尹詩雯

[摘要]越劇是中國第二大劇種有第二國劇之稱，又被稱為是“流傳最廣的地方劇種”。發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海，繁榮于全國，流傳于世界，經(jīng)歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變，為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。如今在改革過程中出現(xiàn)一些失衡，因此，改革中要尊重歷史，把握繼承與創(chuàng)新的平衡，注意劇種的普及。

[關(guān)鍵詞]尊重歷史；改革；平衡；繼承與創(chuàng)新

前言

越劇是中國第二大劇種。近年來，隨著流行音樂的盛行、現(xiàn)代文化的沖擊，作為傳統(tǒng)藝術(shù)的越劇，也面臨著與其他劇種相同的消亡危機。在改革中必須保持劇種的獨特性，在尊重歷史的基礎(chǔ)上不斷繼承與發(fā)展國家的非物質(zhì)文化。

一、歷史沿革

（一）落地唱書

1852年嵊縣西鄉(xiāng)馬塘村農(nóng)民金其柄創(chuàng)“落地唱書”。落地唱書是浙江嵊縣一代，藝人初始均為是半農(nóng)半藝的男性農(nóng)民，故稱男班。

（二）小歌班

1906年3月27日，嵊縣東王村香火堂前，由落地唱書藝人袁福生、李茂正、高炳火、李世泉等借用四只稻桶墊底，鋪上門板，演出小戲《十件頭》、《倪鳳煽茶》和大戲《雙金花》。這是中國越劇第一次登臺試演，越?。ㄗ畛醴Q“小歌班”）從此誕生，該日被稱為越劇誕生日。

（三）紹興文戲

1921年9月16日，由費翠棠、顏煥亭等組成的戲班演出于第一戲院，當天，《新聞報》廣告首次刊出“紹興文戲”之名謂。

二、新時期的越劇改革

（一）劇目的建設(shè)與發(fā)展

1.女子越劇

1931年底，女子越劇在上海立足后，為適應(yīng)環(huán)境和觀眾需求，進行了改革，稱為“改良文戲”。此后，越劇的面貌在短短幾年中發(fā)生了巨大變化。在編演新劇目，建立劇本制，廢除幕表制等方面產(chǎn)生巨大的變化。內(nèi)容上也產(chǎn)生了較大變化。以給觀眾以積極有益的影響，編演了大量反封建、揭露社會黑暗和宣揚愛國思想的劇目。

2.古代戲

長期以來，越劇保留劇目中最多的是古代戲。新時期越劇劇目創(chuàng)作了大量古代戲，使得這些劇目大都能較好地發(fā)揮越劇的藝術(shù)本體特色，在演出時也都能取得較好地效果。

3.文革后越劇復(fù)興

文革后，越劇得到復(fù)興。在文革中越劇部分得到重建，恢復(fù)了藝術(shù)活動。改革開放的新時期中思想更加解放，觀念更加開放。在創(chuàng)作演出上，題材、風(fēng)格更加多樣化，二度創(chuàng)作更致力于吸收現(xiàn)代藝術(shù)的成果，進行大膽的探索。

（二）市場型劇團的興起

越劇民間劇團主要集中在江、浙一帶農(nóng)村。民間劇團的興起是由于農(nóng)村經(jīng)濟的發(fā)展和農(nóng)民對戲劇的精神需求。用越劇帶動當?shù)氐慕?jīng)濟，形成了相對比較完善的市場文化鏈，解決了很多剩余勞動力的就業(yè)問題。

三、總結(jié)與思考

（一）普及與提高

越劇是一個有著普及與提高良好傳統(tǒng)的劇種，普及與提高要平衡交替上升，每個細節(jié)，每位演員，每個劇目，燈光舞臺等等要握了普及與提高的平衡。

（二）繼承與創(chuàng)新

繼承與創(chuàng)新必須要認清劇種自身具有的獨特特點。如果沒有繼承，一切的創(chuàng)新都變的空洞，變成與別的劇種一樣的風(fēng)格，那么越劇的創(chuàng)新也變的毫無意義。

四、結(jié)語

要繼續(xù)進行這場改革，使之朝著較好地方向發(fā)展，要堅持“一個標準、兩個平衡、多元發(fā)展”的戰(zhàn)略方針。

因此，越劇的改革與創(chuàng)新，都要在尊重歷史的前提下，保持平衡發(fā)展。才能實現(xiàn)劇種的振興和繁榮。