留意當(dāng)下中國詩壇的人，一定會留意到一位名叫羅雨的年輕女詩人。近年來，羅雨的詩作頻頻地出現(xiàn)在《詩刊》《詩選刊》《星星》《詩歌月刊》等名刊上，許多作品被選人各種詩歌選本。這位年輕女詩人以獨(dú)特的姿態(tài)在詩壇上展示著自己的身影。她對當(dāng)代知識分子尤其是同時代青年知識分子的內(nèi)心世界和精神困境有著深刻的洞察和體驗(yàn)，她和她的這一代青年知識分子所遭遇的挫敗感、虛無感和幻滅感，在她清峻、細(xì)膩、詩意充盈、意蘊(yùn)豐厚的文字中真切而含蓄地表現(xiàn)了出來。她的這種充滿了焦慮和痛苦的精神漫旅，也深深地感染著我們，讓我們也感受到了心靈的糾結(jié)和撕扯的疼痛。2013年，羅雨的詩集《空心人》入選西川主編的“中國80后詩系”，由黃河出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)陽光出版社出版。毫無疑問，羅雨已在文壇上確立了詩人的身份和形象。

羅雨除了作為一名詩人被文學(xué)界所知曉外，她還有一個同樣值得人們重視的身份——青年批評家。只不過當(dāng)她以批評家和學(xué)者身份出現(xiàn)的時候，她更多的是使用自己本來的名字羅小鳳。

羅小鳳是一名年輕的80后博士，現(xiàn)為廣西師范學(xué)院文學(xué)院教授。她是一個有著明確的研究方向而又勤奮努力的青年學(xué)者。近年來，她發(fā)表在《文學(xué)評論》《民族文學(xué)研究》《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《文藝爭鳴》《南方文壇》等核心期刊上的學(xué)術(shù)論文就有四十余篇，其中多篇論文被《新華文摘》《中國社會科學(xué)文摘》《人大復(fù)印資料》等權(quán)威期刊轉(zhuǎn)載。她至今公開發(fā)表的學(xué)術(shù)論文和文學(xué)評論已逾百篇，堪稱80后學(xué)人和批評家中的佼佼者?，F(xiàn)在，羅小鳳的新著《新世紀(jì)廣西詩歌觀察》又已出版。

當(dāng)下并非一個適合詩歌發(fā)展和做詩歌研究的年代。自20世紀(jì)90年代以來，詩歌便從“文學(xué)中之文學(xué)”的至尊地位滑落到最邊緣的位置，相應(yīng)的，詩歌批評和詩歌研究也備受冷遇，逐漸成為少數(shù)人默默守護(hù)和耕耘的“自留地”。在守望這塊已不被人們所待見的冷清陣地的人群中，就有甘于寂寞的羅小鳳。近幾年來，這位詩人兼詩歌批評家一直沉著、理性而又熱情地關(guān)注著、觀察著廣西詩壇的發(fā)展變化，追蹤著詩人們的足跡和身影，并把研究成果匯集成了《新世紀(jì)廣西詩歌觀察》。作為新世紀(jì)以來第一本專論廣西詩歌創(chuàng)作的著作，小鳳在書中對廣西詩人的整體創(chuàng)作風(fēng)貌以及個體詩人的詩歌作品、創(chuàng)作方法、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與特色等進(jìn)行了細(xì)致的探討、梳理、歸納與總結(jié)，是對新世紀(jì)以來廣西詩歌發(fā)展?fàn)蠲菜M(jìn)行的一次全面深入的探察、解讀與研究。小鳳是一個來自文化積淀深厚的湖湘大地的“他者”，又曾在多所大學(xué)接受過教育，有著堅實(shí)的學(xué)養(yǎng)基礎(chǔ)和較開闊的學(xué)術(shù)視野，她攜帶著自己的外鄉(xiāng)人眼光打量廣西這片土地上的詩歌發(fā)展生態(tài)，視角獨(dú)特，觀察敏銳，筆力犀利，對新世紀(jì)以來廣西詩歌創(chuàng)作成果進(jìn)行了一次系統(tǒng)深入的檢驗(yàn)與剖析。

寂寞詩壇的守望者不知何時起，中國的文學(xué)批評似乎形成了一種“高大上”的風(fēng)氣，許多人眼光總喜歡盯著宏闊的學(xué)術(shù)問題，喜歡那種漫步云端式的空泛研究，而對于具體的作家作品，卻不愿或不屑于去解讀和研究，結(jié)果是批評離地氣越來越遠(yuǎn)、離創(chuàng)作實(shí)踐越來越遠(yuǎn)。小鳳是清醒的，她沒有被裹挾進(jìn)這樣的風(fēng)氣之中。她的詩歌批評與研究既有較宏闊的學(xué)術(shù)視野，又能細(xì)致入微地深入文本進(jìn)行細(xì)部研究。如《新世紀(jì)以來廣西的新詩發(fā)展傾向與困境探察》《“廣西形象”的多重鏡像——論新世紀(jì)初詩歌中的“廣西形象”》《“他塑”與“自塑”的互文性建構(gòu)——新世紀(jì)初詩歌中“廣西形象”的建構(gòu)方式》等論文，從總體上分析論述了新世紀(jì)以來廣西詩歌發(fā)展的現(xiàn)狀、特點(diǎn)、存在的困境與解決路徑，新世紀(jì)以來廣西詩歌中的“廣西形象”所呈現(xiàn)出的特點(diǎn)、面貌以及廣西詩歌中“廣西形象”的建構(gòu)策略，顯示了她宏觀把握詩歌發(fā)展態(tài)勢的學(xué)術(shù)能力與洞察力。與此同時，她又對劉春、盤妙彬、劉頻、非亞、譚延桐、黃芳、石才夫、許雪萍、湯松波、龐白、陳琦、琬琦、榮斌、田湘、甘谷列、費(fèi)城、鐘世華、水古、陳紙等數(shù)十位詩人進(jìn)行了評論與研究，既采納英美新批評的“文本細(xì)讀”法對這些詩人的作品進(jìn)行了細(xì)致的文本解讀，亦從總體上對這些詩人的創(chuàng)作軌跡、特點(diǎn)進(jìn)行了宏觀把握與判斷，呈現(xiàn)了她將文本解讀與總體論述相結(jié)合，將個案研究與宏觀研究相輔相成、相得益彰的獨(dú)特的詩歌批評路徑。

搬用西方理論，生搬硬套后現(xiàn)代主義、后殖民主義等西方理論話語，堆砌半生不熟的西方學(xué)術(shù)名詞，也是當(dāng)下文學(xué)批評的一種“時髦風(fēng)氣”。尤其是“學(xué)院派”批評，大多被理論所捆綁，堆積概念，販賣理論，自我拆解，自我纏繞，把本該生動活潑的文學(xué)批評變成了僵硬乏味的學(xué)術(shù)化論文。小鳳作為一名經(jīng)過專業(yè)學(xué)術(shù)訓(xùn)練、從事專業(yè)批評和學(xué)術(shù)研究的博士、教授，顯然也屬于“學(xué)院派”批評陣營，但她并未沾染這種批評風(fēng)氣，她的詩歌批評將感性認(rèn)知與理性提升相糅合，形成了感性與理性相和諧的批評風(fēng)格。她的這種批評風(fēng)格，或許得益于她的詩歌創(chuàng)作實(shí)踐，得益于她首先是一位詩人，然后才是一名批評者。我一直認(rèn)為，擁有創(chuàng)作經(jīng)歷尤其是創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富的批評家，對作家的創(chuàng)作思路、創(chuàng)作特點(diǎn)、表現(xiàn)手法等，體察得更加細(xì)致入微，更加貼近實(shí)際。被人稱為“左手詩歌，右手評論”的小鳳正是這樣的批評家。豐富的詩歌創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，使得小鳳的詩歌批評避免了批評的艱澀化、程式化和隔靴搔癢的弊端。她總是先以詩意的、感性的細(xì)讀方式進(jìn)入詩歌文本深處，然后自然而然地進(jìn)行理性的分析與評價。如在解讀琬琦的詩時她寫道：“琬琦的詩沒有驚濤駭浪，沒有曲折險奇，亦沒有讓人驚艷之處，而是如‘遠(yuǎn)處的波浪’，帶給人一種沉靜、一種念想、一種思考。這股‘遠(yuǎn)處的波浪’，既是琬琦的詩歌狀態(tài)，亦是她自身的生命狀態(tài)，是她用詩歌的話語方式對獨(dú)特的生命狀態(tài)的呈現(xiàn)與體悟?！边@是一段充滿了詩意的、感性的語言，但作為批評者，并沒有停留在感性認(rèn)識的層面，而是把話鋒一轉(zhuǎn)，旋即進(jìn)入到理性判斷，將琬琦詩中呈現(xiàn)出的生命狀態(tài)提升到“詩與世俗生活的和解”的高度，讓人在感性的審美愉悅中不知不覺地被引渡到她的理性論述中，跟隨其詩意與理l生交織的批評文字感受詩歌之美和詩歌內(nèi)在的含量。

小鳳的詩歌評論，始終堅守著自己的立場和底線，對于那種把批評當(dāng)成商業(yè)化、庸俗化炒作策略的市場流俗一直保持著警惕，與熱鬧、喧囂的詩歌現(xiàn)場也保持著一定距離。她安靜地“宅”在書齋里，安靜地讀書、觀察和思考。但她并非兩耳不聞窗外事，她對廣西的詩歌創(chuàng)作狀況洞若觀火。在《新世紀(jì)以來廣西詩歌發(fā)展傾向與困境探察》一文中，她犀利地?fù)糁辛藦V西詩歌發(fā)展的要害與痛處，被許多刊物、媒體從原文中節(jié)選出來進(jìn)行轉(zhuǎn)載、引用，顯示了她敏銳的洞察力和對詩歌問題的把握能力。在這篇文章中，她不是避重就輕地蜻蜓點(diǎn)水，也不是隔靴搔癢地泛泛而談，而是亳不留情地指出廣西詩歌發(fā)展“熱鬧”“繁榮”的背后其實(shí)潛藏著詩歌氛圍內(nèi)熱外冷、詩人多杰出者少、探索者多堅持一個主核者少、評論多批評少、詩歌內(nèi)容輕淺重量不夠、詩歌觀念與詩歌寫作傾向舊缺少創(chuàng)新等復(fù)雜的內(nèi)在矛盾與困境。這種直指要害、一針見血的批評，給人一種振聾發(fā)聵的警醒！

善于探究與發(fā)現(xiàn)，是小鳳詩歌批評的又一特色。小鳳的詩歌批評很用心很投入，力避人云亦云、復(fù)制粘貼的取巧之風(fēng)。她總是深入到作品中去，對詩人詩作進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致的研讀和分析，因此往往能夠發(fā)現(xiàn)別人未曾發(fā)現(xiàn)的詩歌亮點(diǎn)，表達(dá)出自己的獨(dú)到見解。如她對盤妙彬詩歌的解讀，不僅“挖掘”出了盤妙彬詩歌的豐富內(nèi)涵，更是對盤妙彬進(jìn)行了新的“塑造”。在當(dāng)代詩歌版圖上，盤妙彬是一個獨(dú)特的詩歌存在，又是廣西詩壇的一個“怪才”。他的詩歌意境深邃，語言晦澀難懂，評論者或是望而卻步，或是只作印象式、感受式評點(diǎn)，小鳳卻在《心在云端，詩在至境》的兩萬余字長文中，對盤妙彬的詩歌進(jìn)行了細(xì)致的解讀與闡釋，從而把一個豐富而復(fù)雜的全新的“盤妙彬”重新塑造和呈現(xiàn)出來。小鳳在對詩歌作品進(jìn)行文本細(xì)讀時，從不愿用一些理論框架去套在一些詩人或詩歌文本上，而總是從具體的歷史語境出發(fā)，將文本置入歷史坐標(biāo)系中，在縱的歷史比較與橫的共時對照中對詩歌文本進(jìn)行挖掘和審視，從而得出富有歷史感和個人發(fā)現(xiàn)的結(jié)論。

從事文學(xué)批評與研究是寂寞的，從事詩歌批評與研究尤其寂寞。小鳳能夠在寂寞的詩壇上默默地堅守與深耕，這一份堅持與執(zhí)著實(shí)屬難得；她在詩歌批評與研究中展現(xiàn)出來的才氣與實(shí)力，又讓我們多了一份欣喜，我們分明已經(jīng)看到，一位年輕批評家正在成長與崛起！當(dāng)然，小鳳還很年輕，未來的路還很長，希望她能夠保持沉靜的心態(tài)與穩(wěn)健的步伐，不急不躁，繼續(xù)在學(xué)術(shù)積累與創(chuàng)新上下功夫，以在更高的起點(diǎn)上做到厚積薄發(fā)，保持充足的后勁。

（容本鎮(zhèn)，廣西教育學(xué)院院長、教授）