馬莉

內(nèi)容摘要：小說(shuō)創(chuàng)作必須遵循張與弛的辯證規(guī)律。張是指緊張的情節(jié)，場(chǎng)面與心理的記述;弛是指記述舒緩的內(nèi)容。前者一般用快速流動(dòng)的筆法，后者一般用緩慢流動(dòng)的筆法。常見(jiàn)的張弛變化有三種情形。

關(guān)鍵詞：小說(shuō) 節(jié)奏 張馳 學(xué)習(xí) 寫作

小說(shuō)創(chuàng)作必須遵循張與弛的辯證規(guī)律。小說(shuō)創(chuàng)作中的張，一般是指緊張的情節(jié)，場(chǎng)面與心理的記述;小說(shuō)創(chuàng)作中的弛，一般是指記述舒緩的內(nèi)容。前者一般用快速流動(dòng)的筆法，后者一般用緩慢流動(dòng)的筆法。常見(jiàn)的張弛變化有以下三種情形。

一.一張一弛，跌宕多姿

《荷花淀》寫白洋淀邊的一群青年婦女在探望丈夫的途中，碰上了日本鬼子，氣氛一下子緊張起來(lái)。鬼子的大船緊緊追了過(guò)來(lái)，離得越來(lái)越近了，情勢(shì)越來(lái)越危險(xiǎn)。她們急中生智，把船搖進(jìn)了荷花淀。就在這時(shí)，她們的耳邊響起了一陣槍聲……讀者和這群婦女一樣，緊張得心要從喉嚨里跳出來(lái)。誰(shuí)知游擊隊(duì)員們正埋伏在荷花淀里，用手榴彈擊沉了敵人的大船。行文至此，作者著意渲染了打撈戰(zhàn)利品的歡樂(lè)。小隊(duì)長(zhǎng)所開(kāi)的玩笑，加濃了這種舒緩的氣氛。

青年婦女們劃船回家的一段對(duì)話，更使這種緊張的氣氛得以松弛。一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)斗過(guò)去了，丈夫勇敢作戰(zhàn)的情景，還縈回在婦女們的腦際;擊敗日寇勝利的喜悅，還充塞在婦女們的胸中。這些如何得以展示？特別是剛發(fā)生的一切，事態(tài)十分激烈，氣氛高度緊張，讀者的心弦被繃得很緊，這些如何得以緩和？于是，作者特意安排了這一場(chǎng)對(duì)話，輕攏慢捻，淺斟低唱，婦女們的心境得以透露，加快了的節(jié)奏得以松弛。這樣，跌宕起伏，錯(cuò)落有致，與讀者的審美心律相合拍，也與讀者的審美需求相適應(yīng)。

二.內(nèi)張外弛，啟人深思

《群英會(huì)蔣干中計(jì)》中，周瑜設(shè)宴招待來(lái)說(shuō)降的蔣干，飲至半酣，同步走出帳外，周瑜問(wèn)蔣干“吾之軍士，頗雄壯否？”“吾之糧草，頗足備否？”得到蔣干如實(shí)的但也是奉承的回答，他“大笑”;他執(zhí)干手，表白與孫權(quán)“外托君臣之義，內(nèi)結(jié)骨肉之恩”的親密關(guān)系，言罷又“大笑”。同窗契友，闊別多年，今日見(jiàn)面，傾訴肺腑，氣氛是友好輕松的，可是蔣干卻嚇得“面如土色”。蔣干看到周瑜對(duì)孫權(quán)的忠貞不渝，對(duì)赤壁之戰(zhàn)的必勝信念，想到自己在曹操面前所夸的?？?，曹操秉性的多疑與殘暴，自感說(shuō)降難成，進(jìn)退維谷，因而內(nèi)心十分緊張。羅貫中的巧妙在于讓周瑜以表面輕快的節(jié)奏激起蔣干內(nèi)心的駭浪，土色的面容是忐忑心境外在的表現(xiàn)。

《荷花淀》寫水生嫂和水生的一席對(duì)話，語(yǔ)氣十分平靜，但內(nèi)心卻十分緊張。水生問(wèn)小孩和老人的情況，水生嫂問(wèn)“他們”的情況，這些看似家常的閑話，卻激起了水生嫂心底的波瀾。當(dāng)?shù)弥麄凂R上要到“大部隊(duì)”去了，水生嫂的手指“震動(dòng)”了一下，可能被葦眉子劃破了，于是放在嘴里“吮”了一下。丈夫遠(yuǎn)離身邊，留下了一老一小，需要照料;丈夫的生死安危，更時(shí)時(shí)令人擔(dān)憂。心靈的震撼外現(xiàn)于手指的震動(dòng)，這一傳神的細(xì)節(jié)告訴讀者的是：外表的松弛，包蘊(yùn)了內(nèi)里的緊張。這種張弛關(guān)系往往表現(xiàn)了人物心靈的潮汐，情感的漲落，比較隱蔽，也比較含蓄，讀者需要潛心鉆研，細(xì)心尋味，方可有得。

三.張弛互轉(zhuǎn)，推波助瀾

張與弛的相互轉(zhuǎn)化，往往與小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展緊密相連。小說(shuō)的高潮往往是情節(jié)最緊張的部分，小說(shuō)的結(jié)局和尾聲，一般是情節(jié)松弛的部分。但有時(shí)也不盡然?！蹲８！返慕Y(jié)局是祥林嫂之死，《智取生辰綱》的結(jié)局是楊志等失生辰綱，吳用等得生辰綱，而這些正是情節(jié)高度緊張的部分。

由張入弛，由弛入張，需要有一個(gè)推進(jìn)和轉(zhuǎn)化的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程不宜突轉(zhuǎn)，突轉(zhuǎn)則不自然。《荷花淀》中婦女們?cè)谔酵煞虻臍w途中碰上了日本鬼子的大船，情節(jié)一下子緊張起來(lái)。但在這一緊張情節(jié)到來(lái)之前，小說(shuō)已做了交代，作了埋伏。水生在離走之前，把敵人要在同口安據(jù)點(diǎn)的消息告訴了水生嫂，水生嫂又把這個(gè)消息告訴了這些婦女們。這是緊張情節(jié)到來(lái)之前的先聲。這樣，婦女們?cè)跉w途中遇上日本鬼子的大船，就顯得自然。

張弛轉(zhuǎn)化，不宜突轉(zhuǎn)，但又應(yīng)突現(xiàn)。突現(xiàn)則情節(jié)更緊張，更能緊扣讀者的心弦。女人們到馬莊沒(méi)有找到丈夫，有點(diǎn)失望，也有些傷心，但很快又說(shuō)笑起來(lái)。正當(dāng)她們遠(yuǎn)望天邊，念叨著丈夫，忽然發(fā)現(xiàn)了日本鬼子的大船緊緊追來(lái)?？傄詾檎业秸煞?，結(jié)果連丈夫的影子也沒(méi)有看到;總以為碰不上鬼子，偏偏一抬眼就看見(jiàn)鬼子突然出現(xiàn)在面前。這情節(jié)的突然出現(xiàn)，猶如向平靜的水面上投下了一顆石子，立刻激起陣陣漣漪，層層波瀾。

小說(shuō)中的張弛變化不限于上面所說(shuō)的三種。在通常情況下，表現(xiàn)緊張的氣氛，小說(shuō)的節(jié)奏偏快，有“大弦嘈嘈如急雨”之氣勢(shì);表現(xiàn)松弛的氣氛，小說(shuō)的節(jié)奏偏慢，有“小弦切切如私語(yǔ)”之情態(tài)。學(xué)生了解了小說(shuō)的張弛變化規(guī)律，不僅有利于對(duì)小說(shuō)的學(xué)習(xí)，也有利于嘗試寫小說(shuō)。

（作者單位：江蘇新沂市瓦窯中學(xué)）endprint