徐曉利　張肆

內(nèi)容摘要：虐戀已成為網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)中的重要模式，它以男女主人公之間愛(ài)恨交織的矛盾沖突為主線，追求一種“痛并快樂(lè)”的心理體驗(yàn)，為現(xiàn)代女性讀者提供一種強(qiáng)烈且刺激的情感撫慰，表現(xiàn)出復(fù)雜的女性意識(shí)和價(jià)值取向。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō) 虐戀 女性

虐戀是網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的主要模式，它具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一.越痛苦越爽快的心理體驗(yàn)

對(duì)世界、人生的關(guān)懷是文學(xué)永恒的母題，正是對(duì)人在世界上意義的終極拷問(wèn)成就了文學(xué)的博大與深刻。然而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顯然缺乏這樣的深度和廣度，它的類型雖多、題材廣泛，但往往流于膚淺，停留在書(shū)寫(xiě)情感、欲望的層面。為了滿足大眾娛樂(lè)消遣的需求，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)具有一種內(nèi)傾性的特征，用感性體驗(yàn)代替理性思考，用自我迷戀代替人文關(guān)懷，止步于感官世界的快感體驗(yàn)。虐戀模式就是這種內(nèi)傾性趨勢(shì)的產(chǎn)物，并將這一傾向推到極致。它是一種用“虐”的方式表達(dá)愛(ài)的兩性相處模式，追求越痛苦越爽快的心理體驗(yàn)。

這個(gè)“越虐越爽”的模式之所以成立，是因?yàn)樗⒃谘郧樾≌f(shuō)不證自明的“感情至上”的基礎(chǔ)上。男主或冷酷腹黑工于心計(jì)、或玩世不恭流連花叢，究其內(nèi)心卻情深似海、癡心一片。由于種種原因，他明知不能愛(ài)卻無(wú)法阻止內(nèi)心的情感，或明明很愛(ài)卻不能表露出來(lái)，于是就以一種痛苦、扭曲的方式愛(ài)著女主，表面上疾言厲色、狂風(fēng)驟雨，背地里放不下舍不掉忘不了，這種障眼法讓蒙在鼓里的女主受盡委屈、嘗盡痛苦。女主在不知情的情況對(duì)男主的冷漠誤解進(jìn)一步加深了男主內(nèi)心的痛苦，這痛苦又轉(zhuǎn)化為變本加厲的報(bào)復(fù)。然而這些“虐”的情節(jié)都是鋪墊，痛苦程度越深，反差越大，到真相大白、真情爆發(fā)的瞬間所補(bǔ)償?shù)目旄芯驮綇?qiáng)烈。這個(gè)過(guò)程既痛苦又甜蜜，用不愛(ài)的方式表達(dá)愛(ài)，用折磨實(shí)現(xiàn)快感，讓讀者在愛(ài)的巔峰和恨的深淵之間進(jìn)行蹦極運(yùn)動(dòng)，在飛速下墜的過(guò)程中體會(huì)到心靈的震顫。

正是這種虐戀模式，使現(xiàn)代女性在虛構(gòu)的小說(shuō)中暫時(shí)擺脫庸俗功利的現(xiàn)實(shí)、乏善可陳的情感生活，滿懷期待地享受這激情四射、緊張刺激的內(nèi)心體驗(yàn)，徜徉在似真似幻的夢(mèng)境之中。

二.獨(dú)立與依附相纏繞的女性意識(shí)

虐戀模式中隱藏著非常復(fù)雜的女性意識(shí)。男女雙方一方是施虐者，另一方是受虐者。從表面上看，男主在社會(huì)關(guān)系和兩性權(quán)力關(guān)系中都居于統(tǒng)治地位，他們身份顯赫，邪魅總裁、冷酷王爺、黑幫老大、豪門闊少等，都英俊多金、作風(fēng)專斷獨(dú)裁，感情強(qiáng)勢(shì)專一。女主則處于灰姑娘的弱勢(shì)地位，但卻秉承了現(xiàn)代女性獨(dú)立自尊的意識(shí)。雙方因?yàn)槠跫s或其他因素，不得不產(chǎn)生瓜葛。面對(duì)強(qiáng)勢(shì)的男主角，女主不卑不亢，任憑對(duì)方精神、肉體上的折磨打擊，或咬牙默默承受，或針?shù)h相對(duì)奮起反擊，絕不妥協(xié)。小說(shuō)中常常還會(huì)有一個(gè)溫柔善良、善解人意的男配角，與惡魔式的男主形成鮮明對(duì)比，他對(duì)女主百般呵護(hù)卻無(wú)法得到對(duì)方的真心。盡管受盡折磨，女主卻還是情歸“惡魔”。這一情節(jié)的設(shè)置折射出現(xiàn)代女性的矛盾心理，一方面自尊自立，另一方面在潛意識(shí)中保留了對(duì)于強(qiáng)者的崇拜，渴望被男性征服。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的唯情主義讓女主獨(dú)立于世俗，義無(wú)反顧、飛蛾撲火般地追求真愛(ài)，對(duì)物質(zhì)財(cái)富、權(quán)勢(shì)棄之如敝屣。在小說(shuō)中，女主雖然無(wú)意追求物質(zhì)，卻通過(guò)與強(qiáng)勢(shì)男主的結(jié)合，不著痕跡地得到讓世人艷羨的地位和財(cái)富。這一切是無(wú)心插柳柳成蔭，得來(lái)全不費(fèi)工夫，反映出女性矛盾的價(jià)值觀，雖然標(biāo)榜遺世獨(dú)立、摒棄物質(zhì)，潛意識(shí)中未嘗不向往衣食無(wú)憂的生活。小說(shuō)以顯、隱兩種方式將女性的唯情主義和依附世俗的物質(zhì)崇拜巧妙地縫合在一起，既實(shí)現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)代女性的情感撫慰，同時(shí)又滿足了她們對(duì)于物質(zhì)的渴望。

三.視角的巧妙轉(zhuǎn)換

為了讓愛(ài)藏得更深、恨來(lái)得更猛烈，更好地達(dá)到“虐”的效果，小說(shuō)正文多使用受虐者，也就是女主的視角來(lái)看待人物，記述情節(jié)發(fā)展。女主目之所及，盡是迷霧重重，喜怒無(wú)常、乖戾可怖的男主，自己滿心失望、飽受痛苦。正文中女主視角造成了男主內(nèi)心描寫(xiě)的缺失，這恰恰是必不可少的留白，使虐的情節(jié)得以充分發(fā)展，不至于過(guò)早地泄露底牌。當(dāng)謎底揭曉之時(shí)往往是故事的尾聲了。正文完結(jié)之后，作者常常會(huì)以番外的形式，再換至男主的視角揭示出冷酷面具下火熱的內(nèi)心，其驚濤駭浪、跌宕起伏的心路歷程。讀者結(jié)合正文，兩相印證，充分體味到“虐戀”與“情深”。

“虐戀”作為方興未艾的言情小說(shuō)模式，是時(shí)代的產(chǎn)物，是一個(gè)寄托了現(xiàn)代都市女性精神需求的美麗的白日夢(mèng)，對(duì)它的研究有助于我們更好地了解她們的精神生活和內(nèi)心世界。