得到統(tǒng)一回歸。中段和再現(xiàn)部分重復(fù)陳述一次后，最后三小節(jié)有一個(gè)簡(jiǎn)單的尾聲，以屬、主的單音下行跳進(jìn)和最后的a小調(diào)主和弦結(jié)束，與引子1-2小節(jié)的材料遙相呼應(yīng)。

三、音樂(lè)形象與風(fēng)格分析

該選段音樂(lè)與劇情發(fā)展緊密結(jié)合，所塑造的音樂(lè)形象非常生動(dòng)，且在音調(diào)、節(jié)奏等方面具有鮮明的挪威民族音樂(lè)的風(fēng)格特征。格里格曾在他《第二組曲》的扉頁(yè)上如此描述該劇主人公的特征：“培爾·金特是一個(gè)病態(tài)地沉溺于幻想的角色，成為權(quán)迷心竅和自大狂妄的犧牲品。年輕時(shí)，他就有很多粗野、魯莽的舉動(dòng)，經(jīng)受著命運(yùn)的多次捉弄。培爾·金特離家出走，在外周游一番之后，回來(lái)時(shí)已經(jīng)年老，而回家途中又遇翻船，使他像離家時(shí)那樣一貧如洗。在這里，他年輕時(shí)代的情人，多年來(lái)一直忠誠(chéng)于他的索爾維格來(lái)迎接他，他筋疲力盡地把臉貼在索爾維格的膝蓋上，終于找到了安息之處?！痹撨x段正是描述他到國(guó)外漫游期間，來(lái)到神秘的阿拉伯國(guó)家摩洛哥并冒充預(yù)言家，獲得酋長(zhǎng)女兒阿尼特拉的芳心。阿尼特拉用熱情優(yōu)美、輕盈飄逸的舞蹈向培爾·金特獻(xiàn)媚示愛(ài)，雙方逐漸墜入愛(ài)河。

首先，在引子開(kāi)始部分的弱奏的和弦，就營(yíng)造出一種空曠寂靜的阿拉伯沙漠景象。隨即的瑪祖卡三拍子節(jié)奏型由遠(yuǎn)而近，預(yù)示著舞會(huì)即將開(kāi)始。主題旋律音調(diào)在弱拍上的顫音裝飾音、與引子相反的節(jié)奏、級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)穿插結(jié)合的旋法進(jìn)行等都非常富有特色，既具有濃濃的東方阿拉伯風(fēng)味，又充滿(mǎn)著浪漫誘人的挪威風(fēng)情，生動(dòng)地描繪出女主人公婀娜多姿的柔美身材和跳著輕盈而充滿(mǎn)誘惑的舞蹈在培爾·金特身邊游動(dòng)的形象。在15小節(jié)開(kāi)始的對(duì)比句，節(jié)拍律動(dòng)規(guī)律由3/4拍子變?yōu)?/8拍子，其“離心式”旋律展開(kāi)的八度疊加齊奏，描繪出主人公一邊翩翩起舞，一邊放小腳步不停地向培爾·金特挑逗獻(xiàn)媚。

中段第一部分對(duì)比材料的出現(xiàn)，音樂(lè)風(fēng)格發(fā)生變化，好像培爾·金特受到阿尼特拉的挑逗引誘，也情不自禁地與她一起旋轉(zhuǎn)起來(lái)，不過(guò)是由活潑輕盈的瑪祖卡舞蹈變成了充滿(mǎn)紳士風(fēng)度的典雅的圓舞曲。后面的四音列音調(diào)用重復(fù)、模仿的手法，表現(xiàn)出二者之間的交流互動(dòng)與眉目傳情。第二階段的陳述回到引子及開(kāi)始的主題音調(diào)，猶如培爾·金特在阿尼特拉的帶動(dòng)下，也隨著她跳起了熱情而奔放的阿拉伯舞蹈。第三部分，通過(guò)材料、和聲、調(diào)性、織體的復(fù)雜多變，表現(xiàn)出兩位主人公已經(jīng)墜入愛(ài)河，瘋狂而忘情地跳著舞蹈。在場(chǎng)的所有族人在他們的帶動(dòng)下，都跟著音樂(lè)一起跳起了熱情而奔放的舞蹈，整個(gè)場(chǎng)面都沉浸在一片歡樂(lè)的海洋之中。最后的再現(xiàn)段，阿尼特拉的舞蹈更加?jì)趁摹⒅苯佣竽?。結(jié)束的尾聲是激情之后的浪漫，他們已經(jīng)走在了一起。舞會(huì)結(jié)束了，一切又重歸平靜。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上述對(duì)該曲曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)材料發(fā)展等音樂(lè)形式方面的分析以及對(duì)其所塑造的音樂(lè)形象及所表現(xiàn)出的音樂(lè)風(fēng)格等內(nèi)容方面的分析，我們可以看出作曲家運(yùn)用獨(dú)具匠心的表現(xiàn)手法、高超的作曲技巧，使該作品具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和令人嘆服的藝術(shù)效果。作曲家利用民間音樂(lè)素材進(jìn)行發(fā)揮創(chuàng)作，同時(shí)又大膽借鑒西歐浪漫主義樂(lè)派的作曲技法與表現(xiàn)手段，使該作品達(dá)到了形式與內(nèi)容的統(tǒng)一、民族與浪漫風(fēng)格的統(tǒng)一、表現(xiàn)手法與故事情節(jié)的統(tǒng)一。正因?yàn)槿绱?，它才被全世界人民廣為接受，成為人類(lèi)發(fā)展歷史上的藝術(shù)精品。

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