馬傲

【摘 要】荀慧生的代表作《紅娘》自從創(chuàng)作演出以來，至今為廣大觀眾所喜愛，這足以證明《紅娘》是立得住和經(jīng)得起舞臺長期考驗的劇目，因為它聲情并茂，使人百看不厭。

本文結(jié)合筆者的實踐，對《紅娘》的伴奏進行分析，探討伴奏應(yīng)如何配合劇情及人物的情感展開，更好地烘托舞臺整體效果。

【關(guān)鍵詞】《紅娘》；伴奏；感受

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）01-0016-01

記得我學習《紅娘》的伴奏還是在中國戲劇學院附中上學的時候，當時演員的主教老師是張正芳教授。大學畢業(yè)以后，我進入江蘇省長榮京劇院工作，單位里的老藝術(shù)家宋長榮所主演的《紅娘》在國內(nèi)絕對是小有名氣。提到《紅娘》這出戲的伴奏，我想簡單談?wù)剛€人的幾點體會。

首先，這是一出以花旦為主、唱念并重的劇目。其舞臺人物形象較為活潑，雖劇情相同，表演形式卻大大有別于《西廂記》那類以大段唱腔為主的青衣戲。因為劇中散碎唱段較多、說唱痕跡明顯，加之情緒變化起伏較大，這就要求伴奏的方式必須帶有相對較強的跳躍性和隨機性，同時也為劇中大的唱段作了一個合理的銜接與鋪墊。

例如《撲蝶》一場中的散搖板唱段節(jié)奏比較穩(wěn)定，整體布局較為工整，伴奏就比較舒展。但在張垬那句“小生還尚未娶妻”的念白后，紅娘頂板唱的那段反應(yīng)極大的“流水”對原有氣氛造成了一個小小的沖擊，此時的節(jié)奏速度就順理成章地緊張了起來。這種節(jié)奏的轉(zhuǎn)變到了《悔婚》一場中被又一次重現(xiàn)，只不過是換了一種情緒。這種“低落”到了《聽琴》和《梳妝》兩場由于音樂色彩發(fā)生變化，逐漸歸于理智與平和。在這兩場中有兩段上板的唱段，雖以抒情為主，但又流露出紅娘內(nèi)心復(fù)雜的波動。過門和伴奏的襯托和演員的演唱此消彼長、穩(wěn)而不溫，在表面的平靜中透著一種充滿正義感的熱情，聽起來很值得回味。

《花園》一場把這出戲的喜劇成分提到了整場的最高潮?！捌灞P舞”的唱段雖然不長，但無疑是全劇最膾炙人口的名段，這段唱腔載歌載舞、精致非常。對于這一段的伴奏是很有講究的，過火則顯得太狗血，溫了又調(diào)動不起歡樂的氣氛。所以“墊頭”和裝飾音的運用力度必須恰到好處。由慢到快的變化配合著二人舞蹈的節(jié)奏步步向前，在動作做到最大的時候戛然而止，掌聲雷動。

隨后的一段較之前一段由于唱詞偏多、速度又很快，伴奏就不能一字一句地碼字了，它表現(xiàn)出來的那種單純的激動和第一場的那段雖同樣是頂板開唱，但是場合、環(huán)境和心態(tài)已然發(fā)生了極大的變化，表現(xiàn)方式自然也就“音同字不同”了。尤其前面的那句“小姐呀！”的念白和此段唱完美地融合為一體，直接劃定了這段唱的整體節(jié)奏。所以隨后的伴奏必須緊而有序、一氣呵成，才能真正協(xié)助演員對這一段唱的意義作出最精準的詮釋。

下面的《佳期》一場中的“小姐呀你多風采”是全劇中最優(yōu)美最深情的一段，更是一曲不可多得的“詠嘆調(diào)”。

相同的“小姐呀”三個字在這里已經(jīng)由前一場心急如焚的念白完美地轉(zhuǎn)換成了如釋重負的贊頌，這一段唱演員的聲高跨度極大，對樂隊伴奏裝飾音的技巧和音量大小的拿捏要求非常高。既不能過分炫技掩蓋了演員的唱，在某些需要樂隊加強的關(guān)鍵部分又要巧妙地予以美化。整段唱的合作一直處在一種似斷非斷的狀態(tài)。所以我認為這一段唱是演員和樂隊的軟配合，最終的目的是要最大化地突出舞臺上最好的樂器——嗓子。可以說這一段的成功演繹是整出戲的點睛之處。《拷紅》是這出戲的大結(jié)局，也可以說又是一個喜劇成分不少的場次，但這一場戲的唱腔大部分卻是在憤怒和據(jù)理力爭的氣氛中展開的。雖然整體節(jié)奏不慢，但是伴奏不能太過俏皮，可以輕但是不能松。節(jié)奏的把握和演員的表演必須如影隨形，才能達到舞臺整體情緒的一致。

以上是我對此劇伴奏的一點體會，其中有很多不足之處，還需專家們批評指正。