楊 罡

（浙江廣播電視集團，浙江 杭州 310000）

真人秀節(jié)目本土化分析
——以《變形計》為例

楊 罡

（浙江廣播電視集團，浙江 杭州 310000）

目前，真人秀節(jié)目屬于媒體節(jié)目的重點項目?！蹲冃斡嫛穼儆谥脫Q式真人秀節(jié)目，是在社會熱點中尋找創(chuàng)新的節(jié)目，它具有獨特的教育性、記錄性、爭議性，有良好的社會意義。《變形計》真人秀節(jié)目的節(jié)目設(shè)置很強的可操作性，注重體驗化和人性化，它為真人秀節(jié)目本土化的創(chuàng)新開辟了全新的節(jié)目道路?！蹲冃斡嫛钒宋年P(guān)懷以及對年輕人后期影響的重要性，但他同時受到一定的爭議。

真人秀節(jié)目；《變形計》；本土化；可操作性

隨著2005年《超級女聲》的成功，引領(lǐng)我國開始選秀節(jié)目的潮流，但卻并不滿足于此。置換式真人秀節(jié)目《變形計》［1］的出現(xiàn)，帶來了很好的收視效果，并獲得《新周刊》2006年年度節(jié)目的創(chuàng)意獎。《變形計》被稱為“新生態(tài)”紀錄片，它能夠結(jié)合社會特點來尋找熱點任務，來交換彼此的生活，參與七天節(jié)目來體驗對方的生活。例如，第一季中“網(wǎng)變”就是將網(wǎng)癮少年和貧困地區(qū)的學生交換身份，節(jié)目組24小時全程拍攝，微剪輯后播放?！蹲冃斡嫛凡]有嚴格激烈的競爭和淘汰，它具有紀錄片和電視劇式的風格，通過制定規(guī)則來實現(xiàn)節(jié)目。

一、變形計狀況及節(jié)目形態(tài)

卡夫卡著名小說《變形記》講述的是小職員忽然變成大甲蟲的故事，它體現(xiàn)出人與人之間的關(guān)系，表面上親密可內(nèi)心卻是孤獨的，生動的刻畫出人與人間的冷漠。在文章中，變形被賦予否定的感情色彩，是異化現(xiàn)象。湖南衛(wèi)視的《變形計》和文章不同，它是一檔置換式的真人秀節(jié)目，節(jié)目結(jié)合了許多社會熱點，如貧富差距，尋找熱點人物安排互換人生的體驗，它具有很強的教育意義。節(jié)目使用記敘的方式，沒有競賽和選票，只是用真誠的感情去感化人的內(nèi)心，有教化啟迪的作用。

真人秀節(jié)目是具有目的性的，規(guī)定參與者在既定的時間內(nèi)按照規(guī)則參與，是屬于紀實性和戲劇性的電視節(jié)目。2000年廣東衛(wèi)視的《生存大挑戰(zhàn)》的真人秀［2］是引自國外的，然后在中國發(fā)展起來，創(chuàng)造出好的電視節(jié)目，真人秀節(jié)目要求選手具有很好的心理素質(zhì)和體力要求。湖南衛(wèi)視的2006年《超級女聲》備受矚目，經(jīng)過改版的《快樂男聲》持續(xù)將近七年，全新的選秀節(jié)目因其平民化和互動性引起很多關(guān)注。但是此類節(jié)目的增多，會讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，使娛樂化走向同質(zhì)化。因此，教育性的真人秀節(jié)目很有必要，置換式真人秀節(jié)目以其獨特的記錄性和教育性在娛樂節(jié)目中脫穎而出。

二、真人秀節(jié)目本土化過程

（一）繼承真人秀節(jié)目元素

（1）紀錄片式的現(xiàn)場記錄方式。真人秀節(jié)目大多采用的是紀錄片式的拍攝手法，選用紀錄片拍攝方法是因為這是真實的需要，真人秀節(jié)目雖然不要求絕對真實，但是其細節(jié)必須是真實的。當前觀眾需要真實的節(jié)目，傳統(tǒng)的聽說方式不再受歡迎，外國有些真人秀節(jié)目會直接直播手段來保證節(jié)目的真實性。還有一點是因為播出的需要，真人秀節(jié)目在時間上很嚴格，只有一兩天的編輯時間。真人秀節(jié)目還要求有生動真實的細節(jié)，真人秀中的人物性格等方面都是借助細節(jié)［3］表現(xiàn)出來的，所以說真人秀節(jié)目不能缺乏真實的細節(jié)?！蹲冃斡嫛凡邉澲攸c在“變”，本節(jié)目的主要內(nèi)容就是主人公的變化過程，觀眾們跟著攝像機去體會到主人公的改變，因而是需要鏡頭記錄下真實的變化過程。在第一期“網(wǎng)變”中，農(nóng)村少年來到繁華的大都市，他心理落差很大，但是節(jié)目組會把他落淚的畫面拍攝下來，能夠讓觀眾間接體會到高占喜的心情。

（2）電視劇式的戲劇沖突。真人秀節(jié)目并不像電視劇那樣，請的普通人而不是大明星，他們沒有上鏡的經(jīng)歷，因而在節(jié)目中會顯得更加真實。但是真人秀也是經(jīng)過篩選出來的，在節(jié)目幕后會舉辦選秀活動，節(jié)目中的選手都是經(jīng)過比較選擇出來的。電視劇式的戲劇沖突指的是人與人之間的沖突，而真人秀的看點也就是人與人之間的沖突性，真人秀節(jié)目要有代表性，還有存在差異 性。職業(yè)不同、年齡不同、文化不同的選手才能夠吸引觀眾，讓觀眾在和自己相似的選手身上尋找共鳴點。從社會關(guān)系上來看，階層不同，年齡不同的人相處起來肯定會產(chǎn)生矛盾；從環(huán)境關(guān)系來看，大城市和小城市環(huán)境沖突也是避免不了的?！蹲冃斡嫛穬?nèi)容選題大多為社會熱點、疑點問題，這些問題所選取的主人公往往是生活環(huán)境相差很多的兩個人，網(wǎng)癮少年和農(nóng)村孩子、城市中的問題少年和農(nóng)家孩子、小學教師和鄉(xiāng)下老師等互換，節(jié)目組通過將兩個人交換，使兩個人的身份、人際關(guān)系、家庭、朋友有了變化，自己和對方本就不同，所以在接觸過程中會發(fā)生這樣那樣的矛盾，期間有種種可能，或哭或笑，促進節(jié)目進程的高潮點。

（二）以真人秀節(jié)目為基礎(chǔ)進行創(chuàng)新

（1）節(jié)目選題創(chuàng)新。真人秀在很短時間內(nèi)廣受青睞，創(chuàng)造很多收視高峰。很多真人秀節(jié)目存在“暴力”元素、“競爭”元素等，因而遭到很多質(zhì)疑和批評?！蹲冃斡嫛返膭?chuàng)意借鑒了英國美國的“交換配偶”，但是《變形計》沒有西方節(jié)目中的道德槽點，它的主旨是在真實生活中尋找發(fā)現(xiàn)問題，換位思考，重新審視自己。它以中國人的道德觀念為基礎(chǔ)進行本土化改造，將節(jié)目題材定位日常生活，通過人與人之間的矛盾和沖突，揭示人的價值觀和心理觀念，此類節(jié)目更加貼近觀眾心理，有利于觀眾產(chǎn)生共鳴?！蹲冃斡嫛返闹魅斯Q并不是簡單的角色互換，它主要通過真實節(jié)目展現(xiàn)世界觀、生活態(tài)度、社會現(xiàn)象等的不同，它充分考慮我國的意識形態(tài)，社會價值和傳統(tǒng)文化等，反映出深廣的社會內(nèi)容。是真人秀節(jié)目從娛樂至上的角度轉(zhuǎn)移到人文關(guān)懷上來，體現(xiàn)更多的社會責任感和理性思考。

（2）節(jié)目形式創(chuàng)新。2006年是中國的選秀年，《超級女聲》等選秀節(jié)目興起，給選手提供展現(xiàn)自我的舞臺，讓真人秀更具娛樂化?！蹲冃斡嫛吩诠?jié)目形式有創(chuàng)新，利用角色互換的方式為主人公和觀眾提供體驗之旅，并有一定的教化作用。

三、結(jié)語

《變形計》抓住真人秀節(jié)目三個關(guān)鍵點，綜合紀錄片、游戲和電視劇三個特性，以國情、文化和觀眾為基礎(chǔ)，更好的繼承真人秀節(jié)目的優(yōu)點，弱化真人秀節(jié)目的功利目的，符合傳統(tǒng)文化的需求，實現(xiàn)真人秀節(jié)目的本土化。

［1］ 鄭世明，曾健.《變形記》：國產(chǎn)“真人秀”節(jié)目的成功突圍［J］.現(xiàn)代視聽，2008（06）.

［2］ 馮資榮.《變形計》：媒體責任與真人秀的本土化［J］.聲屏世界，2012（07）.

［3］ 賈曉虎.“真人秀”在中國的發(fā)展之路淺析［J］.新聞傳播，2014（04）.

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