摘 要：基于Pedersen對(duì)言外文化負(fù)載詞翻譯的分類標(biāo)準(zhǔn)，本文對(duì)文化負(fù)載詞進(jìn)行了分類以及分析研究。數(shù)據(jù)取自電影《狼圖騰》的漢英語字幕。

關(guān)鍵詞：言外文化負(fù)載詞；字幕翻譯；電影《狼圖騰》

作者簡(jiǎn)介：李玉丹，女，山東菏澤人，蘭州交通大學(xué)2014級(jí)碩士研究生， 研究方向：翻譯理論與實(shí)踐。

[中圖分類號(hào)]：H315.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-27--01

一、官方對(duì)等策略

該部影片中有15處翻譯使用了官方對(duì)等策略。

長城 長城 —the Great Wall

原語中“長城”采用官方對(duì)等和省略策略和省略策略，主要原因在于影視受時(shí)空限制，使目的語觀眾更加輕松。

二、原語面向性策略

該影片含66個(gè)言外文化負(fù)載詞翻譯的原語面向性的例子.

2.1保留

字幕譯者沒有采用保留策略。

2.2 明晰化

部影片含4處添加策略，24處闡明策略。

2.2.1增譯

漢人—Han Chinese- Hans

譯文添加了“Chinese”，便于目的語觀眾對(duì)“Han”的把握。但筆者建議采官方對(duì)等策略用“Hans”，一方面節(jié)約空間，便于目標(biāo)語觀眾捕捉信息，另一方面，隨著中國全球化的發(fā)展，漢人被越來越多的外國人所理解，沒必要添加“Chinese”便于中國文化的進(jìn)一步傳播。

2.2.2明晰化

草原狼—Mongolian wolf

“草原狼”實(shí)指蒙古狼，譯文使其明確化，符合當(dāng)時(shí)的語境。

2.3直接翻譯

本部電影的字幕翻譯采用25次字面直譯的方法，12次傳換直譯。

2.3.1字面直譯

騰格里—Tengger

狼圖騰代表的是天，“騰格里”，蒙古人的神。目的語中沒有對(duì)等詞匯，所以譯者按照發(fā)音拼成了一個(gè)單詞，雖然可能目標(biāo)語觀眾對(duì)“Tengger”不熟悉，但它對(duì)外傳播了蒙古文化，為目標(biāo)語注入了新鮮詞匯。

2.3.2轉(zhuǎn)化直譯

奴才—slave

奴才是指待奉主子之奴仆，現(xiàn)代一般用于諷刺，含負(fù)面意義。目的語觀眾很難在極短時(shí)間內(nèi)領(lǐng)會(huì)“奴才”的內(nèi)涵意義，所以，譯者把該詞轉(zhuǎn)化成目的語觀眾熟悉的單詞“slave”，目的語觀眾理解起來更加容易。

三、目標(biāo)語面向性策略

該影片包含文化負(fù)載詞翻譯的37個(gè)目標(biāo)語面向性策略的例子，下文將對(duì)一些例子進(jìn)行討論。

3.1概括化

該影片字幕中包含15上位關(guān)系的概括化例子。3個(gè)其它概括化的例子。

3.1.1上位關(guān)系

皮襖— winter coat

“襖”在漢語中的種類多種多樣，譯文較抽象地使用其上位詞“winter coat（御寒外套）”，避免了目標(biāo)語觀眾對(duì)原語復(fù)雜個(gè)文化產(chǎn)生不解。

3.1.2其它

馬倌—herders—grooms

馬倌，意為養(yǎng)、牧馬的人。該部電影中的“馬倌”除了養(yǎng)馬和牧馬以外，還要具有很強(qiáng)的專業(yè)技能。建議采用官方對(duì)等策略，用“grooms”，與原語中的“馬倌”基本對(duì)等。

罪魁禍?zhǔn)住猼he culprits—the chief culprits

“The culprits” 泛泛地轉(zhuǎn)達(dá)了目的語想要傳達(dá)表層意義，不能實(shí)現(xiàn)很好的對(duì)等，筆者建議譯為“The chief culprits”，較好地傳遞原語的感情色彩。

3.2 替代

譯者采用8次釋義替代，2次文化替代的翻譯策略。

3.2.1 釋義替代

一了百了—Once and for all

“一了百了”意為把一件主要的事情了結(jié)以后，其余有關(guān)的事情也跟著了結(jié)了?！?Once and for all”意思正是如此，不僅轉(zhuǎn)達(dá)出了與原語相同的道理，還具有相同的語義作用。

3.2.2 文化替代

老天—God

“老天（爺）”，指天帝，漢族神話傳說中天上的主神。而目標(biāo)語觀眾文化中的神為上帝（God），譯者采用文化概念的替代，實(shí)現(xiàn)了語用交際中的功能對(duì)等。

3.3省略

本部電影字幕翻譯中，采用了9次省略策略。

鑒于影視的時(shí)空限制，在不影響大意的情況下，譯者選擇省略策略對(duì)“上級(jí)”的翻譯，易于目的語觀眾捕捉主要信息。

四、討論和結(jié)論

本部電影中有116個(gè)文化翻譯的例子。其中使用最多的策略是字面直譯。

在文化負(fù)載詞翻譯翻譯過程中，譯者使用了官方對(duì)等策略15次，原語面向性策略66次，目標(biāo)語面向性策略37次。

譯者在本部電影中使用直接翻譯策略37次，其中字面直譯策略使用了25次，是最為常用的翻譯策略。由于本部電影頗具文化特色，大部分文化負(fù)載詞在目標(biāo)語中沒有對(duì)等詞匯，所以，譯者傾向于采用字面直譯策略來轉(zhuǎn)情達(dá)意，有利于我國文化的傳播。然而，即使字面直譯策略在翻譯過程中被頻頻使用，它也有其自身缺陷，如，過多的文化負(fù)載詞采用字面直譯的話，目標(biāo)語觀眾的負(fù)擔(dān)就會(huì)加重，并很可能會(huì)產(chǎn)生困惑，甚至不知所云，即達(dá)不到文化傳播的目的，也不能很好地享受影片所帶來的快感。

其次，采用次數(shù)排第二位的策略是明晰化，它被采用了28次，闡明使用了24次，添加采用4次，

再次，就要數(shù)概括化策略了，它包括15次上位關(guān)系和僅3次的其它策略。

被使用次數(shù)稍微少于概括化的是官方對(duì)等，它被使用了15次。

替代和省略的使用頻次差不多。替代被使用10詞，包括8次釋義替代和2詞文化替代；省略使用了9次，使用該策略的原因之一就是字幕的時(shí)空限制。

由于英漢語系的迥然不同，在字幕翻譯中，譯者沒有采用保留策略。

參考文獻(xiàn)：

[1]李運(yùn)興.字幕翻譯的策略[J].中國翻譯， 2001（07）.

[2]Pederse Jan.How is Culture Rendered in Subtitles？[OL].http：//www Translationconcepts，2005.