申璐瑩

現(xiàn)代音樂美學(xué)對音樂的表演藝術(shù)給與了高度的關(guān)注，通過新的視角和觀念，為音樂美學(xué)的觀念注入了新的內(nèi)涵，充實了美學(xué)理論的主要內(nèi)容，從而為音樂表演開辟了新的路徑。[1]電影中的音樂元素以其獨特的表現(xiàn)方式以及構(gòu)成元素為電影主題的表達以及內(nèi)容情感做了良好的鋪墊，因此，國內(nèi)外的音樂美學(xué)學(xué)者給予了廣泛的關(guān)注。我們通過對影片《臥虎藏龍》具有中國傳統(tǒng)的武術(shù)韻味的電影音樂進行美學(xué)賞析，探究電影音樂的構(gòu)成元素以及表現(xiàn)形式，并通過音樂來表達電影的主題以及情感的作用，同時提出對電影創(chuàng)作的有關(guān)思考。

一、電影《臥虎藏龍》音樂構(gòu)成

（一）主題音樂

創(chuàng)作電影時的主要旋律就是電影的主題音樂，在影片中，它處于主導(dǎo)的地位，其以多種不同的特點和形式貫穿影片的始終，有時電影的主題音樂會用流行音樂以及名曲作為原聲出現(xiàn)在電影中。[2]充分運用電影主題音樂，能夠很好地表達電影的主題，并通過對主題音樂的設(shè)計，將觀眾帶領(lǐng)到電影的情節(jié)當中，與電影中的故事情節(jié)和主人公的命運融為一體，獲得不同的情感體驗。主題音樂與電影的情節(jié)和主題服務(wù)，主題音樂的風(fēng)格與電影的風(fēng)格相互融合，從而合二為一。[3]在《臥虎藏龍》中，作曲家譚盾在主題音樂上配以三段式的形式，用清新的吉他彈奏與提琴協(xié)奏，鑄造了一個純凈的音樂世界，并與影片中的愛情主題和沙漠的景觀相互照應(yīng)，主題音樂柔美渲染了男女主人公細膩的情感內(nèi)心，在行云流水的音樂中感受愛情的生離死別。[4]影片以優(yōu)美的自然風(fēng)光為背景，讓人物置身其中，表現(xiàn)人物之間錯綜復(fù)雜的愛恨糾葛。影片的主題配樂由二胡演奏，雖然只是作為電影的主題配樂，但人物在這凄婉的二胡聲中顯得蕩氣回腸，催人淚下，生動有力地詮釋了影片中男女主人公對愛情的執(zhí)著。

(二）背景音樂

電影《臥虎藏龍》劇照

《臥虎藏龍》中的背景音樂主要出現(xiàn)在影片中人物愛情糾葛的場面，背景音樂的表現(xiàn)元素以愛情為主題。[5]影片中的背景音樂凄婉優(yōu)美，從婉轉(zhuǎn)的二胡到弦樂和管樂，把凄美的愛情場景通過音樂的力量表現(xiàn)出來。

（三)場景音樂

電影中不同的場景運用不同的場景音樂來表現(xiàn)，而場景音樂需要專門的設(shè)計，根據(jù)不同的曲風(fēng)和畫面進行設(shè)計不同的場景，場景音樂的設(shè)計也要與電影的主題以及表現(xiàn)的內(nèi)容相互一致，場景音樂的基調(diào)與電影場景的情感基調(diào)相互一致，以表現(xiàn)場景情感為主。[6]在影片《臥虎藏龍》中，場景音樂根據(jù)不同的場景而發(fā)生變化，例如，李慕白與俞秀蓮相見的場景，音樂柔美婉轉(zhuǎn)，玉嬌龍和羅小虎相見的場景，音樂強烈地表達了兩人的愛情，碧眼狐貍與眾人打斗的場景中則表現(xiàn)為激烈的場景音樂。場景音樂的設(shè)計可以有效地烘托環(huán)境的氛圍，為主題的表達作出情感的鋪墊。[7]

（四）主題歌和插曲

電影的魅力不僅在于情節(jié)和場景的設(shè)計上，而且也在主題曲所帶給觀眾的不同的美的享受，電影的主題曲只有一首，因此，電影主題曲的設(shè)計，必須具有鮮明的獨特性，并與電影的情節(jié)以及主題等內(nèi)容完全的契合。[8]影片《臥虎藏龍》的主題曲是一首婉轉(zhuǎn)的情歌，歌詞充分的表達了電影關(guān)于愛情的主題。主題曲將中西方的音樂元素高度契合在一起，表達了電影中的江湖俠義，強烈烘托了電影中的氛圍。用清澈的音樂表達了電影中男女主人公的愛情故事。因此，一首好的主題曲對于電影的情節(jié)和主題都有很好的烘托和表達，具有強烈的生命力和藝術(shù)感染力。[9]電影《臥虎藏龍》的插曲主要是為了表達對兩對戀人的愛情走向而插入的音樂，從側(cè)面表達愛情的主題。

二、電影《臥虎藏龍》中的音樂美學(xué)價值

（一）通過音樂來表現(xiàn)悲傷的主題

一般在電影的開頭，音樂就奠定了影片的情感基調(diào)以及電影的內(nèi)容，電影中男女主角的命運同影片的音樂背景相互呼應(yīng)，聯(lián)系緊密。在電影《臥虎藏龍》的開頭，利用大提琴拉出婉轉(zhuǎn)的旋律，又利用了大提琴低沉的音色奠定了音樂的感情基調(diào)，呈現(xiàn)出濃濃的悲傷情懷，為電影的故事展開奠定了悲傷的基調(diào)。[10]隨著故事的不斷展開，音樂的感情基調(diào)又回到原來憂傷低沉的氛圍。在李慕白和俞秀蓮的對話中，配以悲傷的音樂背景，也預(yù)示著兩個人愛情的悲慘和凄美，并給予觀眾暗示李慕白想要擺脫江湖恩怨的決心。影片的主題音樂為影片設(shè)計了一個干凈純粹的音樂世界，用柔美的音樂揭示男女主人公內(nèi)心情感的矛盾和無奈。在俞秀蓮進京時，背景音樂開始變得緊張起來，這也給予觀眾暗示將要有激烈的場面出現(xiàn)，從而奠定了影片悲傷的基調(diào)，也暗示著悲劇的發(fā)生。影片的主題音樂應(yīng)用主旋律的方式揭示了男女主角的思想情感，在眾多場景中配有琵琶的聲音出現(xiàn)，并與電影的情節(jié)相結(jié)合，營造出神秘和懸念的氛圍，在影片中主旋律始終伴隨著影片的故事情節(jié)的發(fā)展和變化。

（二）通過音樂表現(xiàn)斗爭的主題

在武俠劇中，斗爭是永遠的主題。影片中玉嬌龍在王府偷劍，在葫蘆絲的背景下顯得細膩柔美，與影片中的月光相互呼應(yīng)，隨后背景音樂中出現(xiàn)鼓聲，暗示著緊張的氛圍。俞秀蓮和玉嬌龍的打斗場面中配以輕快地鼓點，用鼓的速度與兩人的打斗相互配合，揭示了緊張激烈的場面，節(jié)奏感十分強烈，鼓聲的加快，兩個人的打斗也變得更加激烈，加快了影片情節(jié)的節(jié)奏。在俞秀蓮與玉嬌龍的第二次打斗中，鼓生伴隨著兵器的撞擊聲，將激烈的斗爭場面展現(xiàn)在觀眾的視線中，讓觀眾跟隨背景音樂也變得緊張起來。李慕白與玉嬌龍在竹林中的打斗場景，是最為經(jīng)典的電影打斗場面。隨著音樂的不斷響起，給人一種置身竹林的感覺，在音樂的蒼涼中感受到江湖的蒼涼和神秘的氣息、斗爭的激烈，背景音樂也有節(jié)奏地進行跳躍。背景音樂中伴奏的大提琴聲音營造了一種緊張的氛圍，使整個打斗場面變得更加具有藝術(shù)的觀賞性。[11]

（三）音樂表現(xiàn)人物的內(nèi)心矛盾

電影中玉嬌龍與李慕白在竹林的打斗中，就深刻展現(xiàn)了人物的內(nèi)心矛盾。在夜深人靜的時候，李慕白與玉嬌龍在寺廟中開始對話，通過李慕白的話語可以看出他既想退隱江湖，又想說服玉嬌龍，還想要打探出碧眼狐貍的下落，這也反映了李慕白退隱江湖的內(nèi)心矛盾，這時的背景音樂用的是大提琴的方式彈奏，暗示著人物內(nèi)心矛盾的不斷變換以及內(nèi)心的強烈斗爭，整個曲子以琵琶聲結(jié)束，在寂靜中透露著幾分冷艷，這也正是玉嬌龍內(nèi)心那樣的冷峻以及內(nèi)心所作出的強烈的思想斗爭。青冥劍的失而復(fù)得，李慕白在月下獨自舞動著青冥劍，運用二胡的背景音樂強烈表現(xiàn)出李慕白內(nèi)心的沉重和凄涼的心境，在二胡的演奏下，整個背景顯得十分的空洞和低沉，具有很強的穿透力。在月光的照耀下，李慕白的內(nèi)心十分凄涼和冷寂，在背景音樂的映襯下，將人物內(nèi)心的矛盾映襯得一覽無余，使觀眾感到無盡的悲涼。

（四）通過音樂表現(xiàn)恰當?shù)挠捌楣?jié)

影片《臥虎藏龍》的開頭，以大提琴的伴奏引入到影片中的故事背景和優(yōu)美的自然風(fēng)光，緊接著將琴聲引入到江湖的恩怨當中。通過音樂的消失恢復(fù)到平靜之后的波濤洶涌和江湖的恩怨情仇。李慕白將青冥劍托付給俞秀蓮將給貝勒爺幫忙收藏，從此隱退江湖了卻恩怨。然而伴隨著俞秀蓮進京，音樂開始變得十分緊張，這也預(yù)示著江湖恩怨的展開。俞秀蓮進京開始展開故事情節(jié)的敘述。在俞秀蓮與偷劍賊一起打斗的場面沒有在竹林時的虛無縹緲，而是伴隨著鼓點的節(jié)奏，將二人的打斗場面表現(xiàn)得淋漓盡致，通過鼓點的節(jié)奏變化，將兩人打斗的緊張氛圍烘托出來。兩個人的打斗也跟隨著鼓點有節(jié)奏地推進。也同時抓住了觀眾的心理，將觀眾帶入到故事情節(jié)的展開中。在碧眼狐貍與蔡九的打斗中，音樂背景猶如碧眼狐貍的性格那樣陰沉、狡詐，整個氛圍充滿著陰暗和沉寂，同時也將觀眾帶入緊張的打斗中，為蔡九的命運擔(dān)憂。在影片中李慕白身中劇毒，當命懸一線的時候喜愛那個俞秀蓮表白，而俞秀蓮也將隱藏在心中多年的愛意表達給對方。這時的音樂氛圍十分的舒緩，大提琴的聲音逐漸融入到畫面中，也預(yù)示著李慕白死去的悲慘結(jié)局。影片中阿寶愛情當作主題來進行故事情節(jié)的展開，在故事的情節(jié)中恰當運用背景音樂，帶動故事情節(jié)的發(fā)展變化，使得影片的故事情節(jié)跌宕起伏。影片中的愛情在中西方音樂背景的融合之下，將影片中人物的語言、動作神情以及心理上的矛盾刻畫得淋漓盡致。[12]

（五）通過音樂來表現(xiàn)真摯的情感

電影中有一個畫面是玉嬌龍回憶當年與父母在新疆一起度過的日子，回憶中有一望無際的沙漠和遠處走來的駝鈴聲響，在電影中運用中國元素的音樂，用巴烏和大提琴吱聲的浮雕關(guān)系使得電影中的節(jié)奏跌宕起伏，讓觀眾的聽覺與視覺融合在一起，做到你中有我，我中有你，巧妙運用了中國的民族音樂元素，對電影中主人公的骨肉情感刻畫表達得淋漓盡致，也起到了對主人公內(nèi)心情感的表現(xiàn)和抒發(fā)。音樂中巴烏帶著傳統(tǒng)的民族特色，以電影攝影的色彩元素，寓意著傳統(tǒng)禮教下的情感意味，對人們的情思進行了無盡的映襯，也體現(xiàn)了漫漫的西域情。影片隱隱約約的西域特色音樂也刻畫了西域的蒼涼。影片用音樂勾畫出李慕白的堅韌品格和俞秀蓮的善良賢淑，也表達了兩人內(nèi)心的思慕之情和對愛情的渴求，同時也隱藏著兩人愛情的無限的悲傷和哀怨。電影中的人物情感用音樂來表現(xiàn)得栩栩如生，讓觀眾印象深刻。

結(jié)語

電影音樂不僅能夠表達電影的情感世界，還能深刻地表達作品的主題內(nèi)涵，讓觀眾產(chǎn)生強烈的情感共鳴?！杜P虎藏龍》中出色的音樂應(yīng)用，帶給觀眾超高的審美享受，更加深了觀眾對影片的美的理解和對影片主題的理解，極大地豐富了觀眾的情感體驗。

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[4]龔佩燕.電影《臥虎藏龍》中的音樂藝術(shù)[J].大舞臺,2014(1)：113-114.

[5]賀雨濛.千金出走記——電影比較：《臥虎藏龍》與《羅馬假日》[J].電影評介,2012(19)：45-47

[6]丁妮.電影《臥虎藏龍》的音樂淺析[J].芒種,2012(16)：207-208.

[7]陳曉丹.電影中女性暴力的解讀——以《末路狂花》、《臥虎藏龍》為例[J].電影評介,2010(11)：21-22.

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[12]王思琦.中國當代城市流行音樂——音樂與社會文化環(huán)境互動研究[M].上海：上海教育出版社,2009：25.