【摘要】墨子，中國春秋戰(zhàn)國時期的墨家學(xué)派創(chuàng)始人，他在《墨子》一書中《非樂》《三辯》及其他論篇中，表現(xiàn)出“為樂非也”的音樂思想，否定人們過度地從事音樂活動。研究墨子的“非樂”思想，我們既要考慮到這對音樂的發(fā)展和流傳起到了一定的阻礙作用，也要看到到墨子“非樂”思想中與時代歷史特征相宜的合理性。本文將解析“非樂”思想的內(nèi)涵，并從辯證的角度評議墨子“非樂”思想的積極意義和片面性。

【關(guān)鍵詞】墨子 ；非樂；內(nèi)涵 ；評議

一、墨子的“非樂”思想

墨子是墨家學(xué)派的創(chuàng)始人，他的音樂思想可用“非樂”二字概括。這種思想在《墨子·非樂》中有系統(tǒng)的闡述。說到墨子音樂思想，首先不得不提儒家頗具影響的 “禮樂”思想，儒家將音樂同社會的政教倫理相結(jié)合，強調(diào)音樂的道德感化作用。而墨子的音樂思想是站在非儒的立場上提出的，他竭力反對儒家以禮樂治天下的主張。認(rèn)為“弦歌鼓舞，習(xí)為聲樂，此足以喪天下”。在《墨子·非樂》一章中，集中闡發(fā)了墨子對音樂的認(rèn)識，批評了儒家重視音樂教化的虛無與不切實際。他反對上層階級制造樂器，反對奏樂取樂。認(rèn)為奏樂無法解決民之衣食問題，不利于國事和生產(chǎn)。墨子提出音樂不能“興天下之利，除天下之害”，而且還將“厚斂萬民”?！敖裉煜率烤?，請將欲求興天下之利，除天下之害，當(dāng)在樂之為物，將不可不禁而止也。”把音樂看成是天下一害，不能不禁止。

二、“非樂”思想的內(nèi)涵

（一）“非樂”的實質(zhì)及出發(fā)點

“仁之事者，必務(wù)求興天下之利，除天下之害，將以為法乎天下，利人乎即為，不利人乎即止?！薄斗菢贰贰Ｄ诱J(rèn)為仁者就應(yīng)該追求興天下之利，而除天下之害，這才是治理國家的準(zhǔn)則。他呼吁只要符合人民利益的就為，不符合人民利益的就不為，這體現(xiàn)其“利民”的根本原則，這是墨子人文精神在其音樂思想中的閃光點。《呂氏春秋·貴因》中記載“墨子見荊王衣錦吹笙”，說明墨子自己會演奏樂器?！斗菢贰菲幸蔡岬剑骸笆枪首幽又苑菢氛撸且源箸婙Q鼓琴瑟竽笙之聲以為不樂也”，“雖身知其安也，口知其甘也，目知其美也，耳知其樂也，然上考之不中圣王之事，下度之不中萬民利”，這都說明墨子并非不懂音樂，也并不真的排斥音樂藝術(shù)， 墨子“非樂”是認(rèn)為只顧享樂的生活狀態(tài)并非圣明的君主所做的事，這不符合廣大人民的利益。由此可知，墨子“非樂”，并非單純針對音樂本身，實質(zhì)上是反對奢侈享樂。

（二）否定儒家的禮樂制度

墨子在《公孟》篇中明確提出：“弦歌鼓舞，習(xí)為聲樂”是“儒家之道，足以喪天下”的罪狀之一。儒家推崇“禮樂文化”，將禮樂用于區(qū)別社會等級、教化人民。日本學(xué)者青木正兒總結(jié)道：“在儒教中樂和禮最被尊重。所以想要攻擊儒教，務(wù)必不得不把箭射向這個目標(biāo)，這就是墨子所以有《非樂》論的原因?！蹦映錾碛谄胀ǖ暮侩A層，他了解勞動人民且同情人民的疾苦，他的思想站在人民群眾那一邊。他認(rèn)為社會中沒有等級差別，要做到平等愛人。儒家希望用禮樂的和諧達(dá)到階級的和睦，但墨子認(rèn)為國家的治理不能靠“虧奪民衣食之財”的“禮樂”制度，而要靠賢明的君臣和勤勞的百姓共同努力。

三、“非樂”思想的積極性

墨子的“非樂”思想在當(dāng)時的歷史條件下具有一定的積極性，對當(dāng)時的社會文化有著重要影響。

春秋戰(zhàn)國時代社會動蕩不安，墨子對“眾暴寡、詐欺愚、貴傲賤，寇亂、盜賊并興”的社會現(xiàn)象深有感觸，對身陷“三巨患”：“饑者不得食，寒者不得衣，勞者不得息”中的下層百姓寄予了極大了同情。鑒于當(dāng)時貴族階層放縱私欲，虧奪民衣食之財，忽視百姓利益，墨子才提出了“非樂”的思想，音樂藝術(shù)不該超過經(jīng)濟所能承受的負(fù)擔(dān)而過度發(fā)展，以至妨礙生產(chǎn)和生活。“非樂”同儒家理論針鋒相對，反映了當(dāng)時困苦下層勞動人民的急切愿望?！胺菢贰睆乃囆g(shù)領(lǐng)域深刻揭露和批判了當(dāng)時貧富對立、剝削下層人民的現(xiàn)象，這無疑是有深刻意義的。墨子試圖用他的言論披露社會的黑暗面，試圖重建新的社會秩序的努力是完全值得肯定的。他的思想對后來各朝代的建設(shè)和發(fā)展有著重要的參考價值。

四、“非樂”思想的片面性

墨子的“非樂”反映了階級沖突，表達(dá)了勞動人民的愿望，顯然是有它的進(jìn)步的、積極的意義的。但是由于歷史和階級的局限，這種思想也存在著相當(dāng)多的片面性。

首先，墨子過分夸大了音樂的危害，還給音樂冠上一些莫須有的罪名。他認(rèn)為追求音樂會造成“國家亂而社稷危”、“倉廩府庫不實”、“菽粟不足”、“布不興”等社會矛盾，這并不恰當(dāng)。統(tǒng)治階級追求音樂享受確實是造成社會矛盾的原因之一，但不是根本原因。墨子自己在“辭過”篇中亦曾提到人民“苦于厚作斂于百姓”。事實上只要剝削存在，人民的困苦也就永遠(yuǎn)存在。因此“欲興天下之利，除天下之害，當(dāng)在樂之為物，將不可禁止也”是片面的看法。

其次，墨子忽略了音樂除了給人以放松和享受，也是人民表達(dá)政治情緒、對剝削階級進(jìn)行反抗的武器之一。音樂可以表達(dá)人民愿望，凝聚民心，在人民手中發(fā)揮出積極作用?？梢娔用つ糠磳θ寮覙氛摱鲆暳艘魳分谌诵牡闹匾饔谩?/p>

另外，墨子從人民利益出發(fā)提出“節(jié)用”的原則，而“非樂”是其“節(jié)用”思想的一個內(nèi)容組成。由于他是出于一種實用功能的認(rèn)識論，認(rèn)為音樂不具有物質(zhì)生產(chǎn)那種直接的功利，就應(yīng)該加以禁止。這說明墨子沒有充分認(rèn)識和區(qū)分精神與物質(zhì)的社會功能，他的功利實用傾向，大大削弱了其思想的美學(xué)價值。

五、小結(jié)

“非樂”思想在廣闊的歷史長河中只泛起了小小的漣漪，沒有形成大的潮流，這也受制于當(dāng)時的生產(chǎn)力發(fā)展水平及墨子本人的階級局限性?！胺菢贰彼枷敕?wù)于墨子“兼愛互利”這個大思想體系中，必然不夠完備與成熟，但墨子在所處的社會背景下敢于發(fā)出不同的聲音，表達(dá)廣大百姓的切實需求，這充滿了人文關(guān)懷，也是一份珍貴的哲思。

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作者簡介：雷珣（1992—），女，湖南株洲人，碩士，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：中國民族聲樂演唱與理論研究。