[摘要]

打調(diào)是西北地區(qū)回族宴席曲類別之一，創(chuàng)作的手法大膽夸張、辛辣諷刺，內(nèi)容一般取材于日常生活，大多根據(jù)民族習(xí)俗即興編創(chuàng)出逗趣、幽默的段子，動(dòng)之以情，曉之以理，寓教于樂。唱詞大量使用生活用語和方言土語，通俗、生動(dòng)、形象，比喻巧妙，寓意深刻，妙趣橫生。演唱時(shí)朗朗上口，鏗鏘有力，一氣呵成。打調(diào)音樂的曲式結(jié)構(gòu)屬樂段體，一般由曲頭、正詞唱腔和曲尾三部分組成。由于唱詞的即興性和隨意性，造成了樂段結(jié)構(gòu)中樂句的不規(guī)整性和多變性。打調(diào)多為徵調(diào)式，羽調(diào)式次之，商、宮、角調(diào)式較少；打調(diào)在旋法上的共同特征是旋律音調(diào)與唱詞聲調(diào)關(guān)聯(lián)不是非常密切，曲調(diào)的主體部分在演唱時(shí)具有似說似唱的數(shù)板特點(diǎn)；打調(diào)的唱詞結(jié)構(gòu)比較自由，以七字句居多，在演唱中“調(diào)把式”們可根據(jù)內(nèi)容的需要隨時(shí)增減字?jǐn)?shù)。二、四句結(jié)構(gòu)是其常見形式，

[關(guān)鍵詞]

新疆回族；宴席曲；打調(diào)；音樂特征

中圖分類號(hào)：J607文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2015）04-0054-03

在我國已故史學(xué)家、社會(huì)活動(dòng)家白壽彝1952年編輯的《陜甘劫余錄》中，有這樣的記載：“河州的西部與青海、新疆交界處，住民很復(fù)雜，風(fēng)俗也不同。纏頭回回每逢有婚禮的時(shí)候，都要聚男女兩家的親友，舉行跳舞”，說明河州打調(diào)在清代就已經(jīng)很盛行。由于西北回族各地區(qū)所操漢語方言不同，使打調(diào)在語言方面形成了“名同形不同，詞同音不同”的特點(diǎn)，演唱風(fēng)格也因唱詞方言腔調(diào)導(dǎo)致旋律及其行腔色彩的不同特征，從而使得唱腔、唱本也發(fā)生一定變化，形成了異彩紛呈，各具特色的狀況。

“調(diào)把式”們還常常自謙地把打調(diào)叫做“打攪兒”、“尕干淡”，以區(qū)別宴席曲其他形式而取名的一種民間傳統(tǒng)儀式性音樂，在豐富多彩的西北回族婚禮宴席場(chǎng)中，其主要目的是為了緩解氣氛、調(diào)整情緒而穿插在宴席場(chǎng)中以說閑話、惹笑話、插科打諢、滑稽逗趣為主的具有說唱性質(zhì)的藝術(shù)形式。創(chuàng)作的手法大膽夸張、辛辣諷刺，內(nèi)容一般取材于日常生活，大多根據(jù)民族習(xí)俗即興編創(chuàng)出逗趣、幽默的段子，動(dòng)之以情，曉之以理，寓教于樂。唱詞大量使用生活用語和方言土語，通俗、生動(dòng)、形象，比喻巧妙，寓意深刻，妙趣橫生。演唱時(shí)朗朗上口，鏗鏘有力，一氣呵成。

下面試以新疆昌吉回族自治州米泉市回族韓生源演唱的具有典型意義的《說菜蔬》為例，通過對(duì)其音樂的節(jié)拍、節(jié)奏、調(diào)式音階、旋法方面和唱詞結(jié)構(gòu)、詞拍節(jié)奏以及旋律和唱詞同構(gòu)關(guān)系諸方面分析，研究新疆回族宴席曲打調(diào)的藝術(shù)特征。

一、音樂結(jié)構(gòu)

打調(diào)音樂的曲式結(jié)構(gòu)，大多由曲頭、正詞唱腔和曲尾三部分組成。樂段結(jié)構(gòu)中樂句的不規(guī)整性和多變性，是由于唱詞的即興性和隨意性造成的。曲頭簡(jiǎn)短，多用“哎喲”起聲，加一兩句襯腔句和幾句引入正詞的過渡句組成。有的則只有“哎喲”起聲，不需要任何引入句直接進(jìn)入正詞。新疆米泉市回族韓生源演唱的宴席曲打調(diào)《說菜蔬》，由曲頭、正腔、結(jié)尾組成，曲頭是一個(gè)引入正腔的兩小節(jié)過渡段，正腔基本結(jié)構(gòu)是以兩小節(jié)為一句的兩句體單樂段方整結(jié)構(gòu)，其結(jié)構(gòu)圖示為：A + B （2 + 2 ）；結(jié)尾是一個(gè)五小節(jié)的單樂句非方整樂段結(jié)構(gòu)（2 + 3）。如后所示。

此例在音樂結(jié)構(gòu)上的共同點(diǎn)：1）以主體段落的腔調(diào)（旋律）為基礎(chǔ)，加以變化反復(fù)，以推動(dòng)音樂的發(fā)展。曲頭是個(gè)相對(duì)獨(dú)立的單樂句結(jié)構(gòu)，并與正腔在腔調(diào)結(jié)構(gòu)上存在承啟的關(guān)系，使得正腔的承啟自然流暢，一氣呵成。正腔的腔調(diào)結(jié)構(gòu)均為單樂段的變化反復(fù)，如果我們把其基本結(jié)構(gòu)A + B結(jié)構(gòu)作為一個(gè)獨(dú)立的樂段的話，其整體結(jié)構(gòu)圖式就可以表示為：曲頭 +（ A + B ） + （ A1 + B1）+（ A2 + B2 ）……結(jié)尾，類似一個(gè)加引子和尾聲的變奏曲式。2）腔調(diào)及其節(jié)奏的反復(fù)是結(jié)構(gòu)中最主要的特征，既有變化反復(fù)，也有原樣反復(fù)，其中以后者居多。

二、調(diào)式、音階及腔調(diào)、旋法

打調(diào)多為徵調(diào)式，羽調(diào)式次之，商、宮、角調(diào)式較少。新疆昌吉回族自治州米泉市韓生源演唱的《說菜蔬》為G徵調(diào)式五聲音階。如下所示：

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《說菜蔬》這首曲藝風(fēng)格濃郁的新疆回族打調(diào)，開始于地方風(fēng)格快板的常用套路——同音腔調(diào)反復(fù)，并以此作為曲頭，其基本腔調(diào)、構(gòu)詞形式、表演風(fēng)格為整體的發(fā)展，奠定了基礎(chǔ)，為全曲絕大多數(shù)內(nèi)容進(jìn)一步發(fā)展、變化起到了引領(lǐng)的作用，正腔都用同樣構(gòu)詞形式和表演風(fēng)格，一氣呵成，朗朗上口，具有口語化、通俗化、似說似唱的曲藝風(fēng)格。只是在最后一句，即結(jié)尾句，才用了一句地方小戲風(fēng)格濃郁的眉戶戲特征旋律。

新疆昌吉州米泉市回族打調(diào)《說菜蔬》，作為一首具有濃郁地方色彩的快板，在腔調(diào)上的特征是數(shù)板形式的說唱音調(diào)與唱詞方言聲調(diào)僅相關(guān)聯(lián)，說唱腔調(diào)的整體部分在表演時(shí)體現(xiàn)出強(qiáng)烈的似說似唱的數(shù)板特點(diǎn)，旋律的音域一般在八度之內(nèi)，而旋律進(jìn)行主要以級(jí)進(jìn)與三聲腔結(jié)合為主，其旋律走向與新疆昌吉州米泉市回族方言的聲調(diào)基本一致。如下所示：

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[FL（！@%（0，0，0，60）K2]

[HJ2.1mm]

三、節(jié)拍、節(jié)奏

打調(diào)的唱詞比較自由，多數(shù)是以七字句居多，調(diào)把式們?cè)谘莩锌筛鶕?jù)內(nèi)容的需要，隨時(shí)地即興增減字?jǐn)?shù)。常見的形式是二、四句結(jié)構(gòu)，新疆的打調(diào)《說菜蔬》為兩句式結(jié)構(gòu)。打調(diào)的旋律結(jié)構(gòu)多為二拍子，節(jié)奏多為相同時(shí)值的八分音符或十六分音符組成的單位拍，或八分音樂加十六分音符組成的單位拍，少有單位拍內(nèi)、小節(jié)內(nèi)或跨單位拍、跨小節(jié)的切分節(jié)奏。在新疆回族打調(diào)《說菜蔬》中，從頭到尾基本上是以八分音符加十六分音符組成的后十六或前十六節(jié)奏為主，其次是四分音符、八分音符組成的節(jié)奏，給人以平易、樸素、通俗、流暢之感。

1詞拍節(jié)奏

新疆打調(diào)《說菜蔬》基本結(jié)構(gòu)為二句體段落結(jié)構(gòu)，它們的詞拍節(jié)奏均可劃分為二字組、三字組兩種節(jié)拍群。如下所示：[HTF]

正月里/賣的個(gè)/豆芽菜，

二月里/賣的個(gè)/洋角蔥；

三月里/割的個(gè)/賣韭菜，

四月里/打的個(gè)/賣蒜薹，

一賣/賣的個(gè)/五六月。

各樣/菜蔬/都上來，

要啥/山里的/野韭菜；

2.旋律中的長短關(guān)系：

[HTF]

長短短/長短短/長長長，

長短短/長短短/長長長；

長短短/長短短/長長長，

長短短/長短短/長長長；

長長/長短短/長長長，

長長/長長/長長長，

長長/長短短/長長長。

3.詞拍節(jié)奏與旋律（腔調(diào)）節(jié)奏的比較

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[FL（！@%（0，0，0，60）K2]

由以上比較可以看到，其詞拍節(jié)奏幾乎無一例外地與其對(duì)應(yīng)的旋律（腔調(diào)）節(jié)奏僅相關(guān)聯(lián)，旋律（腔調(diào)）中的節(jié)奏因唱詞的增加而發(fā)生變化，旋律（腔調(diào)）與唱詞的關(guān)系常表現(xiàn)出一字（包括襯詞、襯字）一音的明顯特征。

構(gòu)詞方面體現(xiàn)出極為明顯的地域方言特征和極具地方色彩的口語化說唱音調(diào)，比如句子中的“的個(gè)”、“里個(gè)”、“上個(gè)”、“呢個(gè)”、“毛不楞噔”等。正是由于這些副詞加入，襯托出詞句的地方色彩光芒，體現(xiàn)出民間音樂獨(dú)具特色的藝術(shù)魅力。