沈丹丹

[摘要]音樂劇從其形成之日起到現(xiàn)在經(jīng)歷了上百年的歷史，受到了全球人們的喜歡和愛戴。自音樂劇被引入中國開始，一直都是中國的音樂舞臺上萬眾矚目的焦點。本文闡述中國音樂劇的發(fā)展過程及趨勢，與西方音樂劇對比分析，探究在音樂劇方面中國與西方所在存在的不同之處，以及音樂劇在中國的未來前景。伴隨中國物質(zhì)文明、精神文明的飛躍，國際音樂交流逐漸便捷平常，音樂劇從事者隊伍的擴張，中國特色的音樂劇必然將蓬勃發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]中國；西方；音樂劇；振興

音樂劇的起源可以追溯到19世紀末期的英國，是歌劇的一種，將對話與唱歌融為一體，以戲劇表演的形式表現(xiàn)在舞臺上。音樂劇具有極強的綜合性，把音樂、戲劇、舞蹈等融會貫通、交錯相融。廣大民眾十分喜歡音樂劇所配音樂，旋律優(yōu)美。

中國現(xiàn)代音樂劇已經(jīng)脫離了最初的照搬照抄，在西方音樂劇的基礎(chǔ)上取其精華加以創(chuàng)新，擺脫國外傳統(tǒng)音樂劇的束縛，融合中國人文特點，建立在中國民眾生活的社會環(huán)境下，形成中國民族特色的音樂劇新品種。但中國音樂劇在其發(fā)展中也有錯誤。我國著名音樂學(xué)家居其宏先生曾指出目前高等院校音樂專業(yè)過于關(guān)注西方音樂劇教學(xué)，從而對中國戲曲等優(yōu)秀民族音樂課程有所忽略，在中國音樂劇發(fā)展的探索過程中，對于國外的優(yōu)秀經(jīng)驗要積極接納，不分好壞全盤接受是無法適應(yīng)國內(nèi)綜合環(huán)境的。在中國音樂劇的前進道路上，必須兼顧國外的領(lǐng)先的藝術(shù)思維和中國民族藝術(shù)的精髓。

一、中國音樂劇的發(fā)展歷程

中國最初的音樂劇代表作品是19世紀80年代初期的歌劇《芳草心》。《芳草心》由南京軍區(qū)前線歌舞團創(chuàng)作表演，盡管名義上成為歌劇，其所展現(xiàn)出來的藝術(shù)風(fēng)格和具象表現(xiàn)，都無可厚非具備了傳統(tǒng)音樂劇的藝術(shù)特點，表演風(fēng)格大眾化，富有幽默性，其劇的主題歌曲《小草》也為民眾傳唱喜愛。1985年的那首流行歌曲《酒干倘賣無》風(fēng)靡一時，也是受沈陽市的歌舞劇《搭錯車》的影響，曾全國巡回演出上千場，無論男女老少都能哼唱幾句。從這以后，類似風(fēng)格的作品層出不窮，卻缺乏新意，難以突破《搭錯車》所創(chuàng)的成功。一直到2000年，中國音樂劇還處于探索階段。21世紀后，《花木蘭》《再別康橋》等略有稍有成色的中國本土創(chuàng)作的音樂劇才逐漸涌現(xiàn)出來。上海大劇院自2002年引入世界經(jīng)典名著《悲慘世界》的英文原版音樂劇起，每年都會演出一些國外經(jīng)典音樂劇。20多年的發(fā)展，中國音樂劇由單一變?yōu)樨S富。音樂劇的演出成本非常高，想要通過售票來維持收入是非常困難的。即便是當年的《搭錯車》也難以收回投資成本?？梢哉f中國雖然走上了音樂劇的創(chuàng)作探索道路，卻仍然還是很不成熟，觀眾的反映也不夠熱烈。

二、中西音樂劇的差異

（一）內(nèi)容上的差異

西方音樂劇的選取的內(nèi)容題材五花八門、靈活多樣，多貼近國民生活，訴說著國民關(guān)心的事件與話題，致使觀眾很容易對音樂劇的題材內(nèi)容所感動。而中國音樂劇卻生硬地穿上了“洋袍”，脫離了中國國情，很難獲得中國觀眾的認可。

（二）民族化的差異

美國音樂劇成功地關(guān)鍵在于其不斷地創(chuàng)新和民族化。美國優(yōu)秀音樂劇例如《波吉與貝絲》普遍都十分重視體現(xiàn)純正的社會生活，運用富有濃郁風(fēng)情的本土民謠和樂器，配上傳統(tǒng)的芭蕾舞蹈，充分迎合了美國觀眾的口味。

中國音樂劇成長也離不開民族化。民族是國家的根基，是藝術(shù)發(fā)展源源不竭的動力。至今，中國音樂劇在創(chuàng)作上還留有效仿西方的痕跡，很難有所突破，更談不上民族化。發(fā)展中國音樂劇，不能盲目效仿西方音樂劇，應(yīng)將精力放在音樂劇思路表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法的拿捏上。在中國音樂劇的創(chuàng)作中，可以添加進富有中國元素的戲曲形式，使其與中國文化更好地融合起來。

（三）藝術(shù)性的差異

西方音樂劇與中國音樂劇相對比，音樂元素的樣式極為豐富，各種音樂風(fēng)格的旋律如古典、流行、爵士、搖滾都能夠被融會貫通地合為一體，例如《貓》就是典型的范例之一。但是中國音樂劇則更多出自于中國古代傳統(tǒng)樂曲形式，與現(xiàn)代音樂相脫節(jié)，也就與觀眾存在代溝。即便是在中國音樂劇中融入了現(xiàn)代流行音樂后，也會給觀眾一種音樂大串燒的直覺。另一方面，西方音樂劇以娛樂大眾為宗旨，宣揚積極向上、活躍歡快地心理狀態(tài)，從而激發(fā)觀眾的藝術(shù)需求。但是中國音樂劇偏于政治色彩，偏好于反映社會問題，甚至有時過度嚴肅，使人排斥。如此一比便知，西方音樂劇更容易受關(guān)系喜愛。

三、中國音樂劇的振興之路

（一）與西方音樂劇的差距

中國音樂劇和西方音樂劇相比，就是一個“小孩子”。中國音樂劇與其他成熟劇終專業(yè)人才稀疏，從創(chuàng)作觀念、人才培養(yǎng)等都存在很大的不足。而且，中國音樂劇在被引入中國的那一刻，就進入了模仿階段。這種僅依靠效仿而缺乏自己民族特色的劇種，從最初就遺失了自我。中國音樂劇從業(yè)者對西方音樂劇的剖析不夠透徹，只是對西方音樂劇的形式上略見一斑，便起筆“照貓畫虎”。在中國音樂劇的劇本創(chuàng)作上經(jīng)常淡化劇情和角色，導(dǎo)致情節(jié)俗套、任務(wù)性格特點不鮮明。

（二）當前中國音樂劇的趨向

具有中國民族特點的音樂劇在創(chuàng)作演出的過程中，基本呈現(xiàn)出三種各異的風(fēng)格，即都市化風(fēng)格、鄉(xiāng)土化風(fēng)格和綜合化風(fēng)格。“都市化”風(fēng)格，指借用國際流行音樂劇，體現(xiàn)當代中國人的都市生活?！班l(xiāng)土化”風(fēng)格，指將中國原有的民族民間傳統(tǒng)藝術(shù)現(xiàn)代化，形成全新的現(xiàn)代歌劇?！熬C合化”風(fēng)格，指整體演繹風(fēng)格上兼顧都市化和鄉(xiāng)土化兩大特點，并靈活運用西方音樂劇及我國傳統(tǒng)民族藝術(shù)的優(yōu)良特性。

（三）振興之路漫長

中國音樂劇看似發(fā)展很快，實際上還需要付出很多努力。在中國音樂劇探索創(chuàng)作過程中必須脫離音樂和戲劇的正規(guī)劇作的束縛。西方與中國國情不同，西方所適宜的未必適合中國。音樂劇演員必須要經(jīng)過正規(guī)系統(tǒng)地教學(xué)進行培養(yǎng)，對演員的綜合素質(zhì)要求也很高。

四、結(jié)語

綜上所述中國音樂劇的發(fā)展方向歸根結(jié)底還是創(chuàng)新，創(chuàng)造出觀眾所喜歡音樂劇才是最成功地。