張 鷹

油畫(huà)在國(guó)外比較盛行，最為盛行的要數(shù)歐洲的油畫(huà)。相比現(xiàn)代油畫(huà)，傳統(tǒng)油畫(huà)在技術(shù)方面在較大程度上作為一種藝術(shù)觀念被不斷強(qiáng)化，呈現(xiàn)出了極端化趨勢(shì)，使得油畫(huà)語(yǔ)言受到人們非常高的重視?！短焓箰?ài)美麗》《漫長(zhǎng)的婚約》[1][2][3]兩部電影，在表現(xiàn)形式和色彩方面都體現(xiàn)出了導(dǎo)演的細(xì)膩和敏銳，加上其個(gè)性化表現(xiàn)藝術(shù)手法，使得電影極大地呈現(xiàn)出了較大的飽滿和豐富的油畫(huà)風(fēng)格。

電影《漫長(zhǎng)的婚約》劇照

一、 電影中油畫(huà)風(fēng)格和創(chuàng)作背景

《天使愛(ài)美麗》《漫長(zhǎng)的婚約》這兩部電影中的畫(huà)面呈現(xiàn)出了比較豐富的詩(shī)情畫(huà)意，具有非常典型的傳統(tǒng)油畫(huà)風(fēng)格，油畫(huà)藝術(shù)有數(shù)百年的歷史，在不斷的發(fā)展過(guò)程中，現(xiàn)代油畫(huà)和傳統(tǒng)油畫(huà)從行為上和表現(xiàn)形式上有很大的差異性。油畫(huà)經(jīng)歷了不同時(shí)代的蛻變，15世紀(jì)到17世紀(jì)的古典油畫(huà)、19世紀(jì)的近代油畫(huà)、20世紀(jì)的現(xiàn)代油畫(huà)，從不同時(shí)期的油畫(huà)風(fēng)格來(lái)看，不但是油畫(huà)風(fēng)格的不同，而且藝術(shù)思想和感染力也受到比較大的制約，以不同的面貌呈現(xiàn)在大家的視野中。

20世紀(jì)的現(xiàn)代油畫(huà)，也體現(xiàn)出了傳統(tǒng)油畫(huà)的不同技法，很多因素在很多方面不斷強(qiáng)化了現(xiàn)代油畫(huà)風(fēng)格，使變化推向了一個(gè)極端，使現(xiàn)代油畫(huà)得到了很多人的重視和關(guān)注。在這兩部電影中，具有非常濃厚的油畫(huà)風(fēng)格，主要和導(dǎo)演的生活背景、環(huán)境有關(guān)。其中《天使愛(ài)美麗》中艾米麗聽(tīng)到戴安娜王妃去世的消息，從此可以看出故事情節(jié)發(fā)生在20世紀(jì)；《漫長(zhǎng)的婚約》中講述的愛(ài)情故事就發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)期間。由此可以看出，電影不僅僅是一種藝術(shù)商品，而且是一種大眾化的娛樂(lè)形式，從另一個(gè)方面體現(xiàn)出了社會(huì)經(jīng)濟(jì)和作者在這個(gè)背景中的意識(shí)形態(tài)，這種意識(shí)形態(tài)在不同題材電影中有不同的具體表現(xiàn)。

兩部電影的導(dǎo)演的生活背景充滿了油畫(huà)藝術(shù)氣息，從藝術(shù)修養(yǎng)到文化意識(shí)均受到當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的熏陶，并在此基礎(chǔ)上具有非常濃重的浪漫的詩(shī)情畫(huà)意，所以，在此基礎(chǔ)上，電影的構(gòu)思和創(chuàng)作效果中對(duì)油畫(huà)藝術(shù)有比較獨(dú)特的喜愛(ài)，注重油畫(huà)風(fēng)格和不同藝術(shù)造型的發(fā)揮使這兩部電影呈現(xiàn)出了獨(dú)特的視覺(jué)享受。

二、 色彩在油畫(huà)風(fēng)格的影片里扮演重要角色

在油畫(huà)藝術(shù)中，最為重要的是對(duì)色彩的把握和表現(xiàn)，色彩具有一種很高的表現(xiàn)力和審美價(jià)值，能產(chǎn)生巨大的情感力量，將電影和觀眾之間的感情融合到一起。

欣賞《天使愛(ài)美麗》和《漫長(zhǎng)的婚約》，就像在欣賞唯美的動(dòng)態(tài)油畫(huà)，電影中大部分呈現(xiàn)出油畫(huà)的不同特點(diǎn)和表現(xiàn)形式。

（一）油畫(huà)的色彩協(xié)調(diào)平衡和整體性

《天使愛(ài)美麗》中將油畫(huà)運(yùn)用達(dá)到較高境界，有較高的飽和度，歐美很多電影中也采用了這種多色調(diào)和小色塊的創(chuàng)作方式，其中艾米麗房間的布置，比如，床、墻壁圖案和燈光的設(shè)計(jì)等，全部都是以多色彩的構(gòu)思方法來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖，在此基礎(chǔ)上對(duì)傳統(tǒng)裝飾特點(diǎn)進(jìn)行了很大的保留。如果沒(méi)有色彩協(xié)調(diào)概念，很難將多色調(diào)和小色塊進(jìn)行構(gòu)圖融合。所以，對(duì)色彩的整體性和色彩平衡的協(xié)調(diào)尤為重要，色彩之間的不同搭配所產(chǎn)生的美感和協(xié)調(diào)，很大程度上從油畫(huà)中來(lái)體現(xiàn)，比如，19世紀(jì)的油畫(huà)《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》中地上的尸體、戰(zhàn)士和國(guó)旗等之間形成了比較協(xié)調(diào)和富含動(dòng)勢(shì)的組合。其中有不同戰(zhàn)士的服裝顏色是灰色和暗黃色，給觀眾增添了沉重感，襯托出了士兵戰(zhàn)斗時(shí)的悲壯。

電影《天使愛(ài)美麗》中，雖然畫(huà)面呈現(xiàn)出多種色彩，但是整體感官比較協(xié)調(diào)平衡和具有整體性，體現(xiàn)出了色彩的精細(xì)，以整體性色調(diào)來(lái)進(jìn)行構(gòu)思。影片中貫穿始終的主要色調(diào)是金黃色、紅色和綠色。所以，在進(jìn)行不同色調(diào)的處理時(shí)必須要對(duì)整體性進(jìn)行全面的把握，做到畫(huà)面的協(xié)調(diào)，更大程度上烘托出了電影畫(huà)面氣氛?！堵L(zhǎng)的婚約》進(jìn)行了色彩的分割，分割的不同部分沒(méi)有復(fù)雜和鮮明對(duì)比，所以，在色彩的處理方面相對(duì)較為簡(jiǎn)單。色調(diào)對(duì)比主要表現(xiàn)在以下方面[4][5]：1.電影中黃色占大部分時(shí)間，與灰色和黑白色形成了一定的對(duì)比；2.在灰色空間時(shí)和黃色燈光、灰色調(diào)空間形成了一種色塊上的對(duì)比。所以，電影基調(diào)和風(fēng)格的形成需要注重整體性上的協(xié)調(diào)。

（二）油畫(huà)色彩是生活中色彩的提煉和升華

油畫(huà)色彩多來(lái)源于客觀世界，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)應(yīng)符合客觀世界，電影的創(chuàng)作也需要在此基礎(chǔ)上進(jìn)行色彩的提煉來(lái)呈現(xiàn)出一個(gè)較為真實(shí)的客觀世界，這種客觀世界也帶有一定的主觀性，因?yàn)樯适侨藗冊(cè)谌粘Ｉ钪懈泄偕系捏w驗(yàn)和情感的投射，色彩的不同搭配對(duì)人們的感官和心理情緒產(chǎn)生很大的影響，使之達(dá)到一種感官上的共鳴，最終實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性。比如，俄羅斯繪畫(huà)大師列賓在進(jìn)行《伏爾加河上的纖夫》創(chuàng)作時(shí)，對(duì)伏爾加河畔中的拉纖者進(jìn)行詳細(xì)描述，古銅色的皮膚，黃色的破衣?tīng)€衫，茫茫沙灘、渾濁的河水，這一切的描述使得其中的景象更加黯淡，給人一種較為壓抑的情緒，由此可見(jiàn)，色彩進(jìn)過(guò)不同的搭配和組織，在人們心中有很大的傾向性，這種搭配和組合在作品中的表現(xiàn)更加具有感染力，并且具有特別的意義。

在現(xiàn)代很多電影創(chuàng)作中色彩藝術(shù)的使用比較多，并且更具協(xié)調(diào)，更為重要的是對(duì)主觀觀念對(duì)色彩本身的表現(xiàn)力賦予了很大的使命。電影《天使愛(ài)美麗》中，一些鏡頭呈現(xiàn)出的主色調(diào)是綠色和紅色，通過(guò)將兩組色調(diào)進(jìn)行對(duì)比，在感官上形成了一種奇特的世界，比如，綠色的圣馬丁河和地鐵、紅色的床和咖啡店等，在呈現(xiàn)色調(diào)對(duì)比的同時(shí)也要對(duì)色調(diào)之間的協(xié)調(diào)感進(jìn)行升華。影片主人公艾米麗從小喜愛(ài)幻想，是一個(gè)非?；顫姷暮⒆?，樂(lè)于助人，她的內(nèi)心有著一種敏感和浪漫的情結(jié)，內(nèi)心幻想是美好的五顏六色的，因此，針對(duì)她的心理活動(dòng)選擇合適的色調(diào)。她被人看作是一個(gè)活潑的天使，用自己的魔法將支離破碎環(huán)境和生活環(huán)境瞬間變成充滿愛(ài)的世界。

影片中的畫(huà)面質(zhì)量和其他影片相比有很大的創(chuàng)新，并且能夠?qū)σ恍┰剡M(jìn)行合理的組合和調(diào)配，使一些較為復(fù)雜的色彩元素最大程度上進(jìn)行表達(dá)，包括氣氛、情緒和人物性格等都得到了很好的升華，因此，這兩部電影從視覺(jué)角度來(lái)看，不只是一般的油畫(huà)藝術(shù)元素的造型，更大程度上體現(xiàn)出了導(dǎo)演的一種情緒和情結(jié)所在，具有非常現(xiàn)實(shí)的意義。在鏡頭的變化中，畫(huà)面充滿了艷麗、寧?kù)o、典雅和富有浪漫。

三、 電影中各種油畫(huà)藝術(shù)觀念展示

（一）電影中運(yùn)用到了法國(guó)浪漫主義油畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)元素

浪漫主義油畫(huà)藝術(shù)中最為重要的一點(diǎn)就是色彩之間的對(duì)比，對(duì)個(gè)性的描述和感情表達(dá)尤為重視，采用對(duì)比、夸張和寓言的方式對(duì)個(gè)性創(chuàng)作的強(qiáng)調(diào)，這種強(qiáng)調(diào)主要用在一些人物、事件和悲劇生活等方面。浪漫主義油畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式在兩部影片中都有很好的體現(xiàn)，比如，兩部影片中很多鏡頭都有金黃色調(diào)，觀看者就會(huì)進(jìn)入到一種比較浪漫的氣氛當(dāng)中，體現(xiàn)出了法國(guó)濃重的浪漫氣氛。

（二）油畫(huà)藝術(shù)中超現(xiàn)實(shí)主義元素的運(yùn)用

油畫(huà)藝術(shù)中超現(xiàn)實(shí)主義元素的運(yùn)用有很大的藝術(shù)表現(xiàn)，超現(xiàn)實(shí)主義最為重要的一點(diǎn)就是非理性的純直覺(jué)思考，使思維達(dá)到一種似夢(mèng)的境界，將畫(huà)面根據(jù)具體情況進(jìn)行不同的分割，在分割的過(guò)程中使人物造型在一定程度上有變形的意味，在扭曲的過(guò)程中，將變形的人物在鏡頭中一定程度上帶有趣味，與此同時(shí)有一些古怪的成分，呈現(xiàn)出的古怪的形象在一個(gè)具體的生活環(huán)境中就變成了比較現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)。

在《天使愛(ài)美麗》中采用了超現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)元素，影片在創(chuàng)作上脫離了傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)元素，呈現(xiàn)出了一種童話的超現(xiàn)實(shí)世界，使主人公富有童真和幻想。在空間的設(shè)計(jì)上，以紅色和綠色環(huán)境來(lái)體現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)童話世界，比如，火車(chē)、咖啡館和雜貨店等。不同人物的塑造都有其自身的特點(diǎn)，并且不同人物都有自身另類(lèi)的表現(xiàn)，給觀眾呈現(xiàn)出一種比較怪異的感覺(jué)，主人公善良并精靈古怪，使人對(duì)其琢磨不透，這極大地體現(xiàn)出了油畫(huà)超現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)。

(三）電影體現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法

電影體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法，比如，19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家?guī)鞝栘惖挠彤?huà)《集市歸來(lái)》[6][7]，油畫(huà)的主題是描繪基層普通人的日常生活狀態(tài)，農(nóng)民在暮色中的田間帶著微笑勞作和行走。在庫(kù)爾貝《畫(huà)室》中描繪出了不同基層和背景的人物聚集在一起，將所有人物的形體狀態(tài)和面貌進(jìn)行描繪，通過(guò)這種現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法體現(xiàn)出了油畫(huà)較為豐富的內(nèi)涵，將懂和不懂藝術(shù)的人物放到一起來(lái)進(jìn)行鮮明的對(duì)比，以此對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣進(jìn)行嚴(yán)厲的批判，揭露當(dāng)時(shí)骯臟的社會(huì)面貌。另一位畫(huà)家杜米埃，他采用現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)作品對(duì)社會(huì)各種現(xiàn)象進(jìn)行反映，油畫(huà)描繪手法比較有自己的個(gè)性，并且具有詼諧的意味。他的大多作品描繪的是遭受同一命運(yùn)的人物對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帲热?，《三等?chē)廂》里通過(guò)對(duì)普通人的描繪來(lái)體現(xiàn)出社會(huì)中最下層人們的生活狀態(tài)。在《天使愛(ài)美麗》電影中，幻想和夢(mèng)幻在一定程度上脫離了現(xiàn)實(shí)，但是卻采用了超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，對(duì)于一些較為深層的主題都采用這種超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)。在《天使愛(ài)美麗》《漫長(zhǎng)的婚約》這兩部電影中，不同人物的狀態(tài)都表現(xiàn)得比較細(xì)膩，整個(gè)環(huán)境極富感染力，人物之間的性格有很大的落差并且具有自身的個(gè)性，片中沒(méi)有美男靚女，沒(méi)有高官貴人，只有一些最基層的人們，這兩部電影中都真實(shí)的體現(xiàn)出了基層人們的生活狀態(tài)，從不同角度體現(xiàn)出了對(duì)基層人們的生活狀態(tài)、生活苦樂(lè)人生和自身的各種價(jià)值觀等的關(guān)心和感悟。兩部電影通過(guò)油畫(huà)的表現(xiàn)形式對(duì)基層人們的生活狀態(tài)進(jìn)行了真實(shí)的表現(xiàn)，讓人們對(duì)此進(jìn)行感悟，這不但在很大程度上豐富了電影的故事情節(jié)和內(nèi)涵，而且緊扣主題。

結(jié)語(yǔ)

由此可知，在《天使愛(ài)美麗》和《漫長(zhǎng)的婚約》這兩部電影中，最具表現(xiàn)力的一點(diǎn)就是電影用色，對(duì)色彩的把握比較到位，在色彩的處理上比較合理，不只是對(duì)油畫(huà)風(fēng)格的選擇，而且在選擇中達(dá)到了一種和諧的美。在電影中可以看出還呈現(xiàn)出了多種流派的油畫(huà)造型，更進(jìn)一步增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力和視覺(jué)效果?？傮w上來(lái)說(shuō)，這兩部電影采用了多種傳統(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，使效果既樸實(shí)又具有浪漫主義情感，也不缺乏幽默的成分。

[1]陳靜.導(dǎo)演的繪畫(huà)視覺(jué)造型——以電影《天使愛(ài)美麗》《漫長(zhǎng)的婚約》的油畫(huà)風(fēng)格為例[J].美術(shù)教育研究,2013(3)：68-70.

[2]劉聰.讓-皮埃爾?熱內(nèi)電影與法國(guó)電影傳統(tǒng)[D].濟(jì)南：山東藝術(shù)學(xué)院,2012.

[3]錢(qián)偉民.電影《天使愛(ài)美麗》中背景音樂(lè)精美賞析[J].電影文學(xué),2013(23)：143-144.

[4]葛怡婷.奇幻影像中的愛(ài)與溫情——《天使愛(ài)美麗》的藝術(shù)風(fēng)格與主題淺析[J].電影評(píng)介,2010(8)：56,63.

[5]胡西丹?阿布都克里木.新疆油畫(huà)研究[D].北京：中央美術(shù)學(xué)院,2011.

[6]廖進(jìn)糧.新疆當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)研究[D].烏魯木齊：新疆師范大學(xué),2013.

[7]李彩云.數(shù)字插畫(huà)對(duì)西方古典油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的借鑒與應(yīng)用研究[D].桂林：廣西師范大學(xué),2014.