張微（北京交通大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院，北京 100044）

淺析女性主義影片

張微
（北京交通大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院，北京 100044）

摘要：女性主義電影是指與女權(quán)主義哲學(xué)相結(jié)合，從女性的角度來(lái)解釋有關(guān)婦女問題的電影。精神分析理論作為女性電影理論的一個(gè)分支，在20世紀(jì)后的現(xiàn)代思想占重要地位。女性在社會(huì)中地位的逐漸提高，影片中女性如何被表現(xiàn)成了一個(gè)重要的問題。女性主義思想為影片分析的傳統(tǒng)方法提供啟一個(gè)新的視角，本文從女性主義的視角來(lái)對(duì)三部經(jīng)典影片的女性形象進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：女性主義；影片分析；視角；人物形象

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2015）05-0160-01

一、引言

電影是一種意識(shí)形態(tài)的東西，從女性主義的觀點(diǎn)來(lái)分析電影中女性人物的形象，對(duì)提高女性社會(huì)地位的文化努力有著不可替代的意義和作用。如果說(shuō)電影是一定的社會(huì)文化產(chǎn)物，那么它就要反映一定的社會(huì)文化矛盾和意識(shí)形態(tài)。而且電影是通過(guò)一定的視聽手段來(lái)傳達(dá)某種文化意識(shí)的，這種傳達(dá)肯定會(huì)具有某種主觀性，這種主觀性被女性主義者認(rèn)識(shí)為男性的視角，因?yàn)榇蟛糠謱?dǎo)演和電影制作者的位置都被男性占有。

二、《羅拉快跑》影片分析

《羅拉快跑》為后現(xiàn)代主義代表作品，這是一部令人屏息、興奮的影片，一個(gè)女人如何拼命盡力地?fù)尵人膼廴耍瑦塾缹⑼耆挠^。羅拉為了拯救陷入困境的男友馬尼，為了10萬(wàn)馬克，不斷奔跑，在失敗之后，第二次，第三次重新開始，后來(lái)終于獲得了成功的結(jié)局。這里，出現(xiàn)了男弱女強(qiáng)的關(guān)系。顯示出女性視角。

1.羅拉第一次快跑。當(dāng)羅拉接到求救電話后，立馬思索著該問誰(shuí)借10萬(wàn)馬克來(lái)挽救男朋友馬尼的性命，經(jīng)過(guò)一系列的腦電波搜索，鎖定了自己的父親。這場(chǎng)景隱約暗示了羅拉是一個(gè)非自立的紅發(fā)毛頭小孩。跑到了父親的辦公室后，卻被父親拒絕。在這過(guò)程中，羅拉沒有任何反抗，順其自然地被父親趕出大廈。在絕望當(dāng)中，與馬尼共同搶劫了超市，倉(cāng)皇逃亡中被警察打死。這的確是悲哀的一面，強(qiáng)烈襯托出女性地位的卑微，也反應(yīng)出了女性精神的劣根性，依賴型，失敗性。

2.羅拉第二次快跑。第二次奔跑，羅拉選擇了比第一次合適的路線，因而在時(shí)間上也有了明顯的縮短。在進(jìn)入父親的辦公室后，與父親直接沖突，并用保安的槍對(duì)準(zhǔn)了父親，強(qiáng)迫他交出10萬(wàn)馬克的現(xiàn)金。女兒的這一態(tài)度，把父親嚇了個(gè)魂飛魄散。這段影片的內(nèi)容，與羅拉的第一次遭遇有了質(zhì)的飛越，羅拉懂得了維護(hù)自己的利益，懂得了與兇殘的男性面對(duì)面的對(duì)抗。但羅拉還是沒有成熟，因?yàn)樗琅f跑到父親的辦公室，依靠親人的力量來(lái)維持自己的生存。所以，這次奔跑的結(jié)果還是失敗的，馬尼被卡車撞死。但這次的奔跑卻跑出了女性的吶喊，跑出了女性的執(zhí)著，是具有積極的意義的。

3.羅拉第三次快跑。羅拉吸取了前兩次的教訓(xùn)，忽略了客觀因素，直擊父親的辦公室。由于時(shí)間掌握的原因，父親已經(jīng)離開辦公室，失望的羅拉只能依靠賭博來(lái)為自己爭(zhēng)取一絲希望。就是因?yàn)檫@個(gè)場(chǎng)景的出現(xiàn)，羅拉徹底拋棄了男性的救助，也徹底拋棄了自己的依賴思想。賭博中，羅拉的大聲嘶吼，吼出了女性的自強(qiáng)，吼出了女性的自信。

三、《失戀33天》影片分析

這部電影從女性主義精神分析的角度看，女主角滿足了男性觀眾的欲望心里。影片關(guān)于愛情的道理，觀眾們耳熟能詳，內(nèi)容也都是一些小情緒，一直圍繞著婚慶公司的小職員黃小仙的“失戀”和“熱戀”。如老板“大老王”知道黃小仙失戀就說(shuō)了一句自己都覺得很俗的安慰話：“時(shí)間是至于失戀的良藥?！睆埌⒁陶f(shuō)“愛情類似于電冰箱，出了問題，就要修理?！边@說(shuō)的非常形象，但其實(shí)就是傳統(tǒng)的女性倫理：包容和忍耐男人出軌。在片尾部分，街頭采訪鏡頭中，有人說(shuō)道，忘記愛情的最好的方式就是投入下一段愛情等等，這些都說(shuō)不上新穎，更談不上是影片的亮點(diǎn)。影片吸引觀眾的地方在于直言不諱地指出愛情中兩性之間的冷漠與敵意，影片結(jié)果還是男性主導(dǎo)的社會(huì)主流價(jià)值體系。“好男人”被女性爭(zhēng)搶，就連張阿姨年輕時(shí)，在丈夫曾經(jīng)“出軌”，“犯錯(cuò)”的情況下，雖然選擇了包容，背地仍然冷嘲熱諷地“報(bào)復(fù)”了“第三者”。這也是一種爭(zhēng)搶，從女性的角度說(shuō)，這是自我權(quán)利的保護(hù)，但是，電影藝術(shù)的首位并不是真實(shí)性，這樣來(lái)看，商業(yè)片很難真正的表達(dá)女性主義。而這部電影深受喜愛，是因?yàn)橛^眾和女主角之間的特殊關(guān)系。

四、《末路狂花》影片分析

這部電影非常經(jīng)典，導(dǎo)演是美國(guó)導(dǎo)演雷德利?斯科特，1991年上映的劇情片，影片講述了兩位平凡女人的故事。

J.D和Jimmy兩位男性交替出現(xiàn)，J.D億請(qǐng)求搭車為由，第一次沒有成功，第二次出現(xiàn)時(shí)Thelma請(qǐng)求Louise讓他上車，之后與Thelma一起過(guò)夜搶走了錢。Jimmy是Louise的男友，答應(yīng)借錢給Louise，后來(lái)找到Louise又一起過(guò)夜。J.D和Jimmy兩位男性一個(gè)為了錢，另一個(gè)是為了占有女人。為錢所迫，Thelma持槍搶劫超市。連Louise也沒想到，Thelma竟然會(huì)做出這樣的事情，這種事情不符合觀眾對(duì)Thelma的心理期待，可能Thelma自己都無(wú)法解釋自己的行為?？墒鞘虑榫褪沁@樣發(fā)生了，這是女性主義發(fā)出的聲音，一個(gè)家庭主婦的嘶聲吶喊，Thelma的丈夫從監(jiān)控錄像中看到這一幕也震驚不已。這一次女性權(quán)利與男性權(quán)利平等了。

車子狂野疾馳，十幾輛警車后面追逐，有一種舍我其誰(shuí)的感覺。警察官很有同情心，他同情兩個(gè)女子的處境，他尊重女性，他希望能取得一個(gè)對(duì)二位有利的局面。最后哈爾說(shuō)出了一句："多少年來(lái)，她們受盡了凌辱！"這也是影片的創(chuàng)作者在片中留下的一個(gè)對(duì)社會(huì)還存有希望的暗示。影片結(jié)尾是一個(gè)開放的結(jié)局。兩位女主角到最后是怎樣并不重要。重要的是她們用這個(gè)經(jīng)驗(yàn)喚醒了那些還飽受男權(quán)主義傷害的女性們，用自己的行動(dòng)來(lái)發(fā)出吶喊！

五、結(jié)語(yǔ)

女性主義有許多的理論和觀點(diǎn)。從伍爾夫的自由運(yùn)動(dòng)到勞拉?穆爾維《視覺快感與敘事性電影》的發(fā)表，女性主義研究沒有停下腳步，并且關(guān)注的人越來(lái)越多。女性主義在文化分析中的地位是不容忽視的，也是不可替代的。也許女性主義是邊緣的，但是她對(duì)于弱勢(shì)群體的關(guān)愛卻是偉大的。正如伍迪?艾倫所創(chuàng)作的角色——克里斯汀娜，懷著冒犯常規(guī)道德規(guī)范的風(fēng)險(xiǎn)，也要去嘗試不同的人生，只因女性同樣具有自我選擇的權(quán)利，即使困難重重，也要勇敢地付諸行動(dòng)。