王倩倩

（江蘇師范大學(xué) 語(yǔ)言科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

電視節(jié)目主持人體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用

王倩倩

（江蘇師范大學(xué) 語(yǔ)言科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

電視是現(xiàn)代電子傳播媒介，具有聲音和畫面兼?zhèn)涞奶匦浴Ｖ鞒秩俗鳛殡娨暪?jié)目進(jìn)程的掌控者，體態(tài)語(yǔ)的規(guī)范使用必不可少。但是目前，體態(tài)語(yǔ)的“誤用、濫用”越來(lái)越頻繁。對(duì)體態(tài)語(yǔ)的含義及不同類型節(jié)目主持人體態(tài)語(yǔ)運(yùn)用進(jìn)行研究，分析當(dāng)前主持人體態(tài)語(yǔ)運(yùn)用出現(xiàn)的問(wèn)題，并提出如何規(guī)范當(dāng)前電視節(jié)目主持人的體態(tài)語(yǔ)的建議，對(duì)體態(tài)語(yǔ)的合理運(yùn)用具有重要意義。

電視節(jié)目；主持人；體態(tài)語(yǔ)

電視是聲音和畫面同時(shí)傳播的現(xiàn)代電子傳播媒介，當(dāng)電視節(jié)目播音員主持人運(yùn)用有聲語(yǔ)言在電視屏幕上表達(dá)感情、傳遞思想時(shí)，其生動(dòng)鮮活的形象也同時(shí)出現(xiàn)在畫面上。［1］因此，電視節(jié)目主持人必須充分認(rèn)識(shí)體態(tài)語(yǔ)的作用、掌握體態(tài)語(yǔ)表達(dá)的技巧，才能達(dá)到更好的節(jié)目效果，幫助主持人更好地傳情達(dá)意。

一、體態(tài)語(yǔ)的含義及作用

（一）體態(tài)語(yǔ)的含義

體態(tài)語(yǔ)是在人們?cè)陂L(zhǎng)期的交往過(guò)程中，所形成的一種動(dòng)態(tài)的非語(yǔ)言符號(hào)，從其本質(zhì)含義來(lái)說(shuō)，體態(tài)語(yǔ)是用來(lái)傳遞信息的，是一種信息載體，可以代表著不同的內(nèi)在信息。美國(guó)心理學(xué)家艾伯特·赫拉別恩曾經(jīng)提出過(guò)這樣一個(gè)公式：信息傳播總效果=語(yǔ)言+表情+動(dòng)作。［2］從公式中不難發(fā)現(xiàn)，即便是無(wú)聲的非語(yǔ)言符號(hào)，對(duì)于溝通來(lái)說(shuō)，其作用也是至關(guān)重要的。美國(guó)作家薩莫瓦曾說(shuō)：“在面對(duì)面交際中，信息的社交內(nèi)容只有35%左右是語(yǔ)言行為，其他都是通過(guò)非語(yǔ)言行為傳遞的。因此，體態(tài)語(yǔ)在人們的交流過(guò)程中，被運(yùn)用得極為頻繁，也是語(yǔ)言交流中最為重要的輔助手段。

（二）體態(tài)語(yǔ)的作用

美國(guó)心理學(xué)家愛德華·霍爾在他的《無(wú)聲語(yǔ)言》一書中說(shuō)過(guò)“相對(duì)來(lái)說(shuō)，無(wú)聲語(yǔ)言所能表達(dá)出的意義，比之有聲語(yǔ)言，要更加的真實(shí)并且生動(dòng)得多?！保?］

（1）體態(tài)語(yǔ)能夠表情達(dá)意。體態(tài)語(yǔ)是電視節(jié)目主持人呈現(xiàn)在電視屏幕上的舉止規(guī)范。在傳遞信息時(shí)，會(huì)更加直接真實(shí)地表現(xiàn)出主持人的情緒的變化。［4］主持人的一舉一動(dòng)會(huì)即時(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前，是播音員主持人情感信息的表達(dá)。不同類型的節(jié)目主持人通過(guò)體態(tài)語(yǔ)表達(dá)方式的不同，會(huì)形成主持人獨(dú)特的主持風(fēng)格。如倪萍的關(guān)懷、董卿的睿智、朱軍的沉穩(wěn)等。

（2）體態(tài)語(yǔ)可以彌補(bǔ)有聲語(yǔ)言的不足。美國(guó)研究體態(tài)語(yǔ)言的專家伯德惠·斯戴爾研究表明：兩個(gè)人進(jìn)行交流傳播的過(guò)程中，有65%的“社會(huì)含義”是通過(guò)非語(yǔ)言傳送的。［5］在電視節(jié)目中，一些信息僅僅通過(guò)有聲語(yǔ)言來(lái)表達(dá)不會(huì)帶給觀眾預(yù)期的節(jié)目效果。因此，恰當(dāng)?shù)捏w態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用不僅可以帶給觀眾視覺上的沖擊，更可以使節(jié)目效果得到提升。在2015年開播的《金星脫口秀》中，主持人金星的普通話雖然不甚標(biāo)準(zhǔn)，但她豐富的肢體動(dòng)作和恰當(dāng)?shù)拿娌勘砬楹芎玫貜浹a(bǔ)了這一缺點(diǎn)。

（3）體態(tài)語(yǔ)有利于形成主持人獨(dú)特的形象魅力。央視著名節(jié)目主持人王剛在主持北京電視臺(tái)的《東芝動(dòng)物樂(lè)園》時(shí)，他對(duì)于體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用就非常符合欄目的特色，他經(jīng)常模仿動(dòng)物的姿態(tài)，或者一些夸張動(dòng)作等，這些個(gè)性化的體態(tài)語(yǔ)，極其自然風(fēng)趣，很好的渲染了節(jié)目氛圍。既與欄目相協(xié)調(diào)，還展現(xiàn)出了王剛幽默風(fēng)趣、親近觀眾的個(gè)性主持風(fēng)格。由此可見，恰當(dāng)?shù)捏w態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用，足可以構(gòu)建節(jié)目主持人與觀眾之間的聯(lián)系，成為通往觀眾內(nèi)心世界的橋梁。

（4）體態(tài)語(yǔ)有利于增強(qiáng)節(jié)目的真實(shí)性。主持人作為觀眾心中信息的傳達(dá)者，具有很高的公信力。央視節(jié)目主持人董卿在主持第十三屆《青歌賽》時(shí)，語(yǔ)言親切自然，在與參賽選手交談時(shí)，眼神關(guān)注而且認(rèn)真，在動(dòng)情處經(jīng)常飽含熱淚，再加上恰當(dāng)?shù)闹w動(dòng)作，使節(jié)目更加真實(shí)。因此，主持人必須是真實(shí)可信的，如果主持人在聲音表達(dá)時(shí)是喜悅的，但目光卻是冷漠的，語(yǔ)氣是真誠(chéng)的，表情卻是麻木的，那么受眾會(huì)對(duì)這個(gè)主持人產(chǎn)生不信任感，進(jìn)而影響節(jié)目效果。

二、電視節(jié)目主持人體態(tài)語(yǔ)的常見問(wèn)題

主持人的體態(tài)語(yǔ)必須要與其節(jié)目?jī)?nèi)容和形式相適應(yīng)，在服從節(jié)目需要的同時(shí)，要最大化的發(fā)揮體態(tài)語(yǔ)的作用，表現(xiàn)節(jié)目特色。播音員主持人可以通過(guò)恰當(dāng)?shù)捏w態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用傳達(dá)自己的感情，輔助有聲語(yǔ)言精確有效地傳遞信息。因此，主持人體態(tài)語(yǔ)運(yùn)用的正確與否，對(duì)播音員主持人的個(gè)人形象和電視節(jié)目的整體水平有重要意義。但是在現(xiàn)代電視節(jié)目中，播音員主持人體態(tài)語(yǔ)“誤用、濫用”的問(wèn)題越來(lái)越嚴(yán)重。

（一）主持人表情單一缺乏改變

在節(jié)目過(guò)程中，主持人的面部表情要隨著感情的變化而進(jìn)行改變，不能固守單一的表情。在2011年10月1日早晨6點(diǎn)的《朝聞天下》中，女主持人在播報(bào)“國(guó)慶來(lái)臨，在這喜慶的日子里，全國(guó)各地的群眾紛紛用多種方式裝扮家園，共同祝福祖國(guó)”時(shí)，眼睛一直在緊盯鏡頭，眼神呆滯死板，整個(gè)過(guò)程中體態(tài)語(yǔ)顯得即僵硬又死板。反之，如果她在播報(bào)這一段時(shí)面帶微笑，運(yùn)用體態(tài)語(yǔ)時(shí)輕松自然，就會(huì)使主持人與整個(gè)節(jié)目更加協(xié)調(diào)。尤其是新聞評(píng)論類節(jié)目主持人，在播報(bào)重大時(shí)政新聞和戰(zhàn)亂、交通事故等嚴(yán)肅類稿件時(shí)，必須保持端莊自然和較為嚴(yán)肅的表情姿態(tài)。

（二）主持人動(dòng)作運(yùn)用不當(dāng)

（1）動(dòng)作過(guò)于雜亂。手勢(shì)語(yǔ)在表達(dá)含義時(shí)是最為直接具體的，因此切忌雜亂。手勢(shì)語(yǔ)在運(yùn)用時(shí)，一定要自然得體，不夸張不做作。也就是說(shuō)，體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用要根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容來(lái)決定。如一些綜藝節(jié)目類主持人，在節(jié)目過(guò)程中會(huì)不自覺的晃動(dòng)胳膊，把玩話筒等，有的主持人為了活躍氣氛，句句話不離手勢(shì)，讓人眼花繚亂。手勢(shì)語(yǔ)的運(yùn)用過(guò)于繁雜，會(huì)顯得主持人緊張、不自然，容易打亂觀眾的注意力。例如，《歡樂(lè)中國(guó)行》中的女主持人在介紹到“黃飛鴻手持南獅的獅頭，站在高高的木樁上”時(shí)，左手向上揮舞，當(dāng)介紹到“閃轉(zhuǎn)騰挪”時(shí)，又將手舉到肩膀上接連點(diǎn)了四下，短短的半分鐘內(nèi)主持人的雙手就已經(jīng)出現(xiàn)多次。過(guò)于頻繁雜亂，對(duì)觀眾接受信息形成了一定干擾。

（2）表意不明確。主持人在舞臺(tái)上每一個(gè)動(dòng)作的表現(xiàn)，都應(yīng)該是具有特定意義的。此外，如果上下兩條信息之間沒(méi)有鏡頭切換，主持人就應(yīng)該盡量減少體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用，以免出現(xiàn)表意上的欠缺。

（3）行為動(dòng)作不規(guī)范。主持人在舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)都會(huì)即時(shí)呈現(xiàn)在電視屏幕上，因此在節(jié)目播出過(guò)程中，主持人必須要時(shí)刻保持“臺(tái)前”狀態(tài)。近年來(lái)，因?yàn)閷?dǎo)播或主持人的失誤，造成了多期播出事故。2008年3月19日央視《晚間新聞》中，畫面從一條國(guó)際新聞切換到演播室時(shí)，出現(xiàn)了主持人賀紅梅補(bǔ)妝事件，2008年4月17號(hào)，《朝聞天下》女主播文靜在鏡頭前打哈欠，張宏民在2008年11月3號(hào)的《新聞聯(lián)播》中打嗝等等。這些播出事故，無(wú)一例外，都對(duì)主持人自身形象和節(jié)目公信力形成了極大打擊。此外，有的主持人在引導(dǎo)觀眾看向大屏幕時(shí)，通常會(huì)180度轉(zhuǎn)身背對(duì)觀眾，如果導(dǎo)播切換不及時(shí)，就會(huì)使主持人的動(dòng)作陷于尷尬的境地，形成畫面的構(gòu)圖問(wèn)題。

三、電視節(jié)目主持人體態(tài)語(yǔ)運(yùn)用的技巧

體態(tài)語(yǔ)的使用是否規(guī)范，會(huì)直接關(guān)系到節(jié)目的質(zhì)量和播音員、主持人的受歡迎程度。體態(tài)語(yǔ)運(yùn)用恰當(dāng)，能夠幫助觀眾更加深入地理解感受主持人所要傳遞的信息，進(jìn)而使得節(jié)目效果得到增強(qiáng)。反之，如果運(yùn)用得不好，就會(huì)引起歧義。因此，體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用必須有技巧。

（一）符合節(jié)目風(fēng)格

電視節(jié)目主持人在運(yùn)用體態(tài)語(yǔ)的時(shí)候，并非是一成不變的，不同類型節(jié)目主持人體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用方面也千差萬(wàn)別，恰當(dāng)運(yùn)用體態(tài)語(yǔ)，首先要符合節(jié)目的風(fēng)格。而節(jié)目風(fēng)格又由節(jié)目?jī)?nèi)容、節(jié)目形式、編導(dǎo)策劃、后期剪輯、主持人表現(xiàn)等多種因素所決定。例如，著名綜藝節(jié)目《非常靜距離》，李靜通常是以一種朋友的身份來(lái)與嘉賓對(duì)話，體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用也較為隨性和自然，符合整個(gè)節(jié)目親切放松的氛圍，很容易使嘉賓和觀眾參與到整個(gè)節(jié)目中。但如果是《焦點(diǎn)訪談》的話，主持人就不能像李靜一樣大笑，也不能隨意調(diào)侃嘉賓，否則就會(huì)使得《焦點(diǎn)訪談》的節(jié)目定位發(fā)生變化。

（二）彰顯主持個(gè)性

主持人是節(jié)目進(jìn)程的掌控者，也是節(jié)目的靈魂所在。主持人個(gè)人風(fēng)格的不同會(huì)對(duì)體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用產(chǎn)生深刻影響。

電視節(jié)目主持人的體態(tài)語(yǔ)在實(shí)際運(yùn)用中是千變?nèi)f化的，節(jié)目類型的不同，主持人個(gè)人風(fēng)格的不同都會(huì)對(duì)體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用產(chǎn)生深刻影響。如今，體態(tài)語(yǔ)在運(yùn)用中出現(xiàn)的問(wèn)題，多是由于電視節(jié)目主持人對(duì)體態(tài)語(yǔ)的認(rèn)識(shí)不夠深刻，或者是在運(yùn)用體態(tài)語(yǔ)時(shí)不夠細(xì)心所造成的。節(jié)目主持人所需要做的，不是嚴(yán)格按照每一種體態(tài)語(yǔ)的規(guī)范一成不變地運(yùn)用到節(jié)目中，而是根據(jù)節(jié)目需要，結(jié)合自身的主持風(fēng)格，加強(qiáng)自己對(duì)于體態(tài)語(yǔ)的藝術(shù)修養(yǎng)，使之與有聲語(yǔ)言完美配合，創(chuàng)造出一套獨(dú)特的、符合自己個(gè)人形象的體態(tài)語(yǔ)。

［1］ 孫寧.電視節(jié)目主持人體態(tài)語(yǔ)運(yùn)用研究［D］.南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2014.

［2］ 周志鵑，邱蔚.體態(tài)語(yǔ)在節(jié)目主持中的運(yùn)用［J］.視聽界，2006（10）.

［3］ 李威.體態(tài)語(yǔ)的文化內(nèi)涵［J］.山東社會(huì)科學(xué)，2009（5）.

［4］ 寧基著.行為語(yǔ)言學(xué)［M］.北京：北京師范大學(xué)出版社，2003.

［5］ 胡勝高.非語(yǔ)言代碼的文化特征與跨文化交際功能［J］.齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào).

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1674-8883（2015）23-0031-01