編者按：明代中后期后繁榮的社會經(jīng)濟(jì)帶動了民間肖像畫的興起，這一興起也標(biāo)志世俗社會的成長，這是值得欣喜的社會進(jìn)步。人物畫也脫離了過去千篇一律的概念化范式，進(jìn)入“寫真”的層次，即人物的精神面貌、個性特征得到畫家和普通民眾的重視。這種人物畫的突破體現(xiàn)了對人性、對個體的尊重和理解，而不僅僅是為了統(tǒng)治階級皇權(quán)需要歌功頌德，美其名曰“明勸誡，著升沉”。因為需要描繪人物的個性特征，所以運用西方繪畫語言就不可避免。在素描、人體解剖學(xué)缺位的條件下，明清肖像畫依然體現(xiàn)了極其精彩的一面，從畫法上看，就有波臣派和江南派，兩者都重視色彩、筆墨的運用以及凹凸關(guān)系的表達(dá)。晚清任伯年骨法用筆寫肖像，將西方素描與傳統(tǒng)線描有機(jī)結(jié)合，堪稱中國畫水墨肖像精彩一筆。本期專題集中展示明清肖像畫的經(jīng)典作品，同時配有專家學(xué)者的精彩闡述，以饗讀者。

[清]黃梓 鄭成功畫像軸 130cm×65cm 紙本設(shè)色款識： 壺蘭黃梓敬寫。百字贊。儼乎其神，若有思。藹乎其容，若可即。蓋其氣吞湖海，胸藏甲兵。自為秀才，便以天下為己責(zé)。而況遭時艱，能不奮然一擊。睹公雄姿，直欲一蹴而抵黃龍府，又何有半壁，無忘以淝水之捷；足快人心，偶托賭墅以自適。公之勝算，早在局中，是豈尋常所能測識。螺陽王忠孝拜手敬書。鈐?。和踔倚⒂。ò祝?愧兩（朱）