盧薇羽

【摘要】自古以來古箏彈奏往往被人們稱贊，其平音能沁人心脾，其顫音能拔人心弦，而古箏演奏的技巧則是彈奏者日夜琢磨的精髓，而傳統(tǒng)彈奏技巧始終占據(jù)基礎地位，而在此基礎上，更多的新技巧也逐步出現(xiàn)。

【關鍵詞】古箏演奏技巧；傳統(tǒng)；發(fā)展與創(chuàng)新

古箏是一種弦鳴類的樂器，要求講究五弦定音，琴碼為界限。傳統(tǒng)的古箏因音域的不同，地域的不同而分類出各種帶特有色彩的演奏技巧。而隨著時代的變遷，古箏演奏技巧也進一步產(chǎn)生變化。傳統(tǒng)箏曲是流動的時音韻藝術，在不同地域不斷的流傳中，形成了不同特色的彈箏技法。使得傳統(tǒng)的古箏演奏技法不儀是得以傳承，更多的是繼承發(fā)展。而改革創(chuàng)新也是時代推動的必然發(fā)展。

一、傳統(tǒng)古箏演奏技法

在傳統(tǒng)的古箏演奏技法中，左右分明，因而產(chǎn)生了兩種傳統(tǒng)的古箏演奏技法，兩種技法的側重點不同，音韻不同，區(qū)別也十分明顯。

（一）傳統(tǒng)左手演奏技法

傳統(tǒng)左手技法巾最常見的則是按音、顫音、滑音。按音是以左手彈出弦意外的音，特別是五聲音階以外的音。顫音則是有高音原音快速交替形成的激流式的波動音。不同的力度將展現(xiàn)出不同的形式?；魟t主要有上滑音和下滑音，這種音色是巾按弦滑出的優(yōu)美高音，掌握力度、滑點則能演奏出不同特色的高音。傳統(tǒng)古箏演奏技法巾的傳統(tǒng)右手技法是尤為重要的，其主要認為是取音，則古箏發(fā)音的原動力。主要靠大拇指、中指、食指、無名指控制音韻變化以及節(jié)奏。

（二）傳統(tǒng)右手演奏技法

此類演奏技法巾主要包括琶音技法、單音技法、歷音技法和音技法以及持續(xù)音技法。其中單音技法在古箏演奏中是最常見的技法，大拇指拖劈，食指挑抹，巾指剔勾，無名指打摘，這種組合彈奏即是彈奏巾最常見的技法，多使用于八度以內(nèi)。和音技法主要包括和音、和弦。雙托、雙劈、雙挑、大撮、小撮對稱彈法是最主要的彈奏形式。琶音技法最常見于一個八度內(nèi)的大小二和弦。歷音技法則是一種裝飾音，依靠著音位排列順序以右手的迅速上下掛奏，這種技法是古箏中最獨特的手法。持續(xù)音技法最常見以“點”的發(fā)音形式出現(xiàn)，長音是由連續(xù)、密集的點構成。

（三）其他傳統(tǒng)演奏技法

在傳統(tǒng)演奏中拇指在一根線上快速拖劈搖指、在八度問快速交替為獨特演奏技法。在傳統(tǒng)古箏演奏技法巾左手為潤，取音為輔助，右手取音，潤音為輔助。而無名指的使用是最為少的。音韻的傳統(tǒng)結合技法中多音并置，在演奏表現(xiàn)傳統(tǒng)箏曲時熟練使用構成了傳統(tǒng)箏曲的華麗音色以及行云流水的意境。古箏的彈弦方法形式多樣，表達出的音色也不盡相同。夾彈法也是傳統(tǒng)技法的基本彈法。提彈法的手指彈弦方向是從斜下方到斜上方，角度同呈45度，發(fā)音清脆純潔干凈。彈奏時，不如夾彈法的依托琴弦，提彈法要求無依托，懸手彈。懸手彈時即使彈奏者緊張也必須保持手部的松弛，而提彈法則是快速練習的重要彈法

二、地區(qū)特色的傳統(tǒng)古箏演奏技法與發(fā)展

傳統(tǒng)的古箏演奏技法如同語言一樣，在不同的地區(qū)巾被地區(qū)特色所感染，在不同的地區(qū)中因此產(chǎn)生了很多帶有地區(qū)特色的傳統(tǒng)古箏演奏技法。

（一）河南地區(qū)的古箏特色演奏技巧：游搖

游搖是一種組合指法的綜合表現(xiàn)手法。彈奏時右手大指連續(xù)快速托劈，從箏碼較近處由弱至強向前。左手則同時從按音邊滑邊顫地放回原位音。兩手的完美配合使箏曲的音色、力度、音高有明顯的變化。這種技巧在表現(xiàn)節(jié)奏悠揚緩慢、且悲哀傷感的箏曲時最為明顯，這種特殊的演奏技法使河南地區(qū)的箏曲的高昂明朗、韻味濃郁的風格表現(xiàn)的淋漓盡致。

（二）山東箏曲的傳統(tǒng)演奏技巧：密搖

密搖是具有山東箏曲的傳統(tǒng)運指技巧的一種演奏技法，多以右手拇指以小關節(jié)為活動部位，拇指連續(xù)快速托劈成密搖。這種地區(qū)演奏技法表現(xiàn)出了山東箏曲的剛勁明快、鏗鏘有力。

（三）浙江地區(qū)的演奏技巧：搖指

在浙江箏曲巾，搖指是最具有地區(qū)特點的演奏技巧。搖指以右手大指作細密連續(xù)的搖動來演奏。以《將軍令》、《月兒高》這兩首典型的浙江箏曲中我們能夠感受到，或是以“搖指”的演奏技法模擬振奮有力的號角聲；或是以“搖指”技法表現(xiàn)出連綿不斷、悠揚的歌聲。

三、古箏演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新

創(chuàng)新被認為是藝術生命的源泉，也同時被當做是古箏音樂之所以擁有恒久生命力的秘訣?，F(xiàn)代箏樂的作品一般都具有兼容傳統(tǒng)、古風、現(xiàn)代、雅俗共賞等等的多元性，同時會將本民族音樂與西方作曲技巧相結合創(chuàng)作，而從中則衍生出了許多優(yōu)秀的新式古箏演奏技法。

（一）左手彈奏技術

在傳統(tǒng)的古箏演奏巾，左手一般是在古箏琴碼左側區(qū)域以揉、按、吟、顫、滑等技法來表現(xiàn)出“以韻補聲”的特點。這點與其他樂器相比會更加難以模仿，也是古箏這一樂器魅力點所在。而在現(xiàn)代的古箏樂曲巾，左手更多出現(xiàn)的位置則更多是在箏碼右側的區(qū)域，而其繁復技巧十分層出不窮，左手在此時掌握的彈奏速度、技巧、強度和熟練度等等都需要逐步上升提高，甚至要求都不遜于右手。而左手技法的發(fā)展以及創(chuàng)新則充實了箏樂旋律多層次的發(fā)展需求，讓其使旋律織體變得更為豐富。

如在饒余燕作曲的《黃陵隨想》中有關左手分解和弦與小指的開發(fā)運用；王中山所創(chuàng)作的《云嶺音畫》中，左手輪指以及搖指的大段運用等等都是以往箏樂創(chuàng)作所無法想象到的“驚喜”。但是，在這里需要首先強調(diào)的是，雖然左手技術的發(fā)展已經(jīng)很快，但是也不能忽視對其作韻方面的重視，也只有“聲韻相諧”這一特性才能更好的將古箏這一傳統(tǒng)民族樂器的美麗傳遞給大家。

（二）右手演奏技術

在傳統(tǒng)的右手技法演奏當中，大、食指、中指的彈奏占有是屬于絕對主體地位的，對于無名指的使用幾率甚少。此外，右手搖指技法的創(chuàng)新改進也是不得不提的。從最初的食指搖、大指扎樁搖和省去支點的懸腕搖，到“里程碑”式的《戰(zhàn)臺風》中出現(xiàn)的掃搖、扣搖再到如今現(xiàn)代箏派開創(chuàng)的多指搖，皆為古箏演奏的豐富表現(xiàn)力做出了不可磨滅的貢獻。

四、結束語

現(xiàn)代箏樂作品是現(xiàn)代人用自己對世界和人生的理解對古箏藝術進行的新創(chuàng)造。用自己包含深沉情感與精湛演奏技藝創(chuàng)造出一部新的作品，新的藝術品。而古箏演奏技巧的運用、發(fā)展和作曲手法及藝術表現(xiàn)力的拓展等方面古箏對于新作品的出現(xiàn)都具有非凡之意義，相信這些有益的實踐創(chuàng)新必定會將帶給古箏藝術一個更為遠大而廣闊的發(fā)展前途。