祁從舵 秦琳靜

摘? 要：詞語的超常搭配是一種語言創(chuàng)新的表達形式，在語言發(fā)展過程中起著重要的推動作用。本文從語義變異角度，對詞語超常搭配的語義指涉、語義范圍、語義關(guān)系三個方面進行分析，認(rèn)為詞語的超常搭配由社會文化語境制約和心理聯(lián)想而激發(fā)，受高層語義整合和諧而驅(qū)動的。

關(guān)鍵詞：超常搭配? 語義指涉? 語義和諧? 語用動因

王德春（1987）指出：“言語交際中有這么一種特殊現(xiàn)象，即詞語與詞語之間的搭配符合語法規(guī)則，但又超出了詞語之間語義內(nèi)容和邏輯范疇的常規(guī)，這種現(xiàn)象即詞語搭配變異，亦即人們通常說的‘超常搭配?！盵1]例如：

（1）我們創(chuàng)業(yè)在今天，卻釀出明天世界的芳馨……（章德益《獻給未來》）

（2）阿Q在這剎那，便知道大約要打了，趕緊抽緊筋骨，聳了肩膀等候著，果然，拍的一聲，似乎確鑿打在自己頭上了。（魯迅《阿Q正傳》）

例（1）中，“釀出”搭配的對象不能是氣體“芳馨”，但是在這里用具體代替抽象，用“釀出明天世界的芳馨”表示“創(chuàng)造美好的未來”，從而使行為事件變得形象可感。例（2）中，“似乎”與“確鑿”在語義關(guān)系上似乎矛盾，但在這里卻最能表現(xiàn)出阿Q的糊涂和麻木。這類超常搭配都是為了適應(yīng)語用表達的需要而產(chǎn)生的，打破了常規(guī)詞語語義、邏輯等關(guān)系的限制，具有表達上的靈活性。

詞語的超常搭配是一種復(fù)雜的語言變異現(xiàn)象，詞語的語義關(guān)系在具體使用過程中如何匹配，超常搭配的語義如何變化以及形成的動因有哪些等，是目前詞語“超常搭配”理論研究的薄弱環(huán)節(jié)。本文擬從語義變異角度，對詞語超常搭配的語義變化表現(xiàn)進行考察，并對其變化動因一一說明。

一、詞語超常搭配的語義變異

（一）語義指涉轉(zhuǎn)移

在超常搭配中，涉及到意義變化的詞語通常都是實詞，而實詞所指涉的對象基本上可以分為實體、動態(tài)和性狀三類來進行分析。

1.實體轉(zhuǎn)移

實體轉(zhuǎn)移，就是在與體詞性相關(guān)的詞語搭配中，指涉某事物的詞語被另一個詞語所替代，從而造成在詞語語義關(guān)系上的超常搭配。例如：

（3）他在她白亮的花瓣上尋找自己昨夜的吻痕。（張躍然《誓鳥》）

（4）他用一把銹跡斑斑的鋼鋸，鋸斷了一九六零年八月七日的腰。（余華《往事與刑罰》）

（5）含風(fēng)鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂。（王安石《南浦》）

例（3）中，“在她白亮的花瓣上尋找吻痕”是超常搭配，“白亮的花瓣”在這里指女子白皙光潔的皮膚，把人體組織當(dāng)做誘人的植物器官，新鮮可感，富有情趣。例（4）中，用具體物“腰”指涉抽象的時間，使行為事件“鋸斷一九六零年八月七日的腰”表達直觀形象，創(chuàng)傷無法愈合。例（5）中，“鴨綠”“鵝黃”是顏色，不可能產(chǎn)生行為狀態(tài)，在這里分別轉(zhuǎn)指特征事物“春水”和“嫩柳”，因此便有了風(fēng)動波起，春暖柳垂的優(yōu)美景色。

2.動態(tài)轉(zhuǎn)移

動態(tài)轉(zhuǎn)移，就是在與動態(tài)性詞語的搭配中，指涉某行為狀態(tài)的詞語被一個新詞語所替代，從而造成在詞語語義關(guān)系上的超常搭配。例如：

（6）她為什么年過半百了，還爭風(fēng)吃醋，爆出這樣一條新聞呢？（蔣子龍《悲劇比沒有劇要好》）

（7）你將會看到一九七一年九月二十日深夜月光里的兩顆螢火蟲，那是兩顆遙遠的眼淚在翩翩起舞。（余華《往事與刑罰》

（8）也就是這一剎那，一種不可言說的預(yù)感熱熱地浮起來。（何立偉《秋之謠》）

例（6）的“爆炸”是不及物動詞，不能帶賓語，但是在指涉“傳開”語義后，獲得“突然發(fā)出”的臨時義，與“新聞”搭配，突出這樣一條新聞的影響力量。例（7）的“眼淚在翩翩起舞”是超常搭配，“眼淚”只能閃爍，但是在這里卻可以制動，化靜為動，展示人心的各種經(jīng)驗。例（8）的“預(yù)感”是抽象名詞，而“浮起來”是可見的動態(tài)，但在這里為了突出外界事物對人的情緒的影響，進行了超常搭配，將抽象概念形象化，增強了言語表達上的感知性。

3.性狀轉(zhuǎn)移

性狀轉(zhuǎn)移，就是在與性狀類詞語的搭配中，所指涉某性狀的詞語被另一個詞語所替代，從而造成在詞語語義關(guān)系上的超常搭配。例如：

（9）她仰望著那一身飄然而下的枯黃，輕輕地送來一聲脈脈的耳語：“回家吧，這里會給你再生的力量！”（付國威 《枯葉的生命》）

（10）余美憎沒有一點寒縮的神氣。她很胖，可是胖得曲折緊張。（張愛玲《花凋》）

例（9）中，“脈脈”多用來形容深含感情的樣子，表現(xiàn)視覺，這里卻與“耳語”搭配，指涉領(lǐng)域由聽覺轉(zhuǎn)移為視覺，一方面極有效地刺激了讀者的神經(jīng)，賦之以強烈的新鮮感，另一方面也極形象逼真地傳達了作者的獨特感受和事物的顯著特點，顯得別致、精妙。例（10）中，“胖得曲折緊張”是超常搭配，“曲折”“緊張”是用來描述形態(tài)與事態(tài)的，但在這里說明“胖”，突出人物豐滿而又有曲線的身段 。

（二）語義范圍變化

語義范圍變化是指詞語的語義適用范圍改變，可分為語義范圍增大和語義范圍減小兩種情況。

1.語義范圍增大

詞語語義范圍增大，具體表現(xiàn)為詞語的外延由小變大，涉及對象數(shù)量由少增多，行為性狀層次由低升高等。例如：

（11）哥吃的不是面，是寂寞。（網(wǎng)絡(luò)流行語2009）

（12）當(dāng)時這個年輕氣盛的小伙子手中握有上億的資金，兩年后，這家公司已經(jīng)從人間蒸發(fā)。（《國際金融報》2000，7，30）

（13）無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。（李煜《無言獨上西樓》）

例（12）的“吃”與“寂寞”搭配超常，在這里，動作影響到的事物范圍擴大，為了排遣寂寞而吃面，吃面徒增寂寞。例（12）中，“公司”不是液體，不可能“蒸發(fā)”，但是為了突出“公司”不明原因地消失了，“蒸發(fā)”的行為層次升高，可涉及到現(xiàn)實生活中一般突然消失的事物，表達效果顯著。例（13）中的“清秋”含義豐富，這一特定季節(jié)既包含清秋的凄涼及荒涼景象，同時也包含作者內(nèi)心的感傷，惆悵、孤寂，因此“鎖清秋”可表現(xiàn)出清秋的凄涼景象充斥內(nèi)心，更突出作者的憂愁藏在心中，揮之不散。

2.語義范圍減小

詞語語義范圍減小，具體表現(xiàn)為詞語的外延由大變小，涉及對象數(shù)量由多減少，行為性狀層次由高降低等。例如：

（14）我同時便機械的擰轉(zhuǎn)身子，用力往外只一擠，覺得背后便已滿滿的，大約那彈性的胖紳士早在我的空處胖開了他的右半身了。（魯迅《社戲》）

（15）她在蒿草中轉(zhuǎn)過身，早上的露水打濕了她的衣服，顯出了她那兩只被六十八只雞蛋營養(yǎng)得繁榮昌盛的乳房。（莫言《豐乳肥臀》）

例（14）中，“胖開了他的右半身”是超常搭配，“胖”本是狀態(tài)形容詞，但在這里帶有賓語影響到其他事物，外延縮小，語義內(nèi)涵豐富，形象地表現(xiàn)出胖紳士“胖”的動態(tài)而越出了有限空間范圍的情景。例（15）中，“繁榮昌盛的乳房”是超常搭配，但在這里，“繁榮昌盛”表示的性狀層次降低了，修飾有形的人體器官，內(nèi)涵更為豐富，生動地表現(xiàn)出青春期女子乳房豐滿的發(fā)展態(tài)勢。

（三）語義關(guān)系全異

語義關(guān)系全異是指所搭配的詞語之間在表層上發(fā)生語義邏輯關(guān)系上的沖突而卻富有表現(xiàn)力的形式。這種看似對立的語義關(guān)系能夠引發(fā)人們思考，在深層次上并不矛盾，實際上揭示出事物處于動態(tài)過程中的本質(zhì)，精警深刻，具有哲理性。具體可分為語義關(guān)系矛盾、語義關(guān)系相反兩種情況。

1.語義關(guān)系矛盾

語義關(guān)系矛盾搭配是指超常搭配中的詞語意義關(guān)系是矛盾的，即所搭配的詞語表達的意義非此即彼，不相兼容。由于客觀事物本身的兩面性，事物發(fā)展過程中的變化性，人們思維認(rèn)識、情感態(tài)度的變化性等等，因此，這種表面上的語義矛盾實際上完全可以得到真實的統(tǒng)一。例如：

（16）也不要偶爾丈夫回來晚了或有女士來電話，就給臉色看，鼻子不是鼻子臉不是臉地審個沒完。（水中魚，劉繼賢《糊涂待人留余地》）

（17）這里躲著兩個死去的活人，或者是兩個活著的死人。（張賢亮《男人的一半是女人》）

例（16），“鼻子不是鼻子臉不是臉”是矛盾搭配，但是從不同時間階段上看，卻是真實合理的：平時的鼻子和臉處于常態(tài)，發(fā)怒時會出現(xiàn)鼻翼擴張、臉色發(fā)紅等異常表現(xiàn)，與平時不一個樣兒了。這種矛盾表達形象顯示出人在情緒上的變化。例（17）中“死去的”與“活人”，“活著的”與“死人”是相互矛盾的兩組詞，在這里指這兩個人的肉身是活著的，但是靈魂已經(jīng)麻木得跟死去了一樣，強烈地表達出時代對他們精神上的摧殘迫害。

2.語義關(guān)系相反

與語義關(guān)系矛盾不同，語義關(guān)系相反搭配是指超常搭配中的詞語意義關(guān)系是反對的，即詞語之間的語義對立關(guān)系不是非此即彼的，而是存在中間項。由于客觀事物本身的多層次性，事物發(fā)展過程中的動態(tài)性，人們思維認(rèn)識、情感態(tài)度的變化性等等，因此，這種表面上的語義對立實際上完全有可能相互滲透、相互融合。例如：

（18）世界上最快而又最慢，最久而又最短，最易被人忽視而又最易令人后悔的，就是時間。（高爾基《恐懼與無謂》）

（19）似乎在控訴，但卻沒有聲響。這種無聲的控訴想要在屈辱的歷史中留下一筆，但好久好久一直沒有人來過問這一切。（駱燁《無聲的控訴》）

（20）高密東北鄉(xiāng)無疑是地球上最美麗最丑陋、最超脫最世俗、最圣潔最齷齪、最英雄好漢最王八蛋、最能喝酒最能愛的地方。（莫言《紅高梁》）

例（18）中，“最快而又最慢”“最久而又最短”“最易被人忽視而又最易令人后悔”是三組語義關(guān)系矛盾的超常搭配，但是卻從不同角度精辟地說明了時間易逝和動態(tài)連續(xù)性的性質(zhì)，跌宕起伏，巧妙精當(dāng)。例（19）句，“控訴”怎么會是“無聲”的呢？在這里面對侵略者的暴行，在行動上手無寸鐵的百姓不敢發(fā)出自己的聲音，只能默默忍受，但是在心理上卻用無聲語言控訴這種暴行，語句表達深沉而富有感染力。例（20）對“密東北鄉(xiāng)”的認(rèn)識似乎充滿了矛盾，但是在這里恰好反映了對家鄉(xiāng)情感認(rèn)識的復(fù)雜深刻性，富于思辨，耐人尋味。

二、詞語超常搭配的語用動因

詞語超常搭配看上去打破了語言常規(guī)和邏輯思維習(xí)慣，卻可以被人們理解并樂于接受，其主要動因在于語言交際的表達需要和語言內(nèi)部的語義整體和諧。

（一）語義和諧律

語義和諧在句子層面上表現(xiàn)為：組成句子的詞語意義要與整體句義和諧;句子本身的意義要與句子外部的意義和諧。[2]

1.句內(nèi)語義和諧

在常規(guī)情況下，一個詞語與另一詞語不適配，可以通過“句內(nèi)”協(xié)調(diào)，重新建立起高層語義之間的和諧關(guān)系。例如：

（21）一串干枯了的眼淚，已經(jīng)蒸發(fā)了悲哀。（王蒙《相見時難》）

（22）羅馬經(jīng)過戰(zhàn)爭，流血，唯物主義者——戰(zhàn)士布魯諾的思想在自由的人民中翱翔。（鄭文光《火刑》）

例（21）“蒸發(fā)”原本與具體的液體物搭配，在例句中與抽象名詞“悲哀”搭配，語義上抽象化，獲得“表現(xiàn)”“顯示”等意義，這種動賓超常搭配在句中陳述“眼淚”的時候，語義關(guān)系取得和諧，內(nèi)容變得豐復(fù)，把悲哀使人流盡眼淚的意思表達出來了。例（22）“思想”與“翱翔”在常規(guī)情況下不能搭配，但在主謂結(jié)構(gòu)中，可以將思想傳播和鳥類翱翔融合在一起，通過句內(nèi)語義的和諧使得思想獲得具體可感的生物靈性，不僅能夠傳播，而且還具有旺盛的生命力。

2.句外語義和諧

句外語義，包括本句以外的上下文語義以及語用意義。句子表達必須適合特定的語境場景，句外高層語義的和諧對詞語超常搭配同樣起著重要的作用。例如：

（23）有人送給她小小的首飾，細細閃閃的小戒指，承載著錯愕慌忙的情感?？墒撬麄円稽c也不能讓她心動。（張悅?cè)弧端梢殉缩庺~去》）

（24）但真所謂“塞翁失馬安知非?！绷T，阿Q不幸而贏了一回，他倒幾乎失敗了。（魯迅《阿Q正傳》）

例（23）中，單看“錯愕慌忙的情感”，無法理解，為什么會“錯愕慌忙”呢？聯(lián)系上下文語境后可知，主人公本來是個胖姑娘，減肥成功后出落得亭亭玉立，得體的打扮加上斐然的文采使得班上的男生由之前對她的忽視轉(zhuǎn)變?yōu)樾纳鷲勰?，紛紛展開熱烈的追求。有了這樣的前提，主人公才產(chǎn)生了“錯愕慌忙之感”，我們也能理解這樣的表達方式。例（24）的“贏”是指在比賽、打賭等活動中獲勝，這本是人們希望之事。可是，“不幸”表示不希望發(fā)生的事情發(fā)生了，這樣的話需要結(jié)合句外語義或語篇知識才能理解明白。

（二）語用縱觀論

Verschueren（2003）認(rèn)為，句法、語義、語用的所有規(guī)則中都含有語用因素[3]。語用因素既包括語言因素，也包括人的因素和社會因素。社會政治、經(jīng)濟、科技等發(fā)展，會引起語言發(fā)生變化，交際雙方所共有的知識背景、風(fēng)俗習(xí)慣、行為準(zhǔn)則、價值觀念等各方面的變化同樣會引起語言發(fā)生變化。因此，社會文化因素制約著詞語的超常搭配，詞語超常搭配反映社會文化變化，順應(yīng)社會文化變化。例如：

（25）房價不會跳水，只是在做俯臥撐。（2008年網(wǎng)絡(luò)流行語）

（26）今天你低碳了嗎？（《人民日報》2010，12，9）

例（25）的“俯臥撐”是2008年的流行語，在這里指房價波動的范圍不大，使“（房價）在做俯臥撐”這一超常搭配帶有幽默風(fēng)趣、形象實用的時代烙印。例（26）主語“你”不可能產(chǎn)生“低碳”這樣的行為，但是在能源使用帶來的環(huán)境問題不斷地為人們所認(rèn)識的社會背景下，如何降低碳排放、保持低碳生活成為人們共同關(guān)心的問題，因此“今天你低碳（減少碳排放）了嗎？”也就成了當(dāng)今最前衛(wèi)的一句問候語。

另外，心理聯(lián)想基礎(chǔ)也是一個重要影響因素。由于事物之間存在普遍聯(lián)系，人們在運用語言的過程中，不會總是停留在對事物本身特征的認(rèn)識上，而會在經(jīng)驗積累的基礎(chǔ)上常常發(fā)生聯(lián)想，將兩個表面看上去毫無關(guān)聯(lián)的，甚至是兩個性質(zhì)完全相反的事物相互聯(lián)系起來，從而增強了語言的空間張力，創(chuàng)造出新奇變異、超越常規(guī)的組合形式。例如：

（27）最是那一低頭的溫柔

像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞

道一聲珍重，道一聲珍重

那一聲珍重里有甜蜜的憂愁

沙揚娜拉（徐志摩《沙揚娜拉》）

（28）多年來，他背負(fù)著的這份愛終于將他壓彎了。（張悅?cè)弧妒镍B》）

例（27）中，“甜蜜的憂愁”突破了常規(guī)的邏輯聯(lián)系，但由于“那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞”給人的感覺是“甜蜜的”，“道一聲珍重”給人的感覺是“憂愁的”，因此，在心理機制上，從與溫柔女郎相遇時的“甜蜜”到惜別時的“憂愁”，遵循了認(rèn)知事物的發(fā)展順序。例（28）中，“背負(fù)著的愛”突破了常規(guī)的語義關(guān)系，但是在心理機制上，由愛的深沉聯(lián)想到負(fù)擔(dān)的沉重，將抽象的事物形象具體化，年深月久，愛的負(fù)擔(dān)終于“壓彎”了他，語言更加獨特新穎，富有活力。

詞語超常搭配是一種復(fù)雜的語言變異現(xiàn)象，在現(xiàn)有的語言結(jié)構(gòu)形式不能滿足實際語用需要時，語言使用者融合語言與社會文化、心理認(rèn)知等各種因素，創(chuàng)造性地使用語言的結(jié)果，尤其在文學(xué)語言中常見。以上研究表明，詞語超常搭配在語義上主要表現(xiàn)為指涉轉(zhuǎn)移、語義范圍、語義邏輯關(guān)系等三個方面的變化，其產(chǎn)生動因受語言內(nèi)部的高層語義整合和諧而驅(qū)動，在語言外部主要則由社會文化制約和心理聯(lián)想而激發(fā)的。

（基金項目：浙江省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃項目“唐宋禪錄句式研究”[14HQZZ017];教育部人文社科規(guī)劃項目“無著道忠禪語考釋集錄與研究”[11YJA740089];寧波工程學(xué)院2014年文科振興計劃專項課題。）

注釋：

[1]王德春：《修辭學(xué)詞典》，浙江教育出版社，1987年版，第21頁。

[2]陸儉明：《修辭的基礎(chǔ)——語義和諧律》，當(dāng)代修辭學(xué)，2010年版。

[3]Verschueren著，錢冠連，霍永壽譯：《語用學(xué)詮釋》，清華大學(xué)出版社，2003年版，第7頁。