趙曉薇

[摘要]中國(guó)音樂(lè)劇《金沙》，展現(xiàn)出了中國(guó)特色的普世價(jià)值和個(gè)人意義。它展現(xiàn)出了更具有中國(guó)本土色彩的氣質(zhì)風(fēng)格，突出了具有深厚民族文化積淀的本土藝術(shù)文化特點(diǎn)；而在具體的表現(xiàn)方式上，又通過(guò)設(shè)計(jì)了神話(huà)般浪漫色彩，使得這種風(fēng)格有別于歐美的音樂(lè)劇，同時(shí)還保持著同歌劇的某種氣質(zhì)上的聯(lián)系，尤其是悲劇性?xún)?nèi)容、喜劇性結(jié)局，展現(xiàn)出歌劇中的戲劇特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]音樂(lè)劇；《金沙》；普世價(jià)值；審美取向

金沙文化代表中國(guó)，代表古蜀地域文化和悠久的歷史文明，演出的服裝設(shè)計(jì)成白色、金色、藍(lán)色等，都代表金沙文化的傳承。而音樂(lè)劇里面的幽靈有小妖、老妖等等形象，它們都代表著一種意識(shí)和人物。《金沙》音樂(lè)劇在上演之后的綜合效應(yīng)取得了驚人的不可估量的巨大收獲。人們競(jìng)相研究《金沙》，在此之前，我國(guó)的音樂(lè)劇發(fā)展主要還處于一種初始階段，無(wú)論是演員的素質(zhì)、還是支撐音樂(lè)劇發(fā)展的體制平臺(tái)以及激勵(lì)音樂(lè)劇發(fā)展的政策，都不太完善，也沒(méi)有產(chǎn)生出具有真正意義和影響的音樂(lè)劇?；咎幱诟枨觿∏榈碾A段模式和歌曲聯(lián)唱模式，這些層次的局限，使得我國(guó)民族音樂(lè)劇的發(fā)展多年來(lái)處于一個(gè)尷尬的困境中。《金沙》的出現(xiàn)和成功，無(wú)疑為國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇的發(fā)展提供了參考。

一、音樂(lè)劇《金沙》的誕生意義

中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展中，由于多種社會(huì)因素、文化因素的影響，樂(lè)劇的發(fā)展，長(zhǎng)期以來(lái)受到模糊觀念的影響。我國(guó)一直認(rèn)為音樂(lè)劇是沒(méi)有明確的界定和明確的創(chuàng)作理念的，將音樂(lè)劇、音樂(lè)戲劇和音樂(lè)舞臺(tái)劇等多種形式混雜在一起，產(chǎn)生了國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇的發(fā)展觀念混亂的現(xiàn)象。因而，在早期音樂(lè)劇的發(fā)展中，音樂(lè)的貫穿性意義不強(qiáng)，而集中寫(xiě)曲的情況也較為多樣。人物性格與形象塑造的不夠生動(dòng)、揭示的社會(huì)問(wèn)題和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題也沒(méi)有深度，充斥著不倫不類(lèi)的喜劇風(fēng)格居多，因而音樂(lè)劇的創(chuàng)作和操作模式、商業(yè)機(jī)制等多方面也沒(méi)有隨之得到較好地發(fā)展。

（一）《金沙》戲劇性的表現(xiàn)和音樂(lè)與劇情的結(jié)合更為融洽

這部音樂(lè)劇使得音樂(lè)對(duì)于戲劇性的表現(xiàn)和音樂(lè)與劇情的結(jié)合更為融洽，展現(xiàn)出了宏大歷史文化背景下的傳統(tǒng)文化與人們的價(jià)值觀念，具有更耐人尋味的意義。其中《金沙》中的“現(xiàn)代性”風(fēng)格，是我國(guó)對(duì)美國(guó)音樂(lè)劇特征的成功借鑒。這部音樂(lè)劇中，打破了原來(lái)音樂(lè)劇傳統(tǒng)的音樂(lè)舞蹈與舞臺(tái)技術(shù)簡(jiǎn)單結(jié)合的方式，也不再堅(jiān)持美聲唱法演唱，而是根據(jù)音樂(lè)劇的歷史文化信息，用更為符合當(dāng)代大眾審美情趣和表現(xiàn)需求的唱法去表現(xiàn)，根據(jù)劇情敘述的戲劇性和生活化的喜劇風(fēng)格對(duì)內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)，因而具有更為現(xiàn)代性的意味。

（二）唯美的舞美風(fēng)格與服飾特點(diǎn)展現(xiàn)了的現(xiàn)代性特點(diǎn)

采用唯美的舞美風(fēng)格與服飾特點(diǎn)進(jìn)行劇情的傳達(dá)，也展現(xiàn)出了音樂(lè)劇發(fā)展的現(xiàn)代性特點(diǎn)之一。音樂(lè)的發(fā)展手段上，更多的集中了現(xiàn)代性技巧，包括主題貫穿、甚至是動(dòng)機(jī)意義的短小旋律曲調(diào)，采用了更為豐富的節(jié)奏形式，尤其是其中的附點(diǎn)節(jié)奏音型和休止音型的運(yùn)用，也使得劇情的音樂(lè)表現(xiàn)具有某種動(dòng)力性色彩和準(zhǔn)爵士風(fēng)格特點(diǎn)，在唯美的舞臺(tái)背景的映襯下，顯得更具有歐美音樂(lè)劇的風(fēng)格特征。但是音樂(lè)演唱方面，除了具有中國(guó)本土的語(yǔ)言文化特色和表現(xiàn)方式以外，還更富有現(xiàn)代氣息。

（三）音樂(lè)成為比其他創(chuàng)作因素更重要的組成要素

這種現(xiàn)代性還體現(xiàn)在音樂(lè)劇《金沙》的創(chuàng)作與表演中。音樂(lè)成為比其他創(chuàng)作因素更重要的組成要素。音樂(lè)主題除了貫穿于整部作品中外，還采用了大量雅俗共賞的本地情歌、充滿(mǎn)史詩(shī)性質(zhì)、氣勢(shì)磅礴的交響樂(lè)音樂(lè)，在抒發(fā)人物情感之余，更具有烘托歷史傳統(tǒng)文化的氛圍，抒情性和戲劇性的審美要素在其中交叉運(yùn)用，使整部劇目的舞臺(tái)藝術(shù)形象呃劇情表現(xiàn)變得更豐富。雖然敘事為主，這部音樂(lè)劇中的音樂(lè)大多為抒情性質(zhì)，具有濃郁的現(xiàn)代流行音樂(lè)要素，還穿插著不少烘托氛圍的場(chǎng)景音樂(lè)，造成了一種意境、形式風(fēng)格上的跨越。

作為音樂(lè)劇中歌曲的創(chuàng)作，其感情基調(diào)與音樂(lè)劇故事的典型形象和感情色彩在某種程度上保持著一致?！督鹕场分械囊魳?lè)始終堅(jiān)持了通俗性、流行性與旋律要素保持統(tǒng)一的基本原則，在此基礎(chǔ)上又滲透著現(xiàn)代性的氣質(zhì)。作曲家所進(jìn)行的歌曲創(chuàng)作，除了在配合劇情需要外，也在一定程度上擺脫了劇情的束縛，具有相對(duì)的獨(dú)立性，富有很強(qiáng)的時(shí)代感和現(xiàn)代意味。

二、音樂(lè)劇《金沙》的藝術(shù)解讀

音樂(lè)劇《金沙》，展現(xiàn)出了中國(guó)特色的普世價(jià)值和個(gè)人意義。在以神話(huà)般的浪漫主義情調(diào)表現(xiàn)金與沙之間的關(guān)系和愛(ài)情之外，還展現(xiàn)出了人世間充滿(mǎn)著某種神秘的情感和必然聯(lián)系，倡導(dǎo)人們之間的相互友愛(ài)與尊重的價(jià)值取向。這種價(jià)值取向與《西區(qū)故事》有所不同，它展現(xiàn)出了更具有中國(guó)本土色彩的氣質(zhì)風(fēng)格。取材方面，這個(gè)故事發(fā)生在中國(guó)西南本土地區(qū)，既有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，也有文學(xué)基礎(chǔ)；在音樂(lè)色彩上，更為凸顯民族調(diào)式特征和運(yùn)用具有較強(qiáng)的吸引力的、原生態(tài)與民族結(jié)合意義的唱法特點(diǎn)，突出了具有深厚民族文化積淀的本土藝術(shù)文化特點(diǎn)；而在具體的表現(xiàn)方式上，又通過(guò)設(shè)計(jì)了神話(huà)般浪漫色彩，使得這種風(fēng)格有別于歐美的音樂(lè)劇，同時(shí)還保持著同歌劇的某種氣質(zhì)上的聯(lián)系，尤其是悲劇性?xún)?nèi)容、喜劇性結(jié)局，展現(xiàn)出歌劇中的戲劇特點(diǎn)。

這種對(duì)個(gè)人價(jià)值的尊重還進(jìn)一步的體現(xiàn)在劇情的展開(kāi)方面，通過(guò)對(duì)人世間普遍情感的強(qiáng)調(diào)和對(duì)個(gè)人愛(ài)情的向往與追求，展現(xiàn)出一個(gè)真善美的世界價(jià)值觀取向。這一點(diǎn)在倡導(dǎo)真善美的過(guò)程中，除了劇情的體現(xiàn)外，還在舞美設(shè)計(jì)和舞蹈要素的貫穿方面也有所體現(xiàn)，因而具有非常重要的意義。它是對(duì)劇情精神的一種強(qiáng)調(diào)，也是對(duì)劇情表現(xiàn)方式的一種改變。

這部作品在表現(xiàn)方面，對(duì)于個(gè)人價(jià)值的演繹，充滿(mǎn)真、善、美的價(jià)值觀念，通過(guò)對(duì)本真、本善和本美的強(qiáng)調(diào)，體現(xiàn)出了中國(guó)的文化特點(diǎn)和歷史傳統(tǒng)，也展現(xiàn)出了普世價(jià)值的影響和地位。