劉 藝

(遼寧師范大學(xué)文學(xué)院,遼寧大連116021)

李賀詩審美特征及影響

劉 藝*

(遼寧師范大學(xué)文學(xué)院,遼寧大連116021)

李賀詩意象奇詭、用字色彩鮮明,具有獨(dú)特的審美特征,對(duì)后世具有深遠(yuǎn)的影響。

李賀;意象;色彩

李賀,字長吉,是中唐時(shí)期著名的詩人,他擅長運(yùn)用奇幻的想象勾勒出奇麗的意境,人稱為“小李白”,在其27年的短暫歲月里,創(chuàng)造了240余篇詩作。李賀詩歌作品構(gòu)思新穎,想象豐富,善于鋪陳設(shè)色,尤其以冷艷的筆調(diào)寫景狀物,以“紅”“綠”“黑”等色彩鮮明的詞語表現(xiàn)其幽冷凄怨的人生經(jīng)歷,其獨(dú)特的審美特征,為我國古典詩歌開拓了新的境界,對(duì)后世產(chǎn)生較大影響。

一、獨(dú)特的審美特征

1.奇詭的意象

意象是“一種在瞬間呈現(xiàn)的理智與感情的復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)”,是“各種根本不同的觀念的聯(lián)合”。[1]意象是創(chuàng)作主體通過想象創(chuàng)造性的產(chǎn)物。詩人為了更生動(dòng)形象表達(dá)自己的感受,會(huì)選取相近的獨(dú)特的意象進(jìn)行寄托。李賀詩歌的意象,包括“馬”“露”“蘭”等自然意象和“冷”“鬼”“哭”“啼”“泣”等感覺意象。例如《夢(mèng)天》:

老兔寒蟾泣天色,去樓半開壁斜白。

玉輪軋露濕團(tuán)光,鸞珮相逢桂香陌。

黃塵清水三山下,更變千年如走馬。

遙望齊州九點(diǎn)煙,一泓海水杯中瀉。

全詩營造了幽然凄清的意境,以“老兔”“寒蟾”的淚水為意象比喻月光,玉輪似的月亮在水面上碾過,想象虛幻奇詭。接著又與仙女相遇談話問話,以“馬”為意象說明人世間的時(shí)間變化之快,滄海桑田的時(shí)間轉(zhuǎn)換,構(gòu)思奇妙,比喻新穎,以生動(dòng)奇特的想象構(gòu)造一幅生動(dòng)盎然的遨游月宮仙境之景,體現(xiàn)了變幻詭譎的詩歌特色,開辟了中國古代詩歌前所未有的角度與意象。

昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑。《李憑箜篌引》以“芙蓉”“香蘭”寫箜篌的聲音,嘈嘈雜雜,卻又優(yōu)美動(dòng)聽;帶露的芙蓉,盛開的蘭花都是優(yōu)美而歡快的化身,詩人以一系列的意象來表達(dá)內(nèi)心對(duì)于音樂的欣賞和自己的情思,仿佛自己與芙蓉香蘭融為一體,也引導(dǎo)讀者走進(jìn)自然優(yōu)美的境界之中,這種喻無盡之情于有限意象,更淋漓盡致地表現(xiàn)了樂曲曲折而又明朗的特點(diǎn)。例如《蘇小小墓》:

冷翠燭,勞光彩。西陵下,風(fēng)吹雨。

“冷翠燭”指鬼火,“冷”字寫出詩人內(nèi)心的感受。鬼氣森森,凄風(fēng)冷雨,把景與人融為一體,綺麗秾艷而又空靈飄渺。李賀詩比喻曲折,如《天上謠》:“銀浦流云學(xué)水聲”,云與水皆為流動(dòng)之物,云如水流,亦如水之流而有聲矣。李賀亦好用“啼”“泣”等字,如《蘇小小墓》:“幽蘭露,如啼眼。”以眼睛入手,以帶露的蘭花象征,而“幽”字又在美中展現(xiàn)些微冷意,形神兼?zhèn)?描繪出蘇小小這一鬼魂的形象,又給人以藝術(shù)美的享受。

2.用字色彩鮮明

李賀詩中,綠、白、紅、紫,色彩濃烈,隨處可見,完全不同于唐代“清水出芙蓉,天然去雕飾”的詩歌特點(diǎn)。例如《雁門太守行》:

黑云壓城城欲摧,甲光向日金鱗開。

角聲滿天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水,霜重鼓寒聲不起。

報(bào)君黃金臺(tái)上意,提攜玉龍為君死。

金色、胭脂紫、紅色等鮮明濃艷,和黑色、秋色等交相輝映,各種新奇的色彩與形象構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫面,把戰(zhàn)斗場景描繪得生動(dòng)而逼真,展現(xiàn)了戰(zhàn)斗場面的慘烈。又如《將進(jìn)酒》:

琉璃鐘,琥珀濃,小槽酒滴真珠紅。

烹龍炮鳳玉脂泣,羅幃繡幕圍香風(fēng)。

吹龍笛,擊鼉鼓;皓齒歌,細(xì)腰舞。

況是青春日將暮,桃花亂落如紅雨。

勸君終日酩酊醉,酒不到劉伶墳上土!

這首詩描寫歌舞宴請(qǐng)場面,有聲有色,以“紅”“皓”等色彩鮮明的詞語展現(xiàn)宴會(huì)中的極盡奢華,花瓣般如雨飄落,令人神暈?zāi)垦?。再如《殘絲曲》:

垂楊葉老鶯哺兒,殘絲欲斷黃蜂歸。

綠鬢年少金釵客,縹粉壺中沉琥珀。

花臺(tái)欲暮春辭去,落花起作回風(fēng)舞。

榆莢相催不知數(shù),沈郎青錢夾城路。

全詩八句,疊用金、粉、琥珀、青等濃重鮮明的色彩表現(xiàn)暮春時(shí)節(jié)的春色,垂楊、殘絲等各自以其被賦予的色彩,生動(dòng)展現(xiàn)了一幅暮春之景。正可謂姜夔說:“意中有景,景中有意”,詩乃摹寫情景,內(nèi)在融情,外在顯景,李賀以其獨(dú)特的色彩運(yùn)用融情于景,展現(xiàn)奇崛含蓄的詩歌特色。

二、深遠(yuǎn)的影響

李賀作詩嘔心瀝血,苦心經(jīng)營,旨在修辭設(shè)色,而詩的立意謀篇卻居第二位。正因如此,千百年來,人們對(duì)李賀詩的評(píng)價(jià)眾說紛紜,清人毛先舒《詩辯坻》中云:“大歷以后,解樂府遺法者,唯李賀一人。設(shè)色秾妙,而詞旨多寓篇外。刻于撰語,渾于用意?！盵3]而李東陽在其《懷麓堂詩話》中指出李賀詩“有山節(jié)藻棁,而無梁棟”[4]117,認(rèn)為李賀詩如同房子沒有支柱,只注重在短柱上細(xì)致雕繪。黎二樵評(píng)點(diǎn)《昌谷集》,亦謂其“于章法不大理會(huì)”[4]117。喬鶴儕

《蘿摩亭札記》卷四斥昌谷:“饾饤成文,其篇題宜著議論者,即無一句可采,才當(dāng)在溫岐之下。溫猶能以意馭文藻,昌谷不能?！盵4]117這些人都認(rèn)為李賀詩注重辭藻而輕視章法結(jié)構(gòu)。錢鐘書先生評(píng)價(jià)較為客觀,認(rèn)為李賀詩只是在謀篇布局上不太講究,和黎二樵的觀點(diǎn)一致。即便如此,李賀詩獨(dú)特的審美特征對(duì)后世詩歌創(chuàng)作卻具有積極意義和較大影響。在后世佳作中,受李賀影響較大的要數(shù)李商隱,其所作《河內(nèi)》《射魚》《燒香》等篇,使用許多奇異譎詭的意象,使詩歌籠罩一層神奇的色彩,而像“水精眠夢(mèng)”“青龍白虎”“十番紅桐”“綠鴨回塘”“獸焰云母”“金虎含秋”等意象又渲染得色彩艷麗,營造出華麗奇幻的美妙世界,這與李賀詩具有相似的審美特征。除了詩歌,后世的魔幻小說中的意境塑造、人物形象虛擬,都與李賀詩的奇詭怪誕有著異曲同工之妙。

[1]童慶炳.文學(xué)理論教程[M].北京:高等教育出版社,2004:223.

[2]李賀.李賀詩集[M].鄭州:中州古籍出版社,2011:21.

[3]郭紹虞.清詩話續(xù)編:上[M].上海:上海古籍出版社,1983:49.

[4]錢鐘書.談藝錄[M].北京:商務(wù)印書館,2011.

[責(zé)任編輯:惠人]

On Aesthetic Features and Influence of Poems by LI He

Liu Yi
(Literature School of Liaoning Normal University,Dalian,China 116021)

Li He’s poems are characteristic of strange images and vivid words,which have unique aesthetic features and have far-reaching impact on later poets.

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I222.7

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1008-388X(2015)03-0074-02

2015-07-08

劉藝(1995-),女,遼寧營口人。