安 祺（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

電子游戲改編電視劇的泛娛樂化問題思考

安 祺
（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

摘 要：電子游戲改編的電視劇是時下新興的，如電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳》《古劍奇譚》等備受關(guān)注的熱播電視劇題材。泛娛樂化在此類型電視劇中特別突出。這種為了博得眼球“為娛樂而娛樂”的方式，一方面是對游戲原作的不尊重，另一方面也引發(fā)我們對其受眾——處在成長期的青少年的擔(dān)憂。這一問題很可能限制此類型電視劇的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：電子游戲改編電視??；古劍奇譚；仙劍奇?zhèn)b傳三；泛娛樂化

時代的進(jìn)步，技術(shù)的革新，對于電影電視劇創(chuàng)作者而言，其最大魅力莫過于能夠彌補過去因技術(shù)問題而不能呈現(xiàn)，或無法良好呈現(xiàn)在熒屏上的鏡頭的缺憾。而正是隨著技術(shù)的不斷革新，特效和CG技術(shù)在電影電視劇中的運用，更是為電影電視劇添光異彩。

電子游戲改編的電視劇作為新興電視劇體裁，也正是仰仗這樣一個技術(shù)發(fā)達(dá)的時代，同時它們的出現(xiàn)也備受關(guān)注。如2004年國內(nèi)第一部電子游戲改編電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳》，及2009年再掀浪潮的《仙劍奇?zhèn)b傳三》，和2014年創(chuàng)下收視率記錄的《古劍奇譚》。然而，同類型電視劇層出不窮，但卻難出經(jīng)典，往往是“曇花一現(xiàn)”，泛娛樂化問題嚴(yán)重。這一問題，必然制約該類型電視劇的發(fā)展。

1　十年一劍，“改編”難成經(jīng)典

電腦游戲改編電視劇主要是指角色扮演類游戲（RPG）改編的電視劇，是一種新興的“異質(zhì)文本轉(zhuǎn)換”形式，由于電腦游戲與電視劇有著相當(dāng)大的可通約性，因此，對電腦游戲的故事情節(jié)而言，電視劇是最適合的敘事方式[1]。

作為國產(chǎn)電子游戲中的經(jīng)典作品《仙劍奇?zhèn)b傳》，從1995年第一版誕生，到1998第二版，直至2000年后的改版游戲作品，其至少影響一代人。當(dāng)2004年同名游戲改編的電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳》開播后，則創(chuàng)造了當(dāng)年的收視神話，捧回11.3的平均收視率。2008年《仙劍奇?zhèn)b傳》在河北衛(wèi)視取得獨家上星權(quán)，開播僅一周，就以最高4.6%，平均3.8的收視率，超越往常收視近130%，創(chuàng)下河北衛(wèi)視開臺以來最高收視率，短短兩個月內(nèi)又在同一黃金時間段回放三次，讓人不得不感嘆仙劍跨越時空的超級魅力。與此同時，電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳》的熱映，又吸引大批受眾成為仙劍游戲的忠實玩家，成就了電視產(chǎn)業(yè)和游戲產(chǎn)業(yè)的同謀共贏。

即使電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳》受于當(dāng)時的技術(shù)限制，比游戲原作缺少了一點“仙氣”，但其傳承了游戲原作中唯美的畫面和動人的故事情節(jié)，在改編上對也人物的塑造和背景的設(shè)定做出恰如其分的改動，是對游戲《仙劍奇?zhèn)b傳》的又一次升華。電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳》無疑成為電子游戲改編電視劇類型作品中的經(jīng)典之作。

與電子游戲《仙劍奇?zhèn)b傳三》同一制作團(tuán)隊創(chuàng)作的電子游戲《古劍奇譚》，精良的游戲同樣為電視劇《古劍奇譚》打下了堅實受眾基礎(chǔ)，加上前期宣傳，使得電視劇《古劍奇譚》紅極一時，除卻游戲玩家，更有大批觀眾，其中更多的是青少年，在2014年的暑期檔創(chuàng)同時段的收視第一，微博上更是鋪天蓋地的討論。然而，電視劇《古劍奇譚》似乎并沒能同十年前的電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳》一樣成為經(jīng)典，反而遭到一些觀眾的詬病。

2　快餐文化，泛娛樂化問題凸顯

電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳三》《古劍奇譚》有著共同的特點：以奇幻仙俠、青春偶像作為賣點，演員陣容強大，特效豪華，場面恢弘。然而，其泛娛樂化問題卻是極為突出的，備受詬病，難成經(jīng)典。絢爛的場面能滿足給受眾的僅僅是一時間視覺上的快感，一場由特效技術(shù)帶來的視覺奇觀。視覺文化研究學(xué)者周憲在《論奇觀電影與視覺文化》一文中，對影視作品的奇觀定義為：“所為奇觀，就是非同一般的具有強烈視覺吸引力的影像和畫面，或是借助各種高科技電影手段創(chuàng)造出來的奇觀影像和畫面。[2]”我們不能認(rèn)為這樣的視覺奇觀就是不好的，是不應(yīng)被推崇的，反而應(yīng)當(dāng)肯定，這樣的視覺奇觀正是因為當(dāng)代技術(shù)手段的發(fā)展才可以實現(xiàn)的，是技術(shù)進(jìn)步的體現(xiàn)，它能夠?qū)⒛切┻^去無法實現(xiàn)的畫面呈現(xiàn)在熒屏之上，它能夠吸引受眾的眼球。

然而在這樣的視覺奇觀背后，電子游戲改編的電視劇卻是徒有其表，內(nèi)涵空洞，缺乏審美，和價值觀的誤導(dǎo)。

以電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳三》的人物塑造為例。在游戲原作當(dāng)中，草根出身的主角景天，是永安當(dāng)?shù)男』镉?，機(jī)緣巧合與女主角雪見相識，也隨著劇情的不斷推進(jìn)而不斷使自己更強大，最終打敗邪劍仙，保護(hù)了大家。而在電視劇當(dāng)中，雖然景天的出身沒有改變，但性格卻大相徑庭。電視劇當(dāng)中的景天如同一個小混混，一開始就被設(shè)定了拯救世界的任務(wù)，這與原作中靠自己努力是不一樣的；同時，在對待同伴的態(tài)度上，原作當(dāng)中景天謙讓雪見，對長卿和紫萱都很敬重，對龍葵也愛護(hù)有加，而在電視劇當(dāng)中，其形象則是時時同雪見打鬧，對大俠長卿更是不服氣，帶著長卿去賭場等。將這樣“小混混”的形象作為主角，作為拯救世界的“大英雄”，顯然差強人意。

在劇情的設(shè)計上，為了博得受眾一笑，而刻意安排搞笑的橋段，在劇情上顯得有些突兀。在電視劇《古劍奇譚》中同樣存在類似的問題。

3　結(jié)語

在娛樂化的市場環(huán)境下，創(chuàng)作者為了吸引觀眾，想出了許多“奇招”“怪招”，雖然能一時引起觀眾的關(guān)注，但如果不重視劇情、角色的雕琢，忽略作品本身能夠帶來的實際意義，始終難成經(jīng)典。消費時代下，絢麗的視覺奇觀的確是吸引受眾的捷徑，然而創(chuàng)作者的創(chuàng)作心態(tài)不應(yīng)該同這個時代一樣浮躁。創(chuàng)作者不應(yīng)當(dāng)只求收視率，更要清楚作品對受眾有怎樣的意義，會造成怎樣的影響。

這種為了博得眼球而“為娛樂而娛樂”的方式，一方面是對于游戲原作的不尊重，另一方面也引發(fā)我們對其受眾——處在成長期的青少年的擔(dān)憂。這一問題很可能限制此類型電視劇的發(fā)展。

如此為博眼球相比較于游戲原作，電視劇可能只是一時煙火，而難成經(jīng)典。同時，其中部分為博眼球而設(shè)置的錯誤導(dǎo)向劇情也會引發(fā)青少年的錯誤價值觀形成。對于游戲原作的玩家而言，這樣的改編更是對原作的一種不尊重，難以給原作添彩，反倒可能是敗筆。

電子游戲改編電視劇這一新興體裁，是技術(shù)進(jìn)步的寫照，但創(chuàng)作者忽略其泛娛樂化問題，而一意孤行，無論對于游戲的忠實玩家還是電視劇受眾而言，都是傷害。唯有保有當(dāng)今先進(jìn)的拍攝技術(shù)，尊重原作，在“游戲”的基礎(chǔ)上思考如何正確引導(dǎo)，考慮其對受眾的影響。冷靜、理性地創(chuàng)作，重視其內(nèi)涵和價值，杜絕“利”字當(dāng)頭的快餐文化，才是創(chuàng)作之道。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬婷婷.游戲改編電視劇熱播現(xiàn)象的解讀與反思——以仙俠魔幻偶像《古劍奇譚》為例[J].環(huán)球人文地理,2014,(20):243-244.

[2]周憲.論奇觀電影與視覺文化[J].文藝研究,2005,(3):21.