段文昕

劇情簡(jiǎn)介

《百變貍貓》是1994年上映的一部日本動(dòng)畫電影，該片編劇是著名電影人宮崎駿。祖輩生長(zhǎng)在多摩丘陵的貍貓家族，在人類城市不斷擴(kuò)張的沖擊下，面臨嚴(yán)峻的生存危機(jī)。鷹之森和玲之森兩派貍貓發(fā)生內(nèi)戰(zhàn)，在火玉婆婆的點(diǎn)撥下，兩派握手言和，轉(zhuǎn)而將主要目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)破壞森林的人類。在激進(jìn)派代表權(quán)太的領(lǐng)導(dǎo)下，一部分貍貓向建筑工人發(fā)起恐怖襲擊，造成多人傷亡。它們的行動(dòng)雖然取得成效，卻無法阻擋利欲熏心的人類的腳步……

對(duì)于《百變貍貓》這部電影，有一個(gè)人的評(píng)價(jià)很有“匕首”的味道：“流著宮崎駿的血，向人類妥協(xié)?！?/p>

我不太愿意把這部電影的主題定位在環(huán)保上，雖然由宮崎駿監(jiān)制，但可愛的畫風(fēng)下呈現(xiàn)的是對(duì)人的巨大拷問，毫無宮崎駿電影的那種猶如春風(fēng)拂面的輕柔之感。

貍貓雖然擁有神奇的幻術(shù)，還是無法決定自己的人生。如果說這僅僅是一場(chǎng)貍貓與人類之間的戰(zhàn)役，那么人與人之間呢？人與人之間的矛盾又何來幻術(shù)，從而呈現(xiàn)一個(gè)像電影里那樣沒有痛楚與殺戮的結(jié)局呢？

我們?cè)谶M(jìn)步的過程中交流與融合，卻并不是每一次的融合都被大眾認(rèn)可，所以，融合過程中不可避免的疼痛與失落用輕松的畫風(fēng)體現(xiàn)出來。這是日本人的智慧，更是他們的深度，用智慧的手段來呈現(xiàn)人類的愚昧之處。

那么那些不會(huì)幻術(shù)的貍貓呢？被不得已放棄，被殺害，被殘忍的時(shí)光拋在回憶的沙灘里。即使再柔和的方式，也只是畫出了澎湃的大海岸旁冰冷的尸骸。我們無能為力，只能奮力追尋。

在這場(chǎng)被沖擊的戰(zhàn)役里，貍貓雖有反擊的權(quán)利，卻沒有勝利的資本。因?yàn)榍熬澳菢討K烈，我們連放棄的力氣都沒有。

電影的結(jié)局是平淡的，貍貓最終在人類前進(jìn)的力量之下融入到了人類的世界。除了偶爾可以變回貍貓躲回樹林，他們終于變成和人類一樣的動(dòng)物。從“人類也是動(dòng)物啊，可他們?cè)趺幢确鹱孢€要厲害”的感嘆，到成為精于算計(jì)、事業(yè)有成的人類，充滿荊棘的道路被縮短成一個(gè)多小時(shí)，倒也不覺得唐突。

貍貓?jiān)脚?，反而離夢(mèng)想越遠(yuǎn)。誰都聽過這樣一個(gè)詞：不合時(shí)宜。就像人和貍貓，貍貓總是不合時(shí)宜的，所以被淘汰也是理所當(dāng)然的。沒有人說動(dòng)畫片就一定要溫情，哭哭就好了，最后回歸真實(shí)的生活還是要像貍貓?jiān)谌巳褐猩钅菢樱菢拥胤蠒r(shí)宜，那樣地大眾化，那樣地?cái)D在地鐵里一言不發(fā)。

最后貍貓用幻術(shù)變幻出自己曾經(jīng)的家園，從高樓大廈到山川湖海，一秒;從綠草如茵到瓦塊堆積，也是一秒。然后對(duì)著那些在草地上奔跑的貍貓大聲地說：“看！那是一年前的我們??！”可那又怎樣？正如某些人所說：“我心里其實(shí)知道，過去的交給偶爾回看的時(shí)候懷念，而怎樣跟自己和好，捏成被大多數(shù)人認(rèn)同的人，才是比夢(mèng)想更重要的東西。”

貍貓失去童心就不是貍貓了。我們失去了多少，最后還是不由自主地成為了人。endprint