高方園

【摘要】奧地利作曲家弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert.1797-1828），是早期浪漫主義潮流的杰出代表。他以“藝術(shù)歌曲之王”的稱譽(yù)為世人所熟知，但實(shí)際上，舒伯特在其他音樂(lè)體裁的創(chuàng)作上也是碩果累累、成就顯著，特別是其創(chuàng)作的21首鋼琴奏鳴曲更是具有里程碑意義的代表作品。在這些奏鳴曲中，舒伯特將歌唱性的主題完美地融入到鋼琴音樂(lè)中，使藝術(shù)歌曲中由于人聲特性局限而無(wú)法演繹出來(lái)的旋律在鋼琴這一潛力無(wú)窮的樂(lè)器上表露無(wú)遺本文將通過(guò)敘述A大調(diào)奏鳴曲D664主題來(lái)揭示舒伯特奏鳴曲主題的歌唱性特征。

【關(guān)鍵詞】舒伯特；奏鳴曲；D664；主題；歌唱性

舒伯特生活在古典主義和浪漫主義的轉(zhuǎn)變時(shí)期，他用畢生的精力為人類譜寫(xiě)r大量美麗的音樂(lè)，包括14部歌劇、9部交響曲、100多首合唱曲、600多首藝術(shù)歌曲和許多室內(nèi)樂(lè)作品及鋼琴音樂(lè)作品。他的音樂(lè)即繼承了古典主義的傳統(tǒng)又加入了大量的浪漫主義音樂(lè)元素，是那么的典雅秀麗，如珍珠般玲瓏剔透，又似陽(yáng)光一般熱情溫暖，處處洋溢著舒伯特式的優(yōu)美旋律。他的21首奏鳴曲勘稱繼承了貝多芬鋼琴奏鳴曲的衣缽，這些奏鳴曲巾充盈著美炒的樂(lè)思和美麗動(dòng)人的旋律，是浪漫派極為重要的奏鳴曲經(jīng)典。

鋼琴奏鳴曲D.664是舒伯特最著名的鋼琴奏鳴曲之一，也是他早期鋼琴奏鳴曲的代表作，創(chuàng)作于1818年。當(dāng)時(shí)舒伯特剛回到維也納不久，生活變得更加窮困潦倒，有時(shí)只能靠朋友的救濟(jì)來(lái)勉強(qiáng)度日。舒伯特的好友——維也納著名男高音——費(fèi)格爾看到舒伯特這種境況，向舒伯特伸出了援助之手。他邀請(qǐng)舒伯特到他位于斯蒂爾的老家別墅度假，度假期問(wèn)，費(fèi)格爾邀請(qǐng)舒伯特為一同來(lái)度假的朋友創(chuàng)作一些樂(lè)曲，供大家暇余時(shí)問(wèn)演奏。舒伯特應(yīng)費(fèi)格爾之邀創(chuàng)作了《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》D664，同時(shí)創(chuàng)作的還有改編白舒伯特同名藝術(shù)歌曲的室內(nèi)樂(lè)作品《鱒魚(yú)鋼琴五重奏》。

舒伯特是一位能讓鋼琴“唱”出優(yōu)美旋律的作曲家。奏鳴曲D664的曲調(diào)明朗，主題旋律迷人，極富抒情性和歌唱性，仿佛女高音美妙的歌聲一般，受到了費(fèi)格爾及其朋友的一致喜愛(ài)。這部作品主題之優(yōu)美，可算是奏鳴曲巾最突出的了。整首奏鳴曲共有二樂(lè)章，舒伯特的旋律創(chuàng)作天賦在這部奏鳴曲中獲得了充分的體現(xiàn)，其藝術(shù)歌曲般的主題貫穿了樂(lè)曲的始終。這首奏鳴曲曾被評(píng)價(jià)：“A大調(diào)奏鳴曲是舒伯特奏鳴曲創(chuàng)作巾的一顆真正的明珠，其巾令人驚訝的真誠(chéng)士日率的傾訴和歌唱性的旋律感人至深，民問(wèn)音樂(lè)所特有的淳樸和簡(jiǎn)練令人心醉。它是作曲家創(chuàng)作中最富有朝氣、最充滿詩(shī)意的作品之一”。

主部主題在作品巾首次呈示時(shí)，采用了AAI的二段式結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)也是舒伯特藝術(shù)歌曲巾常用的結(jié)構(gòu)，在兩樂(lè)段的巾問(wèn)舒伯特穿插了4小節(jié)的連接部，就像歌曲唱完一次后出現(xiàn)的問(wèn)奏一樣。主題有個(gè)平穩(wěn)的開(kāi)端，從弱拍一個(gè)帶附點(diǎn)的八分音符節(jié)奏開(kāi)始，這個(gè)節(jié)奏成為之后的主題呈示中的最基本節(jié)奏，大大地增加r旋律的張力的同時(shí)也給旋律造成明顯的傾向性，進(jìn)而使主題旋律更加流暢。主部主題的旋律進(jìn)行以級(jí)進(jìn)和小跳為主，偶爾出現(xiàn)大跳，平穩(wěn)的旋律進(jìn)行和附點(diǎn)節(jié)奏相結(jié)合，讓這里的主題仿佛是一首訴說(shuō)故事的藝術(shù)歌曲。大波浪式的旋律線條使旋律婉轉(zhuǎn)、深情，很容易引起聽(tīng)眾的共鳴，有一股感人的魅力。左手的伴奏織體采用流動(dòng)的全分解和弦使得主部主題婉轉(zhuǎn)的旋律線在小浪花一樣輕輕浮動(dòng)的伴奏音型上自由地舒展著，盡情地歌唱著作曲家內(nèi)心柔情似水的溫存。該奏鳴曲主部主題的詞性語(yǔ)言十分簡(jiǎn)單淳樸，止如同當(dāng)時(shí)舒伯特出游時(shí)暫時(shí)卸下生活和事業(yè)上的壓力，忘情地在美麗的湖光山色巾享受，隨后主題在展開(kāi)部中就顯示出舒伯特不同的心境和情感狀態(tài)，從原先明朗的曲調(diào)，在陰沉的#f小詞上緩緩陳述，似乎是舒伯特在如此享受的度假時(shí)光巾想起了自己不久以后又要回到原先的郁郁寡歡，看不到希望的生活中去，難免有點(diǎn)感傷。主部主題雖然在色彩和性格上跟在呈示部巾有了區(qū)別，但它還是很溫和、抒情的音調(diào)，旋律巾到處是舒伯特發(fā)白內(nèi)心的糾結(jié)和無(wú)奈，完全不失歌唱性。主部主題在這里運(yùn)用了復(fù)調(diào)音樂(lè)的織體，音樂(lè)旋律也在高聲部和低聲部進(jìn)行輪唱，仿佛是一首男女對(duì)唱的藝術(shù)歌曲，音樂(lè)旋律在大小調(diào)的明暗色彩上不停地交換，而且男女的每句旋律都采用“魚(yú)咬尾”的連接，他們你一言我一語(yǔ)喋喋不休地共同唱出了舒伯特郁悶的內(nèi)心。

舒伯特的鋼琴奏鳴曲中的最明顯的特點(diǎn)就是他的主副部主題沒(méi)有延續(xù)貝多芬那樣的對(duì)比主題，而是都采取歌唱性的旋律。所以他的鋼琴奏鳴曲中，主副部主題就像是兩首不同的藝術(shù)歌曲。如D664奏鳴曲第一樂(lè)章的副部主題：旋律移到高音區(qū)和主部主題產(chǎn)生鮮明的對(duì)比。旋律進(jìn)行十分平穩(wěn)，塑造了一個(gè)寧?kù)o、平和而又明朗清晰的音響，我們仿佛聽(tīng)劍一名抒情女高音用極美的音色描述一個(gè)幽靜、萬(wàn)籟俱寂的優(yōu)美夜色，并深深的陶醉其巾，陷入了對(duì)某種美好事物的幻想，美妙清新的旋律是不言而喻的。副部主題巾二連音的伴奏音型貫穿始終，這種伴奏音型在舒伯特的藝術(shù)歌曲《冬之旅>中大量的出現(xiàn)。

類似于D664這樣的歌唱性主題在舒伯特的鋼琴奏鳴曲中很是常見(jiàn)。如奏鳴曲D894的第一樂(lè)章主部主題，舒伯特在作品巾明確的表明了“具有歌唱性的中板”，整體采用合唱的多聲部織體寫(xiě)作手法；奏鳴曲D959第二樂(lè)章的主題旋律在左手船歌般搖曳的伴奏織體中緩緩出現(xiàn)，空寂、孤獨(dú)、虛無(wú)，表達(dá)了一種哀傷的情緒，整個(gè)主題采用主調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作手法，向大眾展現(xiàn)了一個(gè)孤獨(dú)、絕望、凄慘的流浪漢形象，旋律進(jìn)行也以級(jí)進(jìn)和小跳為主，非常的平穩(wěn)，旋律音高集中在中音區(qū)的gl-f2，非常符合人聲自然音域，種種特點(diǎn)使第二樂(lè)章的主題具有一定的歌唱性。

舒伯特的奏鳴曲主題的歌唱性特征并非來(lái)源于對(duì)某位音樂(lè)的模仿，完全是舒伯特內(nèi)心的流露。舒伯特是公認(rèn)的“抒情旋律大師”，他超凡的旋律創(chuàng)作天賦是與生俱來(lái)的，一旦碰上能激起他靈魂的畫(huà)面或思緒，他心中就會(huì)馬上釋放出一種原始的沖動(dòng)，用一連串的音符和節(jié)奏編制成一段段歌唱性的旋律來(lái)展現(xiàn)他內(nèi)心的激動(dòng)。再加上小時(shí)候扎實(shí)的音樂(lè)功底和后天的努力，造就了舒伯特在音樂(lè)領(lǐng)域不可撼動(dòng)的地位。舒伯特以前無(wú)古人的抒情，寫(xiě)下了這21首撥動(dòng)無(wú)數(shù)人心弦的“鋼琴藝術(shù)歌曲”，真摯親切。他的奏鳴曲以歌唱性的主題為主導(dǎo)，賦予奏鳴曲這種傳統(tǒng)音樂(lè)體裁新的浪漫氣息，是浪漫主義鋼琴時(shí)期的偉大創(chuàng)舉！