蔡立艷（珠海藝術(shù)職業(yè)學(xué)院　廣東 珠海 519090）

拉赫瑪尼諾夫浪漫曲的審美風(fēng)格探究

蔡立艷
（珠海藝術(shù)職業(yè)學(xué)院廣東 珠海 519090）

浪漫曲是拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)創(chuàng)作的重要領(lǐng)域。與其他創(chuàng)作者的作品相比，拉氏的浪漫曲呈現(xiàn)出了與眾不同的審美風(fēng)格，如詩(shī)意性、悲劇性、民族性等，可謂是拉氏音樂(lè)創(chuàng)作中的精華。鑒于此，本文從拉氏浪漫曲的創(chuàng)作經(jīng)歷談起，就其特有的審美風(fēng)格進(jìn)行了具體的分析，以期獲得更加深刻和本質(zhì)的認(rèn)識(shí)。

拉赫瑪尼諾夫；浪漫曲；審美風(fēng)格；研究分析

一、拉赫瑪尼諾夫浪漫曲創(chuàng)作概述

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（1873年4月1日-1943年3月28日），俄羅斯最著名的音樂(lè)家之一，其創(chuàng)作領(lǐng)域十分廣泛，包含鋼琴曲、交響樂(lè)、歌劇等。浪漫曲是其鐘愛(ài)的音樂(lè)形式，先后創(chuàng)作了83首之多，縱觀(guān)其創(chuàng)作歷程，可以明顯劃分為三個(gè)階段：第一個(gè)階段是早期階段（1890年-1900年）。1889年，拉赫瑪尼諾夫以?xún)?yōu)異的成績(jī)考入莫斯科音樂(lè)學(xué)院，系統(tǒng)和正規(guī)的學(xué)習(xí)使他的創(chuàng)作水平有了質(zhì)的飛躍。在校期間，他創(chuàng)作了《在圣修道院的大門(mén)旁》、《絕望者之歌》、《花兒凋謝了》等作品，可謂是牛刀小試，作品一經(jīng)推出就獲得了普遍的認(rèn)可。在隨后的幾年中，由于生活上的接連不順，拉氏一直處于憂(yōu)郁的狀態(tài)，直到1900年才又創(chuàng)作了《十二首浪漫曲》，作品又一次大獲成功，也堅(jiān)定了其繼續(xù)創(chuàng)作浪漫曲的信心。第二個(gè)階段是中期階段（1900年-1906年）。1900年，拉赫瑪尼諾夫搬到莫斯科之后，生活逐漸安定下來(lái)，隨之也進(jìn)入了創(chuàng)作的成熟期。在這一時(shí)期，他先后創(chuàng)作出了《命運(yùn)》、《丁香》、《紅雀之死》、《我不是預(yù)言家》等十二首作品。1906年卸任莫斯科歌劇院的首席指揮后，他又創(chuàng)作出了《在我的花園里》、《我看她停下了腳步》、《致孩子們》等十五首作品。與早期階段的作品相比，該時(shí)期的作品更加成熟，并已經(jīng)形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。第三個(gè)階段是晚期階段（1912年-1917年）。1910年，拉赫瑪尼諾夫結(jié)束了國(guó)外的訪(fǎng)問(wèn)生涯，再次回到莫斯科，生活的安定和心情的舒暢，使他再次拿起筆來(lái)譜寫(xiě)浪漫曲，先后寫(xiě)出了《微風(fēng)吹過(guò)》、《最大的幸福》、《練聲曲》等優(yōu)秀作品。1916年，他又為歌唱家妮娜·科什茲量身創(chuàng)作了《六首聲樂(lè)曲》。至此，拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲創(chuàng)作已達(dá)83首之多，并以鮮明的審美風(fēng)格傳唱于世界各地。

二、拉赫瑪尼諾夫浪漫曲的審美風(fēng)格

（一）詩(shī)意性

浪漫曲又稱(chēng)藝術(shù)歌曲，其最大的特點(diǎn)就是多選用詩(shī)歌作為歌詞，所以本身就帶有濃郁的詩(shī)意色彩。拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲也不例外，他對(duì)詩(shī)歌進(jìn)行仔細(xì)甄選，將其譜成浪漫曲，并使用高超的音樂(lè)技法，將文學(xué)的詩(shī)意轉(zhuǎn)化為了音樂(lè)的詩(shī)意，帶給人們別樣的美感享受。

如《春潮》，從題目中就可以看出，這是一首表現(xiàn)春天的作品。俄羅斯地處高緯度地區(qū)，冬季寒冷而漫長(zhǎng)，所以每年四五月份的初春，正是詩(shī)人們青睞的表現(xiàn)對(duì)象。詩(shī)人丘特切夫在詩(shī)歌中寫(xiě)道：“盡管大地上還覆蓋著白雪，但是人們卻可以分明地感受到，一股春潮正在萌動(dòng)，它閃著銀光奔向?qū)γ娴暮影?，向人們呼喊著春天?lái)了。”詩(shī)歌所描繪的是一個(gè)動(dòng)感、變化的景象，更是充滿(mǎn)詩(shī)意的。所以拉赫瑪尼諾夫采用了大氣舒展的旋律和以分解和弦為主的伴奏，形象描繪出了春潮勢(shì)不可擋的形象。而且為了讓旋律和詩(shī)歌更加緊密地融合在一起，拉氏還特意使用了降六級(jí)和弦半音上行分裂的手法，形象描繪出了春潮從無(wú)到有，從小到大，直到奔流澎湃的景象。所以歌曲同樣也有著濃濃的詩(shī)意。此外還有《丁香》、《花兒凋謝了》等作品，也是飽含詩(shī)意美感的佳作，既體現(xiàn)出了拉赫瑪尼諾夫?qū)υ?shī)歌理解的準(zhǔn)確和深入，又體現(xiàn)出了其高超的創(chuàng)作技法，給人以全新的審美感受。

（二）悲劇性

拉赫瑪尼諾夫生活的時(shí)代，正是俄羅斯風(fēng)起云涌的變革時(shí)代。德俄戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)、十月革命帶來(lái)的國(guó)內(nèi)環(huán)境的巨大變化，以及遠(yuǎn)赴他國(guó)后對(duì)祖國(guó)的思念等，都讓拉赫瑪尼諾夫長(zhǎng)期處于一種憂(yōu)郁的狀態(tài)中。加之俄羅斯人普遍信仰東正教，這是一種鼓勵(lì)人們經(jīng)由苦難的歷練而獲得幸福的宗教。所以包括拉赫瑪尼諾夫在內(nèi)的多位俄羅斯音樂(lè)家，如柴可夫斯基、格林卡等，都在作品中表現(xiàn)出了一種悲劇風(fēng)格。

首先，在詩(shī)歌的選擇上，拉赫瑪尼諾夫就偏愛(ài)帶有一定悲劇色彩的作品。如《我迷上了哀與愁》、《別唱了，我的美人》等，為浪漫曲的悲劇性打下了最初的基礎(chǔ)。其次，拉赫瑪尼諾夫獨(dú)創(chuàng)了一種“悲情旋律”——迂回音調(diào)。即多用上下行的小二度，特別是下行小二度，來(lái)表現(xiàn)悲傷、哭泣和嘆息，然后用旋律中心音的反復(fù)回顧運(yùn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)一種猶豫和徘徊的心情。如在《我迷上了哀與愁》中，旋律多次呈現(xiàn)出了先三度下行，后二度上行的姿態(tài)，然后再輔以力度、速度和音區(qū)上的變化，就像是詩(shī)歌中強(qiáng)調(diào)的哀與愁，始終縈繞在心頭?？梢钥闯觯宅斈嶂Z夫這種悲情是與生俱來(lái)的，也是俄羅斯音樂(lè)家的代表性風(fēng)格。

（三）浪漫性

拉赫瑪尼諾夫被譽(yù)為是浪漫主義在俄羅斯的最后一位代表。由于對(duì)肖邦、李斯特等音樂(lè)家十分推崇，所以在他的浪漫曲中，也呈現(xiàn)出了鮮明的浪

漫性色彩，這一點(diǎn)在其晚期的作品中表現(xiàn)得尤為明顯。1912年前后，拉氏的創(chuàng)作技法已然十分成熟和完善，在具體的創(chuàng)作中，拉氏已經(jīng)試圖運(yùn)用音樂(lè)手法對(duì)其進(jìn)行豐富和升華，作品的風(fēng)格也變得華麗、靈巧和精致。

如《雛菊》，其原作是一首帶有象征意味的詩(shī)歌，針對(duì)這一特點(diǎn)，拉氏采用了浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)作中常用的借景抒情的手法，通過(guò)對(duì)田野上的雛菊盛開(kāi)景象的描繪，表現(xiàn)出了對(duì)美好生活的向往。歌曲為單二部曲式，F(xiàn)大調(diào)，四四拍子。在A部分中，使用了先上行后下行的旋律線(xiàn)，描繪出了雛菊一朵一朵開(kāi)放的景象。B部分利用轉(zhuǎn)調(diào)引入伴奏，巧妙實(shí)現(xiàn)了“以花喻人”，用雛菊來(lái)描繪少女，可謂是精準(zhǔn)而靈活。在伴奏上，巧妙地利用分解和弦和三十六分音符的快速跑動(dòng)，形象描繪出了雛菊上露珠的晶瑩剔透，與主旋律部分相得益彰。而通過(guò)譜面記號(hào)也可以發(fā)現(xiàn)，拉氏要求演唱者要重點(diǎn)表現(xiàn)出一種情緒變化，按照“發(fā)現(xiàn)-驚喜-贊美”的順序，引領(lǐng)著情感的變化和發(fā)展，直到迎來(lái)最后的高潮。所以說(shuō)，拉赫瑪尼諾夫雖然有著強(qiáng)烈的創(chuàng)作個(gè)性，但是對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)創(chuàng)作的主流風(fēng)格——浪漫主義，還是頗為認(rèn)同的。

（四）民族性

拉赫瑪尼諾夫是一位偉大的愛(ài)國(guó)者，他曾多次表示，是祖國(guó)和民族給了自己創(chuàng)作的素材和靈感。在他的浪漫曲中，經(jīng)常會(huì)運(yùn)用一些俄羅斯民族音樂(lè)素材和技法，呈現(xiàn)出了鮮明的民族特征。

比如《丁香》，全曲的開(kāi)頭部分是以俄羅斯特有的三音列為基礎(chǔ)的，簡(jiǎn)樸而流動(dòng)，歌曲的后半部分以四度音調(diào)為基礎(chǔ)而擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，旋律熱情澎湃，充滿(mǎn)激情地奔向高潮。至于歷來(lái)為其所鐘愛(ài)的d小調(diào)，更是俄羅斯民歌中最為常用的調(diào)式。由此可以看出，拉赫瑪尼諾夫是有著強(qiáng)烈的民族情懷的，這種民族風(fēng)格的表達(dá)和追求，已然成為了一種創(chuàng)作自覺(jué)，更體現(xiàn)出了音樂(lè)家特有的民族自豪感和使命感。

三、結(jié)語(yǔ)

拉赫瑪尼諾夫在浪漫曲的創(chuàng)作上作出了重要的貢獻(xiàn)，收獲了巨大的成就。其作品呈現(xiàn)出特有的審美風(fēng)格，這種審美追求既豐富了浪漫曲的審美內(nèi)涵，也表現(xiàn)出了拉赫瑪尼諾夫與眾不同的思想和情感追求。在今天的聲樂(lè)教學(xué)和演唱中，理應(yīng)對(duì)拉氏的浪漫曲給予足夠的重視，并著重體驗(yàn)和表現(xiàn)其特有的審美風(fēng)格，唯有此，才能真正領(lǐng)略和體會(huì)其作品的精華。

[1]盛瑞強(qiáng).拉赫瑪尼諾夫浪漫曲淺析[J].西安文理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2006(06).

[2]鄭明順.淺析拉赫瑪尼諾夫聲樂(lè)浪漫曲的演奏特征[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2013(04).

[3]許智雄.淺析拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲中的鋼琴寫(xiě)作特點(diǎn)[J].學(xué)術(shù)界，2013(S1).

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