摘要：張愛(ài)玲的作品光影流轉(zhuǎn)，充滿著豐富多樣的色彩，呈現(xiàn)出異彩紛呈的世界。但是，一紅一綠，卻在她的世界里，蘊(yùn)含著獨(dú)特的韻味，超出了傳統(tǒng)的文化色彩，透露出她的感份情調(diào)和蒼涼心態(tài)。

關(guān)鍵詞：大紅大綠 綠肥紅瘦 濃艷 蒼涼

色彩既標(biāo)示了某種顏色，也攜帶著豐富的情感，滲透進(jìn)我們的血肉骨骼。當(dāng)鬧鐘的鳴響拉開(kāi)新一天的序幕，睜開(kāi)眼就會(huì)有無(wú)數(shù)繽紛的色彩躍入視線，影響我們的心理和情緒，影響我們的生活與世界。不管是誰(shuí)，都在用色彩表達(dá)著自我，它是情感的體現(xiàn)。

一度是舊上海最時(shí)髦、前衛(wèi)的文學(xué)少女，張愛(ài)玲向來(lái)對(duì)色彩有種非同一般的著迷，在作品里有著五彩繽紛的花花世界。紅和綠，可以算是張愛(ài)玲小說(shuō)文本的主色調(diào)。大紅大綠，是明亮的色調(diào)，可張愛(ài)玲卻與眾不同地書寫出自己滿目的蒼涼?！皬垚?ài)玲是奇特而又復(fù)雜的，作為一個(gè)世故的上海才女，她不想戴上如眾人一般的假面，演眾人演過(guò)的戲，她在反抗與出走的過(guò)程中，獨(dú)樹一幟，一再跨越藝術(shù)與人生的那條線”，因此張愛(ài)玲在使用色彩時(shí)賦予了色彩許多反傳統(tǒng)的意味。她將自己的人生感悟和生命體驗(yàn)移植到色彩語(yǔ)言中，不只用色彩來(lái)描繪現(xiàn)實(shí)世界，構(gòu)筑另一種生存環(huán)境，還用色彩來(lái)傳達(dá)隱晦的跳躍的情緒，她獨(dú)一無(wú)二地用色彩向世人公布了她的小說(shuō)技巧。張愛(ài)玲的色彩語(yǔ)言總是能深入骨髓，鞭及人心，透過(guò)或熱鬧或冷艷的色彩，我們看到的是繁花似錦的背后，她苦澀荒涼的靈魂。她筆下大紅大綠般的明亮色彩，就是如此，借用紅綠，制造出近乎媚俗的鏡頭，抒寫出與眾不同的蒼涼感。

一、絢麗的那一抹紅——短暫生命的綻放

在《紅玫瑰與白玫瑰》中，張愛(ài)玲用紅白兩色描寫男人的情與欲?！耙苍S每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。”在張愛(ài)玲筆下，白色——是情感、心境，它是平和的；紅色——是欲望、激情，它是劇烈的?！八泳o了步伐往前走，褲袋里的一只手，手心在出汗。他走得快了，前面的一個(gè)黑衣婦人倒把腳步放慢了，略略偏過(guò)頭來(lái)瞟了他一眼。她在黑蕾絲紗底下穿著紅襯裙。他喜歡紅色的內(nèi)衣。沒(méi)想到這種地方也有這等女人，也有小旅館。”耀眼的紅色容易勾起男人的性欲。五彩繽紛的世界里，“紅色是富有動(dòng)感的顏色，它可以激發(fā)我們身體的活力。紅色對(duì)情感的刺激比任何一種顏色都要強(qiáng)烈，不僅可以觸發(fā)自信感、力量、生動(dòng)感、熱隋和愛(ài)情，還可以激發(fā)欲望、激情、厭惡、恐怖、無(wú)節(jié)制的熱情、情欲和過(guò)分的憤怒等情感?！?/p>

振保原本的形象：“他是有始有終，有條有理的，他整個(gè)的是這樣一個(gè)最合理想的中國(guó)現(xiàn)代人物，縱然他遇到的事不是盡合理想的，給他心問(wèn)口，口問(wèn)心，幾下子一調(diào)理，也就變得仿佛理想化了，萬(wàn)物各得其所。”然而，在蚊子血般的紅色之中，他迷失了自我，并自認(rèn)為“嫖，不怕嫖得下流，隨便，骯臟黯敗”。

振保和嬌蕊偷情的第一夜，眩暈剛起床的振保，想起了小紅月牙的指甲和紅色的月亮。歌德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“紅色的影響力如同其本質(zhì)一樣獨(dú)特，它充滿火力的一面，蘊(yùn)藏在其能量中?！笨梢?jiàn)，振保在這次偷情的過(guò)程中，偷情的對(duì)象又是自己的好友之妻，迫使他之后的心理層巒疊嶂，天光云影。包含激情和刺激的紅色，一次又一次不斷誘惑他，原本平淡無(wú)奇的人生，被那絢麗的一抹紅色照耀，使他不顧一切地投入一場(chǎng)熱情似火的熱戀之中。

然而，如火般的情感是短暫的，猶如過(guò)客，猶如過(guò)眼煙云……飄飄忽忽，帶來(lái)的終究是莫大的蒼涼?！都t玫瑰與白玫瑰》的結(jié)局是那么的勉強(qiáng)與無(wú)奈，兩個(gè)轟轟烈烈相愛(ài)的人終究沒(méi)在一起?！罢癖＿@才認(rèn)得是嬌蕊，比前胖了，但也沒(méi)有如當(dāng)初擔(dān)憂的，胖到癡肥的程度；很憔悴，還打扮著，涂著脂粉，耳上戴著金色的緬甸佛頂珠環(huán)，因?yàn)槭侵心甑呐?，那艷麗便顯得是俗艷?！睅捉?jīng)歲月的洗禮，嬌艷紅嫩的玫瑰，終究枯萎。而振?！暗诙炱鸫玻癖８倪^(guò)自新，又變了個(gè)好人?！闭癖５膼?ài)情像極了短暫明媚的櫻桃紅，透過(guò)色彩，回歸到人性的角度，“經(jīng)歷了紅、白玫瑰的誘惑與選擇，經(jīng)歷了自我的放縱，妻子的背叛，婚姻的裂痕已無(wú)法彌補(bǔ)，再做一個(gè)‘好人’需要付出更沉重的心理代價(jià)，然而他無(wú)可奈何，壓抑自我，繼續(xù)做‘好人’是他唯一的選擇。與內(nèi)心愿望相反的‘好人’表現(xiàn)出滑稽的喜劇色彩，而在客觀環(huán)境中只有這種選擇，又顯示出悲劇意味。”此時(shí)的他面對(duì)極具誘惑力的紅色，抵制住內(nèi)心的掙扎，他選擇去做一個(gè)“好人”，其中蘊(yùn)含了人生無(wú)盡的蒼涼。

二、沉悶厚重的墨綠色——途經(jīng)四季的滄桑

在大自然中，從春天新芽的黃綠，到仲夏茂密樹林的深綠，到處都有綠色的身影?？梢哉f(shuō)，綠色是大自然的顏色，飽含無(wú)限的生機(jī)，是成長(zhǎng)與新生的象征。然而，張愛(ài)玲筆下的綠色，卻獨(dú)具一格。

《沉香屑第一爐香》開(kāi)頭第一句：“請(qǐng)您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點(diǎn)上一爐沉香屑，聽(tīng)我說(shuō)一支戰(zhàn)前香港的故事?！庇谩懊咕G斑斕”修飾“銅香爐”，其中有著說(shuō)不出的韻味——繁華落滿一地，看盡了一世的滄桑，伴著香爐來(lái)傾訴蒼涼。緊隨其后是梁太太的出場(chǎng)，“汽車門開(kāi)了，一個(gè)嬌小個(gè)子的西裝少婦跨出車來(lái)，一身黑，黑草帽檐上垂下綠色的面網(wǎng)，面網(wǎng)上扣著一個(gè)指甲大小的綠寶石蜘蛛，在日光中閃閃爍爍，正爬在她腮幫子上，一亮一暗，亮的時(shí)候像一顆欲墜未墜的淚珠，暗的時(shí)候便像一粒青痣。那面網(wǎng)足有兩三碼長(zhǎng)，像圍巾似的兜在肩上，飄飄拂拂?！闭Z(yǔ)句之中，黑色與綠色糅合成墨綠色，再加上一明一暗的光線，給人陰森森的感覺(jué)，非常形象地描繪出梁太太陰暗的心理以及她見(jiàn)不得人的生活。

梁太太與葛薇龍第一次見(jiàn)面時(shí)，“梁太太一雙纖手，搓得那芭蕉扇柄滴溜溜地轉(zhuǎn)，有些太陽(yáng)從芭蕉筋紋里漏進(jìn)來(lái)，在她臉上跟著轉(zhuǎn)?！辈煌５赜谩鞍沤毒G色”來(lái)修飾這一主人公，不經(jīng)意間透露出了梁太太一路風(fēng)塵、一路滄桑，她像極了那綠了的芭蕉，憑著殘存的色相混跡于交際場(chǎng)。張愛(ài)玲打破眾人的筆法，不用灰黑白來(lái)形容一個(gè)上了年紀(jì)的風(fēng)塵女子，偏偏用明亮的綠色來(lái)透露出流光如水，歲月如沙，綠了芭蕉，滄桑了容顏……有意無(wú)意地流露出梁太太的惶恐。她的惶恐在于她漸漸感到自己人老珠黃，花天酒地的日子漸行尾聲，正像白居易筆下年老色衰的琵琶女一樣“暮去朝來(lái)顏色故，門前冷落車馬稀”。

張愛(ài)玲不僅善于用顏色來(lái)描繪人物外貌，還善于用顏色來(lái)渲染環(huán)境氛圍，進(jìn)而展現(xiàn)人物的命運(yùn)。在《沉香屑第一爐香》中，葛薇龍離開(kāi)姑媽的家，在遠(yuǎn)處凝望這座富麗堂皇的別墅時(shí)看到的景象，“再回頭看姑媽的家，依稀還見(jiàn)那黃地紅邊的窗欞，綠玻璃窗里映著海色。那巍巍的白房子，蓋著綠色的琉璃瓦，很有點(diǎn)像古代的皇陵?！本G色的古代皇陵般的比喻，不僅僅給讀者帶來(lái)一絲絲的詭異感，更將我們帶入了如煙似幻、恍如隔世的世界，踏進(jìn)梁太太那座綠色琉璃瓦的房子，就像自掘墳?zāi)挂粯?，一步一步走進(jìn)了看不到盡頭的荒涼。作者用這種詭異的綠色，塑造梁太太像滿清末年慈禧太后的形象，就像慈禧太后利用光緒皇帝當(dāng)她的傀儡一樣。梁太太也認(rèn)識(shí)到——僅僅依靠自己將無(wú)法生存，她抓住了葛薇龍。可是，即使如此，又能維持多久呢？如花美眷，似水流年；再好的容顏，也要途經(jīng)四季的滄桑，湮沒(méi)在歲月的年輪里；等待梁太太的，依舊是沒(méi)有未來(lái)的蒼涼……

三、紅綠相映下的色彩觀

年少流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。一紅一綠，花開(kāi)花落，回黃轉(zhuǎn)綠，大自然年年如此，衰而盛，盛而衰。面對(duì)這大紅大綠的明亮色彩，張愛(ài)玲就是用這一主色調(diào)，抒寫出了無(wú)盡的蒼涼。這種失去希望的色彩感，不僅僅在一兩篇作品中出現(xiàn)，而是在許多作品中都曾多次出現(xiàn)?！督疰i記》《怨婦》《創(chuàng)世紀(jì)》《傳奇》等作品都有所涉及。識(shí)人先識(shí)色的手法，使我們認(rèn)識(shí)到了男女主人公，也不再是只有類型化特征的人物，而是具有鮮明個(gè)性和多種生存狀態(tài)的生動(dòng)形象。

“早熟、敏感、聰慧、孤僻、冷漠等性格特征，使得張愛(ài)玲對(duì)反傳統(tǒng)的寫作手法產(chǎn)生了極大的興趣，早期的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)和生活環(huán)境，促成了張愛(ài)玲消極的人生觀和世界觀，她是以此來(lái)觀照她的小說(shuō)世界的?！边@種消極心理反射出來(lái)的色彩觀，使小說(shuō)的主題內(nèi)容不免落入悲觀與蒼涼之中。因此，“她，就像用畫筆一般，一反常人的畫法，通過(guò)匠心獨(dú)運(yùn)的色彩潑灑，營(yíng)構(gòu)出自己華美而又悲哀、絢爛而又蒼涼的文學(xué)天地，書寫出黑白空虛的現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)造了一個(gè)蒼涼的小說(shuō)世界，呈現(xiàn)了她滲入骨髓的悲劇意識(shí)。”就如《金鎖記》中的一句名言，是“一級(jí)一級(jí)走進(jìn)沒(méi)有光的所在”。