金白穎

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英山民歌音樂形態(tài)特征的初步研究

金白穎

(黃岡師范學(xué)院 音樂學(xué)院，湖北 黃岡 438000)

英山民歌的生成環(huán)境是英山的地理環(huán)境和人文環(huán)境；英山民族的音樂形態(tài)很有特色，極具地域風(fēng)格，表現(xiàn)了英山人民的情感面貌和性格特點(diǎn)。

英山民歌；音樂形態(tài)；生成環(huán)境

英山位于湖北省東北部，是黃岡市所轄縣之一，它不但擁有著悠久的歷史，還在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中創(chuàng)造了獨(dú)特的文化生活。英山民歌以其秀麗婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)、富于生活化的歌詞藝術(shù)把英山人民的物質(zhì)文化和精神文化充分地體現(xiàn)出來，深受當(dāng)?shù)厝罕姷南矏邸?/p>

英山民歌是鄂東民歌的重要組成部分，在論文材料的收集過程中，筆者力求掌握所有涉及“英山民歌”的資料。這些資料包括：《中國(guó)民間歌曲集成·湖北省黃岡地區(qū)分卷》、《中國(guó)民間歌曲集成·湖北卷》等書籍資料，文中所涉及譜例均源自上述書籍。

一、英山民歌概述

喬建中認(rèn)為：“音樂活動(dòng)作為人類的實(shí)踐活動(dòng)之一，與地理環(huán)境之間有著比其他文化現(xiàn)象更為密切的關(guān)系?！黝愐魳?例如專業(yè)音樂與民間音樂)對(duì)于自然環(huán)境的依賴程度或者說與地理的關(guān)系之深淺、疏密也就存在著差別。其中，自古以來就以口頭方式創(chuàng)作、流傳的各類民間音樂(或稱民俗型音樂)同地理環(huán)境的關(guān)系最直接，最密切，也最為久遠(yuǎn)。”[1](P259-260)由此，將英山民歌置于流傳地域的地理環(huán)境中探討是非常必要的。

(一)英山民歌的生成環(huán)境 英山位于湖北省東北部，大別山主峰天堂寨南麓，北接安徽金寨、霍山，東鄰岳西、太湖，南連湖北蘄春、浠水，西與羅田接壤，是鄂豫皖三省邊境的腹地中心，全境處于群山的環(huán)抱之中。

英山有著豐富的資源。在1449平方公里版圖面積上，群山綿延，土地肥沃，山川秀麗，山城錦繡，不僅“蠶吐絲、樹結(jié)油、蜂釀蜜、葉泡茶、根入藥”物產(chǎn)富饒，更是產(chǎn)茶大縣，被譽(yù)為“中國(guó)綠茶之鄉(xiāng)”。英山人民自古便有邊勞動(dòng)、邊唱歌的習(xí)慣，正如一首民歌中唱的“青青茶園十里長(zhǎng)，茶園一片好風(fēng)光，茶葉迎風(fēng)翻碧浪，茶花開放十里香?！盵2](P74)

(二)英山民歌概貌 英山民歌有著悠久的歷史和廣泛的傳唱群體。英山人有“日出而作，日落而歌”的習(xí)俗，農(nóng)民張口就唱，就地而演，民歌傳唱廣泛根植千家萬戶，成為農(nóng)村生活的“擴(kuò)音器”，當(dāng)?shù)厝宋镲L(fēng)情的“活化石?！?/p>

英山民歌的發(fā)展經(jīng)歷了很長(zhǎng)的歷史過程，不同時(shí)期的民歌都反映了鮮明的時(shí)代背景。封建社會(huì)時(shí)期，由于長(zhǎng)期封建社會(huì)制度的束縛，人民過著牛馬不如的苦難生活，加之水旱災(zāi)害頻繁，英山人民常常背井離鄉(xiāng)，逃荒避難，這種生活和斗爭(zhēng)在英山民歌里得以充分體現(xiàn)。上個(gè)世紀(jì)50年代，中國(guó)人民當(dāng)家做了主人，英山人民從心底感謝共產(chǎn)黨，創(chuàng)作出了一批謳歌共產(chǎn)黨、人民領(lǐng)袖、工農(nóng)紅軍的民歌，如《太陽出來照四方》《火紅日頭出山來》在當(dāng)時(shí)廣為流傳。

英山民歌追求個(gè)性的解放，以生動(dòng)的描寫、通俗的語言、真實(shí)的情感和優(yōu)美的唱腔顯示著一種清新的美，一直是當(dāng)代作詞、作曲家創(chuàng)作的源泉。特別是上世紀(jì)末以來，英山民歌花枝綻放，從大別山走向全國(guó)大舞臺(tái)，屢獲大獎(jiǎng)。根據(jù)英山民歌整理、創(chuàng)作的《叫一聲我的哥》、《大別山情懷》、《夢(mèng)里?；卮髣e山》、《好大的大別山》、《大別山，英雄的山》等歌曲，先后獲全國(guó)、全省“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、“屈原文藝獎(jiǎng)”，多次獲鄂東第二、三、四屆鄂東民歌大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)。

(三)英山民歌的分類 英山民歌按體裁可分為以下九個(gè)類別，分別是號(hào)子、山歌、田歌、燈歌、小調(diào)、風(fēng)俗歌、兒歌、生活音調(diào)和近現(xiàn)代民歌。

表1 英山民歌體裁分類統(tǒng)計(jì)表(100首)

由表1可知：英山民歌中燈歌數(shù)量最多，山歌、小調(diào)和田歌數(shù)量也較多，居次，其它體裁的民歌數(shù)量相對(duì)較少。這樣的體裁分類特點(diǎn)與英山所處的地理環(huán)境、人文環(huán)境、歷史環(huán)境以及當(dāng)?shù)厝嗣竦纳盍?xí)俗有著密不可分的關(guān)系。

二、英山民歌音樂形態(tài)特征分析

《中國(guó)民間歌曲集成·湖北卷》以及《中國(guó)民間歌曲集成·湖北省黃岡地區(qū)分卷》中共收錄有100首英山民歌。筆者擬選擇調(diào)式、節(jié)奏節(jié)拍、結(jié)構(gòu)、旋律以及襯詞(襯句)等音樂要素描述英山民歌的音樂形態(tài)。

(一)英山民歌的調(diào)式 作為民歌曲調(diào)的基礎(chǔ)，調(diào)式調(diào)性是其地方風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)最本質(zhì)的要素之一。筆者對(duì)山歌、田歌、燈歌、小調(diào)等100首英山民歌的調(diào)式進(jìn)行分析，見表2。

由表2可知，這100首英山民歌中以徵調(diào)式最多，占到了66%，其次是羽調(diào)式和商調(diào)式，宮調(diào)式略有涉及。筆者在研究中還發(fā)現(xiàn)，英山民歌的終止形式比較單一，80%的歌曲終止音都結(jié)束在主音上，形成了極具代表性的地域風(fēng)格。

表2 英山民歌調(diào)式統(tǒng)計(jì)表

(二)英山民歌的節(jié)奏、節(jié)拍 英山民歌中常用的節(jié)拍有2/4、3/4、變化節(jié)拍等，有規(guī)律又變化無窮。

表3 英山民歌節(jié)拍統(tǒng)計(jì)表

從表3可以看出，英山民歌中，大多數(shù)為2/4拍，其次有3/4、4/4等節(jié)拍。其中，燈歌和小調(diào)作品絕大部分都是2/4拍，節(jié)奏比較規(guī)整，便于打擊樂伴奏；而田歌(主要是畈腔)則因?yàn)樾删哂懈咔坏奶攸c(diǎn)，音調(diào)高亢、悠長(zhǎng)，旋律起伏大，致使節(jié)奏極為自由，演唱時(shí)拍子與規(guī)范記譜并不一定嚴(yán)格統(tǒng)一，從而大量表現(xiàn)為變化節(jié)拍和散拍子，這也從一個(gè)側(cè)面反映出英山人民自由浪漫、豪爽大氣的性格特點(diǎn)。

(三)英山民歌的旋律 旋律是音樂的基本要素，綜合譜例分析，英山民歌的旋律有如下特征：

1.音域較窄，多使用八至十度之間的音域。在100首民歌譜例中有63首民歌使用的是八至十度的音域，旋律線較平穩(wěn)，集中表現(xiàn)在燈歌、小調(diào)、兒歌和生活音調(diào)中，而田歌(畈腔)以及少部分風(fēng)俗歌則音域跨度比較大。

2.從旋律的進(jìn)行來看，mi-sol-la-dol是最常用的旋法，其中89%的民歌都出現(xiàn)了此旋法且使用非常頻繁，旋律朗朗上口。

3.大量使用裝飾音，其中倚音、顫音以及滑音是最為常見的三種形式，這種手法使英山民歌的旋律更加飽滿，形成了獨(dú)特的旋律風(fēng)格。例如：英山雷店民歌《天上大星對(duì)小星》。

譜例1：

此曲中出現(xiàn)的大量裝飾音，不僅大大豐富了歌曲的表現(xiàn)力，還體現(xiàn)了濃郁的地方特色。

(四)英山民歌的結(jié)構(gòu)形態(tài) 英山民歌的結(jié)構(gòu)普遍比較短小，樂句比較規(guī)整，有時(shí)也根據(jù)歌詞來劃分樂句。較長(zhǎng)篇幅的敘事體裁常采用分節(jié)歌的形式出現(xiàn)。通過對(duì)譜例的分析，總結(jié)出英山民歌主要有以下幾種典型結(jié)構(gòu)：

1.由單一樂句構(gòu)成的結(jié)構(gòu)形式，結(jié)構(gòu)圖示為[A + A]?？梢杂梢粋€(gè)樂句、兩個(gè)樂句、三個(gè)或三個(gè)以上的樂句組成，一般有比較完整的終止式，能夠表達(dá)一個(gè)完整或相對(duì)完整的樂思。這一結(jié)構(gòu)的代表曲目有：《搖兒歌》、《英山是個(gè)好地方》等。

譜例2：

2.由兩個(gè)對(duì)比樂句構(gòu)成的樂段結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)圖示為[A + B]。這種結(jié)構(gòu)通常上句向上揚(yáng)、下句向下抑或者上句向下抑、下句向上揚(yáng)，上下句的旋律也有兩句相仿的[A + Aˊ]式。這一曲式的代表作品有：《緞子鞋兒綠線幫》、《長(zhǎng)工歌》等。

譜例3：

3.由五個(gè)樂句構(gòu)成的樂段結(jié)構(gòu)，其結(jié)構(gòu)圖示為[A+B+C+A+B]/[A+B+A+B+B]/[A+B+A+A+B]等等。英山民歌中最常見的曲體形式，通常在第一句或上下句的旋律基礎(chǔ)上發(fā)展后面的旋律。代表作品：《歌兒好唱口難開》。

此外還有少量的六句體、七句體、八句體等，其排列方式有方整型排列和開放式排列。

(五)英山民歌的襯詞、襯句 英山民歌中的襯詞襯句運(yùn)用非常豐富，英山民歌的襯詞、襯句絕大部分出現(xiàn)在曲中或曲尾，曲頭部分涉及較少。見表4。

表4 英山民歌襯詞、襯句運(yùn)用情況統(tǒng)計(jì)表

綜上，英山民歌作為中國(guó)民歌的一個(gè)細(xì)小的分支，也是湖北民歌的縮影。本文對(duì)英山民歌的解析建立在原始民歌的搜集和大量實(shí)證分析的基礎(chǔ)上，案例分析過程所采用的歸納統(tǒng)計(jì)方法，得出的結(jié)論和顯示的規(guī)律性，應(yīng)該具有相當(dāng)程度的普適性，可以為更深入、具體地研究英山民歌音樂形態(tài)特點(diǎn)提供一些參考。

[1]喬建中.土地與歌[M].濟(jì)南：山東文藝出版社，1998.

[2]黃岡地區(qū)文化局，黃岡地區(qū)群眾藝術(shù)館.中國(guó)民間歌曲集成·湖北省黃岡地區(qū)分卷[Z].1986.

責(zé)任編輯 張吉兵

J642.22

A

1003-8078(2015)02-0020-03

2014-11-17

10.3969/j.issn.1003-8078.2015.02.06

金白穎(1975-)，女，寧夏銀川人，黃岡師范學(xué)院音樂學(xué)院副教授，碩士。

湖北省“十二五”重點(diǎn)學(xué)科“戲劇與影視學(xué)”階段性成果；湖北省教育廳2014年人文社科項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：2014705；黃岡師范學(xué)院2013年度科學(xué)研究項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：2013023103。