王濤

【內(nèi)容提要】電視事業(yè)的飛速發(fā)展，要求從業(yè)者以更加精良的新聞節(jié)目奉獻(xiàn)給觀眾。本文主要論述電視新聞節(jié)目解說詞、同期聲和音樂的運用。

【關(guān)鍵詞】電視新聞 聲音 運用

在電視的世界中，我們經(jīng)常接觸到的兩大元素就是畫面和聲音。畫面離不開聲音，聲音也離不開畫面，相輔相成，相伴而生，共同存在于一個統(tǒng)一體中。那么畫面和聲音到底有什么樣的關(guān)系呢？我們先來分析一下眼睛和耳朵的特點：眼睛較之耳朵來說，接受信息數(shù)量多、速度快，耳朵不能與之相比。看電視新聞明顯地要比聽廣播新聞多掌握信息。但是，耳朵在視線不及的距離和角度上又有巨大的優(yōu)勢，人們使用眼睛和耳朵時，有一個指揮機構(gòu)使他們隨時互補，哪個方便，就以哪個為主。由此我們認(rèn)為，在現(xiàn)實生活中，不是聽覺服從視角，也不是視覺服從聽覺，常常是因為看到而引起聽，也由于聽到而導(dǎo)致看。聲畫結(jié)合心理學(xué)基礎(chǔ)，應(yīng)該是人們觀察、審視、耳聞，辨析事物的方式。人們耳聞目睹時思辨始終存在，用眼睛和用耳朵是沒有主次之分的，畫面與聲音也應(yīng)該是這樣的關(guān)系。針對電視新聞類節(jié)目、專題類節(jié)目、記錄類節(jié)目，我們來談?wù)劷庹f詞、同期聲和音樂的使用。

一、解說詞的運用

解說詞在電視節(jié)目中占有十分重要的地位，但與畫面相比它仍然是處于從屬的地位，也就是說畫面是第一位的，聲音是第二位的。在電視節(jié)目中，畫面能夠表達(dá)明白的意思，解說詞就無需再說；畫面說不明白或無法表達(dá)的信息，才讓解說詞去說明或補充。解說詞作為語言的符號，比畫面抽象靈活，上下幾千年，縱橫數(shù)萬里，解說詞都能輕而易舉地辦到，因此，我們應(yīng)該很好地運用解說詞，進(jìn)一步發(fā)揮它的優(yōu)勢和特長。

1.正面切入法

正面切入法是電視解說詞在新聞和記錄片中常見的介入畫面的形式，其特點是開門見山，客觀樸實，它和畫面同步傳輸，對畫面內(nèi)容有著提示和補充作用，并自然融合于畫面之中。正面切入的解說詞在各種電視片中經(jīng)常運用。由于它視點平實，符合觀眾認(rèn)知心理，看似平淡，實際上表現(xiàn)出高水平的語言文字駕馭能力。但是，正面切入的解說詞若是把握不好，會顯得四平八穩(wěn)，缺乏活力，使電視語言枯燥無味。例如：2008年度河南省電視新聞獲獎作品《好人張喜鳳》中，解說詞這樣介紹會做生意的主人翁張喜鳳：在沁陽縣城，人們買米第一個想到的就是喜鳳米行，在那里買米，不但米好吃、價錢公道，而且從不缺斤短兩……。做了10來年好生意的張喜鳳，不但沒存款，而且還背了一身債，這一切都是因為安夢、安雅兩個棄嬰。這段話用樸實平淡的語言，介紹了張喜鳳做生意商德好，也賺到了錢，但她把錢都用在了收養(yǎng)的棄嬰身上。解說詞沒有華麗的辭藻，而是像拉家常一樣，用平實的語言，寫出了好心人張喜鳳的優(yōu)秀品質(zhì)。

2.側(cè)面切入法

由于有些畫面的解說詞運用正面切入法太過直白，特別是一些觀眾比較熟悉的歷史畫面和歷史事件的介紹，為了避開平鋪直敘的解說，可以換一個角度去寫。這就像攝像師拍攝畫面一樣，為了使畫面更有吸引力，可以先拍陪體，然后由陪體移動到主體。例如，河南省新聞獲獎電視專題片《感天動地武文斌》里的一段解說詞：愁云凝幕化淚雨，靜風(fēng)泣訴悼英靈。靈堂內(nèi)哀樂低徊，燭光搖曳；靈堂外細(xì)雨紛飛，淚光盈盈。一朵朵白花，寄托著人民群眾的無限哀思；一幅幅挽聯(lián)，表達(dá)了人民群眾對英雄的崇敬之情。這段解說詞本來要說解放軍戰(zhàn)士武文斌抗震救災(zāi)的英雄故事，但切入點卻從靈堂寫起，這里側(cè)入的解說詞既造成了一種氛圍，又很自然地轉(zhuǎn)到電視片要表現(xiàn)的重點，頗有引人入勝的藝術(shù)效果。

3.俯瞰式切入法

解說詞采取全景俯瞰式的視點，從宏觀畫面進(jìn)行把握，這種切入方式如同攝像機的鏡頭，具有非常廣闊的視野，能使觀眾從全局上理解畫面。例如：安陽電視臺播出的2008年度全省電視專題獲獎節(jié)目《記住這一刻》，其中一段解說詞是這樣寫的：2008年5月16日，由陸路奔赴四川的一萬余名猛虎師官兵行程近2000公里，經(jīng)過47小時的急行軍后抵達(dá)青川，大規(guī)模的救援行動就此展開。青川縣95%的鄉(xiāng)鎮(zhèn)地處高山峽谷，地理條件惡劣，加之道路中斷，余震不斷，救援工作舉步維艱。我們看到的這段解說詞，作者就是用一種俯視的目光對災(zāi)區(qū)青川救援部隊進(jìn)行敘述，高屋建瓴的解說詞貫注著一種對抗震救災(zāi)部隊和災(zāi)區(qū)現(xiàn)場的俯瞰情景，氣勢磅礴，充滿穿透力。

二、同期聲的運用

隨著時代的進(jìn)步，公民的文化素質(zhì)和欣賞水平不斷提高，對電視節(jié)目的要求越來越高。他們不僅要觀其人、聞其聲，而且還要聽其表達(dá)的語氣和觀點，關(guān)鍵還要看你的誠懇度，是真實的情感流露還是在故意作秀忽悠人。由此，人們對電視人物同期聲的渴望相當(dāng)迫切。在電視新聞節(jié)目中，同期聲的運用應(yīng)該注意以下幾點：

1. 語音要清楚

在電視節(jié)目中，人物的同期聲最好要用普通話，或接近普通話的語言去表達(dá)，做到字正音圓，清楚明白，確保大多數(shù)人都能聽得懂，能理解。如果是個別權(quán)威人物、唯一見證人、當(dāng)事人同期聲的錄音效果不大好，那就要打上字幕來彌補語音不清的缺憾。

2.內(nèi)容要充實

記者采集的同期聲，無論是國家公務(wù)員或普通群眾的言論，都要內(nèi)容充實，言之有物，言之有理，言之有趣，空洞無物、華而不實的同期聲觀眾是不會買帳的。

3. 銜接要順暢，音量要合理

電視編輯在制作節(jié)目的時候，解說詞和人物同期聲之間的過渡要處理恰當(dāng)，一般情況下，在人物出現(xiàn)之前，解說詞要做一下介紹或說明，兩者之間不能挨得太緊，要留有空隙給人的視覺和聽覺以喘息的機會，但也不能空的時間太長，給人接不上氣的感覺，通常情況下解說與同期聲間隔時間為1-2秒。解說詞和同期聲的音量要接近，不能有太大的懸殊，過渡要自然流暢，給觀眾以舒適的感覺。

4. 同期聲中的畫面

同期聲與畫面的關(guān)系，最常見的是說什么就有什么樣的插畫。比如山羊養(yǎng)殖專家在介紹波爾山羊的喂養(yǎng)時，使用同期聲較長，如果老讓他一個人去講，畫面就顯得呆板，不生動。這時，可以在他介紹的中間加一些山羊活動和喂養(yǎng)的畫面，遮住人物，幾秒鐘后再現(xiàn)人物畫面。

三、音樂的運用

為了增加電視節(jié)目的表現(xiàn)力和感染力，節(jié)目制作者常常需要在電視專題片、紀(jì)錄片中灌進(jìn)音樂。音樂作為一個獨立的符號元素，使用得當(dāng)會給節(jié)目增光添彩。但是在電視節(jié)目中音樂的使用要恰到好處，其要求主要有以下幾點：

1.目的要明確

一個電視節(jié)目需要配什么樣的音樂，一般情況下記者在采訪、拍攝、寫解說詞的時候都應(yīng)該事先考慮進(jìn)去，不能盲目地去選用，或隨便拉郎配。在拍攝一個畫家的片子時，考慮到畫家愛靜，喜歡在溫馨、舒適的環(huán)境里工作的特點，決定選用舒緩的音樂加以渲染。音樂配用的時候，一般是用在上段結(jié)束下段開始的間隙里，不跟解說同時出現(xiàn)，以免影響播放解說的效果。

2.音量要和諧

音樂的配用通常是在專題片中，而專題片的解說詞和音響是比較多的，因此，音樂的音量不能太高，高了會壓住解說，但也不能過低，低了也不會出效果，這就是要掌握一個度。原則是：有解說時，少用或壓低音樂，有自然音響或效果音響時盡量少用或不用音樂。

總之，電視新聞工作者要想制作出觀眾喜歡收看的節(jié)目，就必須注意各個環(huán)節(jié)，運用好解說詞、同期聲、音樂這些現(xiàn)有的素材。否則，就不能達(dá)到預(yù)想的結(jié)果。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉京林，《新聞心理學(xué)概論》第230頁，中國傳媒大學(xué)出版社.

[2] 張麗，《電視新聞編輯與數(shù)字制作》第163頁，中國廣播電視出版社.

[3]朱羽君等著，《中國應(yīng)用電視學(xué)》，第157頁，北京師范大學(xué)出版社.

（作者單位：商丘廣播電視臺）

編輯：白潔