⊙王 玲［河南理工大學文法學院， 河南 焦作 454000］

網(wǎng)絡(luò)文學影視改編的特點

⊙王 玲［河南理工大學文法學院， 河南 焦作 454000］

網(wǎng)絡(luò)文學的影視改編已經(jīng)成為一種文化現(xiàn)象，改編帶來網(wǎng)絡(luò)文學與影視劇創(chuàng)作的雙重改變，造就了雙贏的市場。網(wǎng)絡(luò)文學的影視改編中，存在著是否要忠于原著、把架空的歷史嫁接到真實的歷史朝代中、古裝偶像劇的崛起、作品類型化、整合原著粉絲與收視群體等等特點。隨著更多的網(wǎng)絡(luò)文學被改編成影視劇，網(wǎng)絡(luò)文學的影視改編會越來越成熟。（按：因論述需要，文中使用了一些網(wǎng)絡(luò)用語。）

網(wǎng)絡(luò)文學 影視改編 古裝偶像劇

隨著大量網(wǎng)絡(luò)文學被改編成或紅極一時、或影響深遠的電影、電視劇，網(wǎng)絡(luò)文學的影視改編已經(jīng)成為一種文化現(xiàn)象。網(wǎng)絡(luò)文學的入門門檻極低，可以說是零門檻，因此構(gòu)成了“全民寫作”的壯觀景象。也正因如此，網(wǎng)絡(luò)文學中適合影視改編的好故事層出不窮，影視業(yè)從中挖掘出好故事，精心拍攝成好作品，就真正形成了“從群眾中來”“到群眾中去”的良性循環(huán)，造就了網(wǎng)絡(luò)文學與影視業(yè)聯(lián)姻、市場雙贏的美好局面。這樣的操作模式對于網(wǎng)絡(luò)文學與影視業(yè)的發(fā)展都有著不可估限的積極影響。

網(wǎng)絡(luò)文學作為誕生于“零門檻”網(wǎng)絡(luò)上的文本，一直朝著大眾接受的路向上走，隨意性很大，可以說，讀者想看什么，網(wǎng)絡(luò)寫手就提供什么。盡管影視劇跟網(wǎng)絡(luò)文學是同質(zhì)同源的，也是朝著大眾化路向上走，圍著需求市場轉(zhuǎn)，但劇本作為“一劇之本”，受拍攝、投資、選角、特效、后期制作、播出平臺、審查制度等等的各種限定，顯然，盡管同屬于“造夢”藝術(shù)，影視劇卻完全不能像網(wǎng)絡(luò)文學那樣天馬行空、無所顧忌。從網(wǎng)絡(luò)文學的“文本”到影視劇的“劇本”，文字化為影像，改編是必然，但怎么改卻眾說紛紜。

一、原著忠還是不忠？這是個問題

盡管網(wǎng)絡(luò)文學作為一座原創(chuàng)力十足、儲藏量豐富的影視改編資源庫，已經(jīng)有大量作品出售影視改編權(quán)，但毋庸諱言，目前被拍成影視劇的數(shù)量極少，并且都是點擊高、人氣旺，在網(wǎng)絡(luò)上成名已久的作品。這樣的網(wǎng)絡(luò)作品自帶光環(huán)，擁有大批死忠粉，但對小說的熱愛都會轉(zhuǎn)化成對影視劇的迷戀嗎？未必。甚至，最先揭竿起義不買影視劇帳的就是原著粉絲，甚至有的粉絲會廣發(fā)“英雄帖”號召抵制某改編劇，痛心疾首地譴責制片方糟蹋了自己心目中的作品。制片方為了最大限制地保證收視，在是否忠于原著這個問題上也是小心翼翼、如履薄冰。2012年的《傾世皇妃》成為在芒果臺收視率達1.9、份額9.03%的電視劇，8天在優(yōu)酷網(wǎng)上創(chuàng)出破億播放量，但原小說文本的內(nèi)容遠遠不夠一部四十多集的電視劇容量。另外小說可以天馬行空，隨著自己的思路走，劇本里人物的起承轉(zhuǎn)合、前世今生，邏輯性要求更高，所以從小說文本到劇本的改編非常大，可以說只保留了一個框架和精華。改編后添加的很多人物，比如幽默風趣的花爺爺，就讓電視劇增彩不少。而改編自桐華的《風中奇緣》，拖了幾年才開播，劇名也因為種種原因從《大漠謠》改為《星月傳奇》再變成《風中奇緣》，不說前期劇本改編，電視劇拍成之后因為審查等原因先后改動了三千多處，可謂命運多舛，以周播劇的形式播出也對收視有相應(yīng)的影響，導致大量的原著粉對本劇失去了興趣。而顧漫的小白文《杉杉來吃》改編成都市偶像劇《杉杉來了》，盡管為保證電視劇容量，也添加了不少配角，但整部劇始終跟小說的“小清新”“可愛風”風格一致，這部“脆、甜、萌”的作品最終以書迷和劇迷都認可的“萌萌噠”獲得了收視新高。

二、架空歷史與嫁接朝代

網(wǎng)絡(luò)文學因其創(chuàng)作的隨性自由特點，也因其創(chuàng)作者的知識儲備與創(chuàng)作追求，絕大多數(shù)都是在寫故事，并且這個故事追求的是或新奇到匪夷所思，或纏綿悱惻到讓讀者哭崩，至于故事的真實性與情節(jié)的邏輯性基本不在網(wǎng)絡(luò)寫手們的考慮范圍內(nèi)。但在一部影視劇的最初環(huán)節(jié)——劇本的改編再創(chuàng)作，故事還可以是那個故事，講述起來卻不可以再這么“任性”。

而與此相反的卻是2014年的熱播劇，網(wǎng)絡(luò)作家桐華的原著《大漠謠》是寫漢朝漢武帝時期的霍去病、衛(wèi)青抗擊匈奴的故事，然而因其部分史實以及考慮到寫實帶來的影響，真正播出時改名為《風中奇緣》，把朝代換成被架空的南朝，拋卻了沉重的歷史負擔，單純講一段三角虐戀，同樣獲得了不俗的收視。

三、古裝偶像劇的崛起

網(wǎng)絡(luò)文學改編的影視劇熱播，造就了一批深受年輕觀眾喜愛的古裝偶像劇，這可謂是時代流行文化的一個特點，在物質(zhì)極大豐富的當代，幼稚化是所有文藝作品的傾向，也正是網(wǎng)絡(luò)文學影響力的一個表現(xiàn)方面。據(jù)統(tǒng)計，我國以不同形式在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表過作品的人數(shù)高達2000萬，注冊網(wǎng)絡(luò)寫手200萬，而在網(wǎng)絡(luò)作家隊伍中，男女作者比例基本持平，18—40歲的作者占75%，在讀學生約占10%，可見在網(wǎng)絡(luò)寫手中，年輕人是主力軍。而這批年輕人都是在自由寬松的政治、經(jīng)濟環(huán)境下長大，沒有歷史的因襲重擔，也就部分缺乏對歷史的敬畏感，寫起歷史故事同樣信馬由韁、天馬行空，他們筆下的人物通常都披著古裝的殼，揣著都市偶像的心，說著現(xiàn)代人的話，談著超時空的情愛。盡管在網(wǎng)絡(luò)文學改編成影視劇的過程中，人物形象、故事情節(jié)、人物對話都會有較大改變，但內(nèi)核基本是萬變不離其宗，何況，古裝偶像劇正是大批原著粉和影視劇觀眾的心頭好，是市場選擇的結(jié)果。

唐人出品的《步步驚心》《風中奇緣》，熱播劇《美人心計》《傾世皇妃》，尚未開播的《華胥引》《云中歌》，都是古裝的殼下端著現(xiàn)代心的古裝偶像劇?？∧徐n女披著華麗的服裝在天外仙境般的外景里談?wù)勄?，說說愛，為了加強視覺效果，還會有飛天遁地的特效，為了搞笑，對話也偏向于無厘頭，最好雷得觀者青煙陣陣。對此，質(zhì)疑的聲音從來就沒有斷過，臺灣電影學者焦雄屏詫異地問過：“什么時候電影可以不講究劇情、美學、表演、剪接、攝影這些門檻，直接變成商品植入廣告總匯與時尚雜志內(nèi)頁呢？”

四、類型化與目標人群的無縫連接

類型電影是按照不同類型（或稱樣式）的規(guī)定要求制作出來的影片。2012年的《搜索》是由原名《網(wǎng)逝》的網(wǎng)絡(luò)小說改編的由陳凱歌執(zhí)導的影片，短短一部影片囊括了都市愛情、懸疑、劇情、社會批判、網(wǎng)絡(luò)暴力等熱門話題，由大導演執(zhí)導、大牌演員參演，亦算是近年來的大制作，“現(xiàn)實題材電影，能讓國外了解一個真實、‘活著’的中國”，陳凱歌在接受記者提問時這樣說過?？梢娮鳛殛悇P歌的轉(zhuǎn)型之作，這是部“野心”之作，但在豆瓣上的評分卻只有7.1分。部分原因是由于影片的類型化不明顯，想表達的東西太多。而后來的網(wǎng)絡(luò)小說改編的青春片卻很輕松地避開了這一陷阱，幾乎是部部票房飄紅，張藝謀執(zhí)導的艾米的《山楂樹之戀》、九把刀的《那些年，我們一起追的女孩》、趙薇執(zhí)導的辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》、張一白執(zhí)導的九夜茴的《匆匆那年》等等，讓人不由感慨青春片真的太容易賺錢了。不管電影拍成什么樣，有過青春的人，都會去影院緬懷一下自己的青春，這就是所謂的類型比內(nèi)容更賣座。

這些網(wǎng)改的青春片有著共同的特點，選擇的都是火遍大江南北的小說，改編成同名影片，大批的原著迷成了進入影院觀影的中堅力量，實現(xiàn)了小說讀者與影片觀眾的無縫對接，提供了票房保證。這些片子也構(gòu)建了自己的類型特點，懷舊符號必不可少，時代事件不能沒有，懷孕墮胎已是標配。

這些青春片雖然票房、口碑都不錯，但仍然存在不少問題?！扒啻浩钡闹髦迹恰扒啻簹埧嵛镎Z”，近似于意大利作家莫里亞克的表述：“你以為年輕是好事么？青春如同化凍中沼澤。”①但這些影片無一例外拍成了青春偶像劇，“它大都是青春神話的不斷復(fù)制再生產(chǎn)。它作為特定的世俗神話的功能，正在于以迷人、純情、間或矯情的白日夢，將年輕的觀眾帶離自己不無尷尬、挫敗的青春經(jīng)驗，或者成功地以懷舊視野洗凈青春歲月的創(chuàng)痛。”②甚至，部分網(wǎng)改青春片連原著的深度都不曾抵達。

L·西格爾認為：“改編是影視業(yè)的命根子?！本W(wǎng)絡(luò)文學必將成為我國影視業(yè)發(fā)展的助力，隨著更多的網(wǎng)絡(luò)文學被改編成影視劇，網(wǎng)絡(luò)文學的影視改編會越來越成熟，也會涌現(xiàn)出越來越多的廣大群眾喜聞樂見的網(wǎng)改影視劇。

① 戴錦華：《電影理論與批評》，北京大學出版社2007年版，第191頁。

② [日]清真人：《現(xiàn)代日本的青春——巖井俊二的影像世界》，洪旗譯，《世界電影》2002年第4期。

作 者：王玲，河南理工大學文法學院講師，研究方向：中國現(xiàn)當代文學。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com

本文系河南省教育廳青年項目“網(wǎng)絡(luò)文學的影視改編研究”（2014-qn-655）成果