關(guān)利軍

【摘要】話劇是以對(duì)話為主要形式的戲劇，以演員在舞臺(tái)上無(wú)伴奏的獨(dú)自和對(duì)白為主要敘事手段，并使用少量的伴奏和歌唱作為烘托氛圍的工具。話劇作為一門綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，舞臺(tái)美術(shù)必不可少。完美的視聽(tīng)效果、閃爍相宜與明暗有序的燈光、美輪美奐的服裝、形象逼真的道具，在恰當(dāng)?shù)慕M合下，便可構(gòu)成引人入勝的舞臺(tái)氛圍，給觀眾以美的享受本文以舞臺(tái)美術(shù)在話劇表演中的有效運(yùn)用為研究主旨，概述了舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展歷史，舞臺(tái)美術(shù)在話劇中的表現(xiàn)形式，最后總結(jié)了舞臺(tái)美術(shù)的現(xiàn)實(shí)作用。

【關(guān)鍵詞】話劇表演；舞臺(tái)美術(shù)；運(yùn)用；現(xiàn)實(shí)作用

一部?jī)?yōu)秀的話劇，不儀需要演員細(xì)致傳神的演出，還需要道具、布景、燈光、妝容、聲音等舞臺(tái)內(nèi)容的烘托。道具、布景、燈光、音響等元素，在舞美工作人員的設(shè)計(jì)下變得精妙絕倫，渲染了話劇情節(jié)，塑造了人物形象，使話劇更有觀賞性。

一、舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展歷史

通過(guò)研究我國(guó)舞臺(tái)美術(shù)在話劇巾運(yùn)用的發(fā)展史，不儀可以探尋舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展規(guī)律和人民群眾審美變化規(guī)律，還可以為現(xiàn)今的舞臺(tái)美術(shù)留下藝術(shù)參考。我國(guó)舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)歷史悠久，但其發(fā)展緩慢。其初級(jí)元素儀是簡(jiǎn)單的道具和音響，直至近現(xiàn)代才出現(xiàn)布景、燈光等現(xiàn)代化舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)手段。現(xiàn)將舞臺(tái)美術(shù)其起源和發(fā)展可分為如下二個(gè)階段：

（一）自五四運(yùn)動(dòng)前后至新中國(guó)成立

這個(gè)時(shí)期對(duì)于中國(guó)是黑暗的時(shí)期，是充滿壓迫與反抗的時(shí)期。因此，廣大的藝術(shù)家們想通過(guò)寫實(shí)主義話劇，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿、對(duì)黑暗的控訴、對(duì)未來(lái)的期待。所以，此時(shí)的話劇主體為寫實(shí)主義話劇。舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)作為歷史環(huán)境的反應(yīng)物，受同時(shí)期歷史義化影響較大，寫實(shí)主義風(fēng)格濃厚。

（二）新中國(guó)建立至文革

此時(shí)期我國(guó)與蘇聯(lián)交好，受當(dāng)時(shí)政治環(huán)境和藝術(shù)界整體風(fēng)格影響，我國(guó)話劇仍以寫實(shí)主義為主?！洱堩殰稀繁闶谴藭r(shí)期具有盛名的寫實(shí)主義話劇的代表作。但是在1962年，黃佐臨先生提出了與西方寫實(shí)主義完全不同的“寫意戲劇觀”的觀點(diǎn)。我國(guó)傳統(tǒng)文化開始影響并改變?cè)拕”憩F(xiàn)形式，寫意主義逐步成為舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)形式，《茶館》便是此時(shí)期寫意主義話劇的代表作。

（三）文革結(jié)束至今

這段時(shí)期，舞臺(tái)美術(shù)不斷發(fā)展完善變革，形成了“寫實(shí)主義”和“寫意主義”并步齊趨的局面。同時(shí)，這個(gè)時(shí)期的觀眾對(duì)舞臺(tái)美術(shù)的風(fēng)格有不同的審美情趣，寫實(shí)主義話劇《報(bào)春花》和寫意主義話劇《曹植》同樣受人喜愛(ài)。當(dāng)然，這一時(shí)期并不是只有寫實(shí)主義和寫意主義的存在，很多西方流派諸如：象征主義、荒誕派不斷融入，各種風(fēng)格流派不斷碰撞、融合，使話劇舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)形成了百家爭(zhēng)鳴、姹紫嫣紅的局面，推動(dòng)了舞臺(tái)美術(shù)的前進(jìn)和發(fā)展。

二、舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)形式特點(diǎn)

（一）注重風(fēng)格

這里的風(fēng)格并不是指語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格，而是指整個(gè)話劇的氛圍。舞臺(tái)美術(shù)著重于風(fēng)格即著重于表現(xiàn)話劇所需的氛圍或意境。話劇《司馬相如》便是一個(gè)舞臺(tái)美術(shù)著重于風(fēng)格的實(shí)例，用潑墨寫意畫營(yíng)造了了儒雅的意境。

（二）強(qiáng)調(diào)寫實(shí)

通過(guò)寫實(shí)表現(xiàn)話劇效果的真實(shí)性，是寫實(shí)舞臺(tái)美術(shù)的特點(diǎn)。真實(shí)的道具、逼真的布景、與現(xiàn)實(shí)生活契合的氛圍，可以營(yíng)造一種真實(shí)的氛圍，震撼觀眾的心靈。2009年圍話《大過(guò)年》，便以其現(xiàn)實(shí)逼真的舞美，吸引了一大批觀眾。

（三）強(qiáng)調(diào)主體

通過(guò)舞臺(tái)美術(shù)的布局設(shè)計(jì)、燈光、音響效果，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)、突出主體，可以充分渲染話劇環(huán)境氛圍，有利于觀眾了解話劇的中心思想和社會(huì)意義。

三、舞臺(tái)美術(shù)各元素作用

舞臺(tái)美術(shù)包括道具、音響效果、色彩、布景和燈光。但舞臺(tái)美術(shù)效果并不是這些元素的簡(jiǎn)單疊加，而是藝術(shù)家通過(guò)巧妙的組合創(chuàng)造的一加一大于二的奇跡。下面，首先對(duì)舞臺(tái)美術(shù)各元素的作用進(jìn)行分析。

（一）道具

道具是話劇表演中所用生活用品的總稱。具有歷史意義的道具可以表現(xiàn)故事發(fā)生的歷史環(huán)境和社會(huì)背景。同時(shí)，道具可以展現(xiàn)道具所有者的內(nèi)心思想，對(duì)塑造人物性格有著積極作用。

（二）音響效果

眾所周知，與話劇氛圍相符的音樂(lè)伴奏和歌唱都可以很好的增強(qiáng)話劇的生動(dòng)性，給觀眾以優(yōu)美的感官享受。如果整篇話劇只有對(duì)白和旁白，不儀會(huì)影響話劇“美”的效果，還會(huì)讓觀眾感覺(jué)到聽(tīng)力疲勞。因此，要合理的運(yùn)用音響效果，抓住觀眾的心。

（三）色彩

巧妙的色彩搭配可以給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，有利于營(yíng)造話劇氛圍、烘托環(huán)境。當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)在色彩搭配上，大膽突破自然形成的色彩搭配法則，強(qiáng)烈沖擊著觀眾們的視線。

（四）布景

布景并不是單純的表現(xiàn)故事發(fā)生環(huán)境地點(diǎn)的靜止畫面，也不是孤立的與話劇表演脫軌事物，而是與話劇所在空問(wèn)緊密相連的事物發(fā)展脈絡(luò)。隨著舞臺(tái)美術(shù)與話劇整體關(guān)系的聯(lián)系愈加緊密，布景對(duì)環(huán)境的烘托作用日益受人重視。

（五）燈光

燈光的舞臺(tái)美術(shù)運(yùn)用是從近現(xiàn)代開始的，但卻已完全融入到話劇表演生命里。通過(guò)燈光的明滅變換，不儀可以標(biāo)識(shí)時(shí)問(wèn)的流逝，還可以給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，有利于渲染情節(jié)、烘托氛圍。

四、舞臺(tái)美術(shù)整體作用

（一）喻情功能

舞臺(tái)美術(shù)的諸多要素都是以展現(xiàn)人物情感、塑造人物性格為目的的。在話劇表演巾，看似簡(jiǎn)單的道具往往隱藏著大門道，比如說(shuō)一張桌子、一把椅子、簡(jiǎn)單的布景再加上燈光的變換和音響效果，便可以構(gòu)成震撼人心的場(chǎng)景，具有“寓情于景”的作用。

（二）喻境功能

我國(guó)自古以“境”為美，優(yōu)秀的舞臺(tái)美術(shù)可以營(yíng)造出耐人尋味的意境，讓觀眾身臨其境收獲頗多。因此，我國(guó)舞臺(tái)美術(shù)會(huì)運(yùn)用各種意相，營(yíng)造出符合話劇氛圍的意境，提高話劇的藝術(shù)水平。

五、結(jié)語(yǔ)

話劇是不可能離開舞臺(tái)美術(shù)而存在的，精妙的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)可以完美的凸顯話劇主旨，塑造人物性格，增強(qiáng)話劇的生動(dòng)性和生命力。相信隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，越來(lái)越多的藝術(shù)形式會(huì)運(yùn)用到舞臺(tái)美術(shù)巾去。