摘 要：本文基于多模態(tài)話語分析理論，系統(tǒng)分析了紅高粱電視劇海報這一圖文并茂的多模態(tài)語篇，社會符號文字與與其它符號模態(tài)如圖像、顏色、版式設(shè)計是如何互補聯(lián)合再現(xiàn)完整的海報語篇的構(gòu)圖意義，進一步探析各符號背后所蘊含的的文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：多模態(tài)話語分析；構(gòu)圖意義；電視劇紅高粱海報

一、引言

20世紀90年代中期，Kress和Van Leeuwen在《意象閱讀：視覺語法的構(gòu)成》一書中，基于Hallidy系統(tǒng)功能語言學(xué)理論，系統(tǒng)分析了語言之外的多種符號資源在話語分析的作用，并建立了視覺語法理論。因此多模態(tài)話語分析也成為目前國內(nèi)外話語分析的一大熱點研究領(lǐng)域，并取得了巨大的研究成果。國外以 Lemke（1998）、Kress & van Leeu-wen（2001）、Callaghan&McDonld（2002）、Lim（2004）、Norris（2004）、Baldry& Thibault（2006）、Royce （2007）、Jewitt（2009）、Bednarek & Martin（2010）為主要代表。國內(nèi)以胡壯麟（2007）、楊信彰（2009）、王紅陽（2007）、韋琴紅（2008）、胥國紅（2009）、孫毅（2012）等。本文嘗試運用多模態(tài)話語分析理論對系統(tǒng)分析了紅高粱電視劇海報這一圖文并茂的多模態(tài)語篇，探析社會符號文字與與其它符號模態(tài)如圖像、顏色、版式設(shè)計是如何合作共贏再現(xiàn)海報語篇的構(gòu)圖意義。

二、多模態(tài)話語構(gòu)建的理論依據(jù)

多模態(tài)話語分析的理論依據(jù)是Halliday的系統(tǒng)功能語言學(xué)理論。Halliday（1985）認為語言作為人類交流的工具，具有系統(tǒng)性和多功能性，具有三大元功能，即概念功能、人際功能和語篇功能。而多模態(tài)話語分析理論基于圖像也是一直社會符號將語言的三大元功能延伸到包括視覺符號在內(nèi)的其他符號系統(tǒng)（如圖像、聲音、身體語言、動作等），將其置于社會語境中更好地理解符號的含義，認為其他符號資源在人們的日常交際中不再處于輔助位置，而是正和語言符號共同形成更為寬泛的符號資源共同參與意義的構(gòu)建，并提出了視覺語法理論，并把多模態(tài)話語分別解釋為再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義。（Kress & van Leeu-wen，1996）。

三、電視劇紅高粱海報的構(gòu)圖意義多模態(tài)話語分析

圖像語篇的構(gòu)圖意義對應(yīng)的功能語法的語篇功能。通過圖像的表征成分和互動成分以某種方式組合從而創(chuàng)建語篇的整體意義。構(gòu)圖意義遵循三個原則：信息值、顯著性和取景。

信息值是指在視覺圖像的布局中，元素放置位置不同，價值則不同。在視覺構(gòu)圖中，上方是理想的，即理想化的信息或事物的精髓；下方是真實的，即細節(jié)性的接近實際信息。中間是核心要素，邊緣是次要信息；左邊是已知信息，右邊是新事物。九兒位于海報的中上方，色彩明亮，凸顯了其重要性。

畫面上方野合的場景屬于理想化的信息，象征男女主人公不被認可的戀情，但從側(cè)面也反應(yīng)了男女主人公不懼束縛，自由自對真愛和生命的無限追求，契合了該劇敢愛敢恨、征服與被征服的主題，也是該劇最精髓最實質(zhì)的部分。海報最上方根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎獲得者莫言先生同名小說改編以及鄭曉龍作品這些信息已經(jīng)達到理想化的境界，獲得了殊榮，得到了觀眾和讀者的認可，也為該劇提升了知名度。中心最顯眼的九兒映襯在一片凄婉可人紅高粱之中，讓人聯(lián)想到在那片高粱厚土生發(fā)生的一段轟轟烈烈、可歌可泣的的愛恨情仇。中下方則是該劇的一些詳細的信息。另外，也為觀眾提供了該劇的主演、該劇英文名、出品人和制片人等信息。巔嬌的場景也再現(xiàn)了當時30年代山東高密特有的真實的民俗風(fēng)情。

顯著性是指圖像中的元素吸引觀看者注意力的不同程度?？赏ㄟ^被放置的位置，前景或背景、相對尺寸、色調(diào)值的對比（或色彩）、鮮明度的不同程度等來實現(xiàn)。

海報中大面積的中國紅與其他元素形成鮮明的對比，強烈的視覺反差將《紅高粱》中人物蓬勃的生命力表現(xiàn)的淋漓盡致。九兒被置與前景化，背景被模糊化。

劇名紅高粱三個字，大號，加粗，加上特有的中國紅顯得莊重而又肅穆，整幅畫面引人注目，吸引觀眾。“Red Sorghum”采用黃色，與背景搭配協(xié)調(diào)，象征男女主人公對未來美好生活的憧憬。最下方的“一部關(guān)于愛與恨，征服與被征服充滿生命力的傳奇史詩巨制，則是對本局的最高評價。

取景指運用一些取景手段比如分割線條或?qū)嶋H分割框架的線條來割斷或連接圖像中的元素，以說明它們在表達意義上是屬于還是不屬于的。九兒臉部及肩部的清晰的線條將她凸顯出來同時又淹沒在身后虛化的背景中，駕馭整個畫面，連接所有元素連接起來， 共同傳達該劇的主旨。

四、結(jié)語

電視劇紅高粱中的圖像、文字、顏色、版式進行有機協(xié)調(diào)使海報傳達的意義要比單一語言文字所表達的意義豐富得多。也證明了除文本以外的其它符號系統(tǒng)也具有功能性和意義潛勢。本文的分析，鑒于主客觀的因素，存在很大的不足之處。以及筆者發(fā)現(xiàn)多模態(tài)話語分析的實例大多集中在靜態(tài)語篇，而動態(tài)語篇分析很是欠缺。誠懇希望在以后的研究中，不斷地向其傾斜，以期優(yōu)化理論和實例分析的方法。

參考文獻：

[1]李戰(zhàn)子.多模態(tài)話語的社會符號學(xué)分析[J].外語研究.2003，（5） ：1-8

[2]韋琴紅.論多模態(tài)話語的整體意義構(gòu)建-基于一個多模態(tài)媒體語篇的話語分析[J].天津外國語學(xué)院報.2008， （6）：16-21

[3]楊信彰.多模態(tài)語篇分析與系統(tǒng)功能語言學(xué)[J].外語教學(xué). 2009，（4）：11-13

作者簡介：王秋麗（1989—），女，山東菏澤人，漢族，碩士研究生，研究方向： 英語語言文學(xué)。