薛茜

摘要：海頓是維也納古典主義音樂風(fēng)格的重要代表人物之一，他對于古典主義風(fēng)格的最終形成作出了巨大的貢獻(xiàn)。海頓早期的作品在維也納集中創(chuàng)作，其中大部分是三個樂章，帶有組曲的特征，風(fēng)格也欠成熟，嬉游曲的味道較濃。本階段，作品篇幅小，結(jié)構(gòu)簡單。本文通過對海頓《F大調(diào)奏鳴曲》第一樂章的簡要分析，淺談海頓早期鋼琴奏鳴曲質(zhì)樸、輕快、幽默的風(fēng)格特點。

關(guān)鍵詞：海頓 F大調(diào)奏鳴曲 早期作品 鋼琴奏鳴曲 音樂風(fēng)格

18世紀(jì)下半頁，古典主義時期出現(xiàn)了以海頓、莫扎特和貝多芬為代表的維也納古典樂派，這個時期的音樂已經(jīng)發(fā)展到了最興盛的時期。由于貝多芬已經(jīng)向古典風(fēng)格發(fā)出挑戰(zhàn)，并且預(yù)示了浪漫主義的一些特征，因此，最典型、最完美的古典主義音樂的代表實際上只是海頓和莫扎特。他們二人關(guān)系密切，互相影響，比海頓小24歲的莫扎特是個音樂神童，他才華橫溢，但是在35歲時便去世了。而活到了77歲高齡的海頓是一個大器晚成的人，為人謙卑，樂天知命，是在藝術(shù)保護制度下度過一生的最后一位作曲大師。①

一、海頓簡介

（一）海頓的成長經(jīng)歷

約瑟夫·海頓（1732-1809）出生于奧兇邊境的一個小鎮(zhèn)羅勞，七歲時參加維也納蒂芬大教堂唱詩班童聲合唱團，變聲后被解雇，靠打零工和教書度日，同時自學(xué)對位法，并師從意大利作曲家和聲樂教師波爾波拉學(xué)習(xí)作曲。1758年成為維也納的波西來亞貴族莫爾欽伯爵的音樂指導(dǎo)教師之后，寫出了他的最早的一些交響曲。

（二）海頓的音樂創(chuàng)作

海頓一生創(chuàng)作了不計其數(shù)的音樂作品，其中包含：交響曲104首、弦樂四重奏68首、鋼琴奏鳴曲52首、彌撒曲13首、歌劇20部（散曲5部）、清唱劇4部和各種聲樂曲、協(xié)奏曲、大量的三重奏室內(nèi)樂作品。他是一位器樂作曲家，在他大量的器樂作品中，體裁大多是交響曲和弦樂四重奏這兩種。

海頓的創(chuàng)作過程可分為三個時期：早期（1766年以前）、中期（1768-1780年）和晚期（1780年以后）?！禙大調(diào)奏鳴曲》就是海頓早期的作品。

《F大調(diào)奏鳴曲》的第一樂章為奏鳴曲式；第二樂章為小步舞曲；第三樂章為三段式。②

二、簡介《F大調(diào)奏鳴曲》第一樂章

（一）對《F大調(diào)奏鳴曲》第一樂章部分小節(jié)進行風(fēng)格分析

第一樂章為三段式曲式，ABA。旋律主題鮮明，旋律感強，音樂天真單純、機敏伶俐。頓音較多，樂曲中的顫音講究音的純美，并與主題線條精心地平衡起來。F自然大調(diào)，快板，明亮、堅強、陽剛，二四拍單拍子情緒簡單明了。

譜例1.（7-10小節(jié)）

第七小節(jié)后半拍起的八度低音線條很莊重，很神圣，有種從容不迫的的感覺。每半拍內(nèi)的所有音符均為一個小弧線，這里便體現(xiàn)出了海頓早期鋼琴奏鳴曲的輕巧和輕快的特點。連續(xù)四個三十二分音符的第一個音都要突出的彈出來，才能體現(xiàn)它的流暢和層次感。

譜例2.（11-15小節(jié)）

第十一小節(jié)，右手的十六分音符大線條使樂思變得濃厚而快速。音樂不猶豫、不羅嗦，樂思仍然是清晰的、輕松愉快的，沉浸在呈示的主題上。

譜例3.（22-27小節(jié)）

二十二小節(jié)以后右手連續(xù)的三十二分音符，突出了旋律的流暢感和幽默感。

譜例4.（1-6小節(jié)）

附點的動機貫穿了第一樂章。主題性格鮮明，并且慢慢凝聚發(fā)展，感覺肯定和安詳。

譜例5.（46-52小節(jié)）

譜例6.（85-90小節(jié)）

本曲有兩次主題再現(xiàn)，更加強調(diào)了主體性。由于古鋼琴沒有設(shè)置踏板，因此在海頓奏鳴曲樂譜中是沒有踏板標(biāo)記的?！禙大調(diào)奏鳴曲》自始至終不用踩踏板，即使要用，也只能短促的碰撞踏板，以保持聲音的清晰、干凈、利落。

（二）整體風(fēng)格分析

整個奏鳴曲最有力量的就是第一樂章，它擁有熱烈的、真正的戲劇感，形成了莊嚴(yán)、感人的開場白，海頓的靈感總是短小而精悍。

樂曲的呈示部的形式是海頓早期奏鳴曲的典型呈示部結(jié)構(gòu)：起始主題，擴展部分逐漸建立屬調(diào)，接下來就是屬調(diào)結(jié)束部分。樂曲的終樂章是一個標(biāo)有詼諧曲字樣的快板，巧妙而又機智。

海頓的音樂充滿了朝氣、蓬勃的感覺，富有幽默感。當(dāng)然這首《F大調(diào)奏鳴曲》也一樣。海頓是一個小心琢磨、仔細(xì)掂量的人，他給人是非常沉穩(wěn)老到的印象。他那和諧、圣潔、沉靜的音樂，是他內(nèi)心深沉的希望、虔誠、歡樂和愛，但在沉重的外表下有很動人的宗教精神，有一種陰郁的堅毅力量。③

海頓的鋼琴奏鳴曲是一種獨白，是最內(nèi)在的、最細(xì)膩的語言，是他深層心理的自我分析。他的所有個性就是透過音樂本身的邏輯性而自動產(chǎn)生的，奏鳴曲在他手里就是一個多變的，充滿激情的織體結(jié)構(gòu)。

1766年之前，海頓在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作上還不夠成熟，許多地方仍然保留著巴洛克時期的寫作痕跡。這些初級作品篇幅較小、主題結(jié)構(gòu)較短、和聲比較單純、音樂的表現(xiàn)形式簡單還存在“嬉游曲”形式的影子，曲式不夠明朗，主、副題矛盾沖突也不充分，易上手。再加上曲調(diào)旋律性較強，如果放慢速度來演奏也能較好地體現(xiàn)它的內(nèi)容。因為放慢了速度，一些裝飾音的演奏能易于掌握，一些較大的音程、和弦也能得到較好地控制。

四、結(jié)語

早期海頓的鋼琴奏鳴曲表現(xiàn)的形式比較簡潔、小巧，是文雅優(yōu)美的“弄潮兒”，也可視作是“嬉游曲”。海頓是一位在音樂中進行心靈和精神探索的先驅(qū)者之一，他驚人的旋律天才和結(jié)構(gòu)技術(shù)是古典主義的精致。他充沛的生命動力體現(xiàn)在他心靈的聰慧和善良。從他的音樂可以反映出他的人格，以及超然而獨立的性格，似乎是永恒的和諧在講話。他從整體的角度傳達(dá)了感知中的世界，心目中充滿了任和神的喜劇，沒有人和人之間的糾纏。他的鋼琴奏鳴曲由表面上看來似乎很簡單，但是那屬于精致并且深奧的，他向來知道如何使他的嫻熟技巧服從于激動的情感，似乎還表現(xiàn)出更多的青春活力和想象力的豐富多彩。他是一位虔誠、篤信的天主教徒，他的感受在表面上是冷靜的，而在他的心里，卻是熱情而又多彩的。他作品在我們的音樂生活有著無可替代的地位，他還有更多的優(yōu)秀作品值得我們?nèi)ヌ剿?，去研究?/p>

注釋：

①余志剛：《西方音樂史》，北京：高等教育出版社，2006年，第152-155頁碼。

②鄭興三：《海頓鋼琴奏鳴曲研究》，廈門：廈門大學(xué)出版社，2006年。

③梁文光：《海頓鋼琴奏鳴曲作品特征與演奏要點》，《肇慶學(xué)院學(xué)報》，2007年第4期。

參考文獻(xiàn)：

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[4]阮辛怡.淺析海頓早期鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格特點及教學(xué)意義[J].藝術(shù)教育，2007，（09）.

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