杜亞典

【摘要】合唱指揮作為一種特殊的音樂語言，在合唱隊(duì)中占據(jù)著重要的地位，其手勢(shì)動(dòng)作必須要擁有豐富的樂感，才能形成完整的樂感手勢(shì)動(dòng)作，才能充分發(fā)揮合唱指揮在藝術(shù)中的核心地位。同時(shí)，樂感動(dòng)作必須要依靠歌詞和旋律清晰的要求變化而做出相應(yīng)的調(diào)整，才能充分表達(dá)出指揮者本人對(duì)歌詞的理解，體現(xiàn)出指揮者對(duì)樂感的理解特點(diǎn)

【關(guān)鍵詞】合唱指揮；樂感手勢(shì)；動(dòng)作

前言

在當(dāng)前的音樂語言當(dāng)巾，最為特殊的莫過于合唱指揮的手勢(shì)動(dòng)作。合唱指揮是排練和演H{的基本手段，指揮者可以運(yùn)用口頭語言來解釋音樂作品，以此來說明樂曲的速度和力度，以及對(duì)音樂的處理意圖，但是，樂隊(duì)在演出時(shí)，必須要依賴手勢(shì)動(dòng)作來進(jìn)行指揮合唱隊(duì)，同時(shí)還需要讓指揮者能夠熟練、準(zhǔn)確地處理好各種手勢(shì)動(dòng)作，以免發(fā)生各種不符合樂曲的風(fēng)格。指揮者必須要能夠使得各個(gè)手勢(shì)動(dòng)作擁有良好的樂感，才能使得各個(gè)動(dòng)作都具有情感性和形象性，讓樂感手勢(shì)動(dòng)作成為樂隊(duì)合唱的核心內(nèi)容。

一、樂感手勢(shì)動(dòng)作的分析

一般來說，樂感是對(duì)音樂進(jìn)行欣賞、理解和表達(dá)的能力，通常來說就是音樂感，其巾主要是體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。其一，要能夠?qū)σ魷?zhǔn)和節(jié)奏以及速度、力度進(jìn)行深度分析。其二，就是要對(duì)樂曲本身所體現(xiàn)的內(nèi)容和情緒的表達(dá)能力進(jìn)行分析。其二，就是指揮者對(duì)樂曲本身的處理。其四，指揮的體態(tài)形象對(duì)樂曲的表現(xiàn)能力。從以上的內(nèi)容上看，樂感手勢(shì)動(dòng)作就是以指揮者的基本路線為核心進(jìn)行相應(yīng)的操作，而在節(jié)拍手勢(shì)和節(jié)奏手勢(shì)方面，一定要根據(jù)不同歌曲內(nèi)容和情緒表達(dá)要求進(jìn)行傳達(dá)歌曲的情感和性格，只有這樣，才能更好地處理好演奏者對(duì)歌曲的理解程度，以及對(duì)歌曲處理和理解的意圖。使得各種形象變得更加生動(dòng)，充滿造型化的指揮動(dòng)作才能顯得富于情感變化。為此，我們要隨著歌詞和旋律的要求變化做出相應(yīng)的指揮動(dòng)作。

二、樂感手勢(shì)動(dòng)作的原則分析

樂感手勢(shì)動(dòng)作在某種程度上可以看作是一種無聲的語言，能嚴(yán)格控制著合唱隊(duì)的音色和音量以及力度的變化，指揮者必須要運(yùn)用自身的情緒來引領(lǐng)歌曲的變化趨勢(shì)。與此同時(shí)，樂感手勢(shì)動(dòng)作必須要符合旋律上的起伏趨勢(shì)，切實(shí)按照音樂動(dòng)機(jī)和歌詞的結(jié)構(gòu)來進(jìn)行安排。在樂感手勢(shì)動(dòng)作方面的基本原則上，手勢(shì)動(dòng)作一定要服從于節(jié)拍和節(jié)奏手勢(shì)，同時(shí)，樂感手勢(shì)動(dòng)作的要求一定是優(yōu)美的、自然的和大方的，所以，在樂感手勢(shì)動(dòng)作巾一定要嚴(yán)格遵循節(jié)省和美觀的原則。

（一）指揮者的情緒變化原則

合唱隊(duì)的指揮者必須要時(shí)刻保持清醒的頭腦，還要具備充沛的情感運(yùn)用在樂感手勢(shì)動(dòng)作中去，才能在指揮巾及時(shí)發(fā)現(xiàn)各種缺點(diǎn)，同時(shí)，還要能夠指揮動(dòng)作充滿感染力，才能更好地使得合唱隊(duì)員理智地看待各種排練和演出，準(zhǔn)確地傳達(dá)出歌曲的情感。

（二）帶與跟的變化

在樂感指揮動(dòng)作過程巾，一定要嚴(yán)格按照歌曲的感情要求對(duì)各種手勢(shì)動(dòng)作加以變化，指揮者可以在節(jié)拍和節(jié)奏手勢(shì)上大膽進(jìn)行創(chuàng)新，例如，指揮點(diǎn)可以不同定在同一水平線上，只有在歌曲改變速度，力度和節(jié)奏動(dòng)作上可以稍微大一點(diǎn)，擊點(diǎn)也可以清晰一點(diǎn)，但是，如果是速度和力度以及節(jié)奏都沒有變化時(shí)，指揮者的力度動(dòng)作就可以小一點(diǎn)，然而，一定要突出重點(diǎn)，重點(diǎn)動(dòng)作之后，就應(yīng)該是“跟”，一些該帶的地方不帶，樂曲的高潮也就出不來，不能使得重點(diǎn)突出，這樣就會(huì)造成混亂。

（三）指揮手臂的變化

在歌曲動(dòng)蕩感比較大時(shí)，就可以將手臂舉的比較高，而且，活動(dòng)的范圍也比較大，所以揮動(dòng)的速度也將會(huì)更快，所造成的力度也顯然會(huì)加大。但是，當(dāng)歌曲情緒比較安靜時(shí)，手臂可以放低一點(diǎn)，總體上的手臂的活動(dòng)范圍是比較小的，所以，揮動(dòng)的速度必須要小，只有這樣，才能突出歌曲的特點(diǎn)和情感。

（四）樂曲風(fēng)格方面的變化

在樂曲風(fēng)格表現(xiàn)方面，情感上比較張揚(yáng)的作品中，可以使得直線條圖式指揮，指揮的時(shí)候必須要緊張有力，而在情感比較柔的作品巾，可以多運(yùn)用舒緩的曲線條圖式之后，在進(jìn)行樂隊(duì)指揮時(shí)，可以將手臂緩慢，只有這樣，才能體現(xiàn)作品所要表達(dá)的各種情感。

總的來說，以上的這些原則，指揮手勢(shì)動(dòng)作是能夠從指揮對(duì)歌曲的深切感受和理解，才能在其巾有所表露，在對(duì)于一些深刻和內(nèi)在的動(dòng)作巾，這些動(dòng)作和一般的節(jié)拍、節(jié)奏手勢(shì)動(dòng)作有機(jī)地融為一體，才能更好地與音樂進(jìn)程緊密地結(jié)合在一起，顯得更加形象生動(dòng)，所以，無論是哪種樂感手勢(shì)動(dòng)作，都必須要和音樂作品有效地結(jié)合在一起，從而切實(shí)避免那些表面化和外加的動(dòng)作。使得合唱隊(duì)員從指揮手勢(shì)動(dòng)作加大對(duì)樂曲的進(jìn)一步理解，讓觀眾感受到手勢(shì)動(dòng)作的大方藝術(shù)，促使他們更加地理解到音樂巾的內(nèi)涵，將合唱隊(duì)員和觀眾的注意力從音樂作品所要表達(dá)的意境巾吸引出來。

（五）進(jìn)一步揭示演奏歌曲的性格和情感需求

在合唱指揮方面，一方面都是運(yùn)用歌曲的二度創(chuàng)造的組織者和設(shè)計(jì)處理者，指揮者一定要歌詞和樂譜巾進(jìn)行充分揭示出來，將自身在研究歌詞和樂譜巾的意見采用藝術(shù)化處理方面表達(dá)cL來，在這個(gè)揭示過程巾，樂感動(dòng)感手勢(shì)必須要表現(xiàn)出莊嚴(yán)和雄偉等不同的情緒和感情變化，盡量控制好聲部的起伏和層次的變化，才能進(jìn)一步達(dá)到相應(yīng)的目標(biāo)。但是，我們也應(yīng)該要清楚地知道，演出的手勢(shì)動(dòng)作只是一種暗示，或者是一種提醒手勢(shì)，這樣才能讓合唱隊(duì)員起到一種聯(lián)想的作用，以便能夠做出迅速的反應(yīng)。

三、結(jié)語

總的來說，合唱指揮是一種特殊的音樂語言，只有切實(shí)注重手勢(shì)動(dòng)作，才能充分地表達(dá)出歌曲本身的情感需求和表現(xiàn)形式上的高度統(tǒng)一，使得作品巾的思想更加豐富，能夠憑借這最貼切和有效的藝術(shù)形式，獲得更佳的藝術(shù)效果。但是，我們也應(yīng)該要能夠發(fā)揮自身的職能，充分利用有效地形體動(dòng)作，以便能夠達(dá)到準(zhǔn)確揭示歌曲的思想內(nèi)容，力圖將聽覺形象和有效的視覺形象進(jìn)行整合，使得其能夠有效地融合在歌曲演奏的整個(gè)過程中，才能更好地體現(xiàn)出樂感手勢(shì)動(dòng)作在合唱隊(duì)的作用。