王 菁

（山東省煙臺(tái)藝術(shù)學(xué)校，山東 煙臺(tái) 264006 ）

二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史，是中國(guó)民族音樂(lè)中最為重要的樂(lè)器之一。二胡的音色接近人聲，情感表現(xiàn)力極為豐富，廣為大眾所接受，隨著時(shí)代不斷進(jìn)步，二胡也逐漸由原來(lái)的伴奏樂(lè)器發(fā)展為獨(dú)奏樂(lè)器，并走進(jìn)了音樂(lè)廳，走進(jìn)了大專(zhuān)院校，更成為了一門(mén)專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)學(xué)科，而二胡的演奏技巧也隨著演奏狀態(tài)的不斷提升得到了進(jìn)一步的規(guī)范和發(fā)展。

換把，正是為了適應(yīng)樂(lè)曲中較為寬廣的音域而產(chǎn)生的一種演奏技巧，是演奏者根據(jù)音樂(lè)的表現(xiàn)需要，用左手虎口在琴桿上的各個(gè)不同位置上下移動(dòng)變換的一種演奏方法。換把的好壞，直接影響所演奏樂(lè)曲的整體效果，因此，掌握正確的換把技巧是十分重要的。

首先，我們來(lái)對(duì)把位進(jìn)行一下了解。

二胡的把位有傳統(tǒng)把位和非傳統(tǒng)把位兩種。

將二胡的有效音域分為上、中、下把、次下把和最下把五個(gè)把位，均以一指按“1”和“5”為把位的起點(diǎn)，這就是傳統(tǒng)把位。這種把位由于其一、二指以及二、三指之間總是構(gòu)成一個(gè)大二度音程，這就大大便于控制音準(zhǔn)。傳統(tǒng)把位由于長(zhǎng)期在民間廣泛流傳而形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，特別在演奏古典韻味樂(lè)曲時(shí)，幾乎每句都離不開(kāi)傳統(tǒng)把位。

由于二胡傳統(tǒng)把位的這種特點(diǎn)，從而產(chǎn)生了“切把法”。最典型的就是“6-3”弦的上把位，用一指切“1-5”兩個(gè)音。此外，外“3-7”弦、“2-6”弦，以及一切空弦為變化音的弦法中（如“b7-4”弦等），切把法也得到了廣泛的運(yùn)用，它大大簡(jiǎn)化了二胡把位的復(fù)雜性，使得一些降調(diào)式的演奏變得非常容易。

中間隔一個(gè)傳統(tǒng)把位的換把稱(chēng)為跳把。它的換把音程都在六度以上，因?yàn)閾Q把的幅度大，尤其是在快速跳把時(shí)，其準(zhǔn)確性不易掌握，因此也屬于二胡演奏中的高難度技巧。跳把時(shí)，大臂的把位概念起著決定性的控制作用。當(dāng)由低把位向高把位跳把，而且在速度不快的情況下，大臂可先行到位，手指略帶滑音，既保證了音位的準(zhǔn)確，又可使旋律連貫、通暢。當(dāng)從高把位向低把位跳把時(shí)，如果目標(biāo)把位是上把位，虎口就一定要碰到千斤，使把位“歸零”，這樣不但能提高跳把的準(zhǔn)確性，還能消除換把過(guò)程中的誤差，這一點(diǎn)在其他形式的換把中也是非常重要的。如果目標(biāo)把位不是上把位，那么手腕就要與大臂同時(shí)上提，以大臂的把位概念來(lái)控制左手的運(yùn)動(dòng)幅度。

傳統(tǒng)把位雖然重要，但還需要同時(shí)掌握非傳統(tǒng)把位。非傳統(tǒng)把位吸收了小提琴的分把原則，以每移動(dòng)一個(gè)二度為一個(gè)把位，共有14個(gè)把位，其一指與四指之間總是保持一個(gè)純四度音程的距離。熟練非傳統(tǒng)把位對(duì)于演奏快速進(jìn)行的樂(lè)曲是非常有利的。

傳統(tǒng)把位和非傳統(tǒng)把位可以獨(dú)立運(yùn)用，也可以交替使用，這是由樂(lè)曲的音樂(lè)風(fēng)格和旋律走向來(lái)決定的，指法也要根據(jù)樂(lè)曲的需要給予科學(xué)的安排。

換把的最大特點(diǎn)就是左手虎口在琴桿上的位置變化。由于是左手位置的改變，因此，換把時(shí)首先應(yīng)該注意左手虎口一定要自然放松，不能使勁夾緊琴桿，不然不利于左手甚至整個(gè)手臂的運(yùn)動(dòng)。左手要保持在半握拳的狀態(tài)，在大臂的帶動(dòng)下，沿著琴桿上下移動(dòng)，左手的手腕要有一個(gè)先行動(dòng)作，即手腕以及整個(gè)大臂都要有向下的先驅(qū)力量，提前向下一把位移動(dòng)。這個(gè)動(dòng)作要注意自然協(xié)調(diào)，不要讓手腕過(guò)分向上或向下彎曲，整個(gè)過(guò)程要非常輕巧，自然，協(xié)調(diào)一致。換把前必須明確換把后到位音的把位所在，以及與前一個(gè)音的指距關(guān)系，這是保證換把準(zhǔn)確和音準(zhǔn)到位的先決條件。

換把根據(jù)性質(zhì)以及演奏方法的不同，分為移指換把和滑指換把。

移指換把屬于技術(shù)性的換把，它是利用快速、果斷的動(dòng)作，從一個(gè)把位換到另一個(gè)把位的方法。換把時(shí)，手指不能離開(kāi)琴弦，要盡可能地減少換把的痕跡，因此，移指換把的動(dòng)作要敏捷和準(zhǔn)確，更要注意必須與右手的運(yùn)弓緊密地結(jié)合。在連弓時(shí)利用運(yùn)弓的少許停頓來(lái)達(dá)到不出雜音的目的，這是不合適的，這只是移指換把初學(xué)時(shí)的輔助方法。

技巧性換把除了移指換把外，還有利用空弦和泛音為“掩護(hù)”，手指離開(kāi)琴弦的換把方法，這種換把簡(jiǎn)化了二胡把位的復(fù)雜性，使得一些升降調(diào)式樂(lè)曲的演奏變得非常容易。

滑指換把，是換把與滑音相結(jié)合的表情性的換把手法。換把時(shí)，手指在交換的過(guò)程中做不同程度的放松，在弦上劃過(guò)時(shí)結(jié)合運(yùn)弓產(chǎn)生滑音的換把方式。不過(guò)，換把時(shí)滑音不能過(guò)快或過(guò)慢，要與運(yùn)弓力度相配合，也取決于樂(lè)曲的內(nèi)容和需要，以及演奏者的特點(diǎn)。

換把根據(jù)指法的不同，分為同指換把和異指換把；根據(jù)速度的不同，分為慢速換把和快速換把。

同指換把，是由一個(gè)手指通過(guò)按弦移動(dòng)來(lái)進(jìn)行的換把，即同指異音。這種換把一般都采用滑指的方式，但滑指不一定帶有滑音，需要根據(jù)樂(lè)曲的需要來(lái)決定。

異指換把，是以不同手指來(lái)進(jìn)行的換把，即同音異指或異指異音。在進(jìn)行這種換把時(shí)，后音的手指尚未按到指定位置時(shí)，前音的手指不能過(guò)早地抬離琴弦，否則容易帶出一個(gè)空弦音。異指換把也可帶有滑音，也需要根據(jù)樂(lè)曲的需要來(lái)決定。

換把是否帶有滑音，除了樂(lè)曲的需要，還與換把的速度有關(guān)，這就是快速和慢速換把。 慢速換把和快速換把都是樂(lè)曲演奏中非常常見(jiàn)的技巧。

它們的共同點(diǎn)，都是由大臂發(fā)出“指令”，出現(xiàn)一個(gè)向下或向上的先行力量，由手腕帶動(dòng)手指，做出向下或向上的動(dòng)作。在換把的過(guò)程中，由大臂掌握換把的距離，并形成一定的距離感，再結(jié)合耳音來(lái)校準(zhǔn)和判斷音的正確位置。

而它們的不同點(diǎn)在于換把的速度。慢速換把時(shí)，手腕的先行動(dòng)作明顯，一般都會(huì)出現(xiàn)滑音，多用于中等速度的抒情段落中；而快速換把由于換把速度快，雖然與慢速換把的先行點(diǎn)一致，但由于速度快，手腕的動(dòng)作很小，基本上是大臂、手腕、手指的整體運(yùn)動(dòng)，滑音效果很少，多用于快弓樂(lè)段中，所以快板的段落總是感覺(jué)非常干凈、清晰，富有顆粒性。

在換把時(shí)，右手運(yùn)弓的配合也是十分重要的。無(wú)論什么樣的換把，動(dòng)作都必須在換弓的一瞬間完成，所以，換把和換弓之間一定要掌握好節(jié)奏，這樣會(huì)更有利于換把的整體效果。

隨著換把技巧的不斷發(fā)展和進(jìn)步，在技巧的運(yùn)用上要注意以下幾點(diǎn)：

（一）換把練習(xí)需要循序漸進(jìn)，先易后難，通過(guò)初級(jí)階段的練習(xí)，將理論性要點(diǎn)進(jìn)行實(shí)踐，逐漸發(fā)展到快速換把，把練習(xí)曲練習(xí)過(guò)程中的理念變?yōu)闃?lè)曲中的應(yīng)用技巧。

（二）換把前必須明確換把后到位音的把位所在，以及與前一個(gè)音的指距關(guān)系，這是保證換把準(zhǔn)確性和音準(zhǔn)到位的先決條件。在快速換把中要強(qiáng)調(diào)慢練，凡是換把失敗或者不到位、音不準(zhǔn)的，首先從換把理念上找問(wèn)題，并退回原起步段落重新練習(xí)，由慢到快，直至到位。

（三）換把中運(yùn)行手指和弦的關(guān)系是擦弦而過(guò)的，不能捏弦，除了樂(lè)曲中風(fēng)格性技法中上滑音和下滑音的使用外，手指應(yīng)該保持擦弦而過(guò)的狀態(tài)。

（四）向下或向上換把后，大臂要自然放松地放在已換把位的位置上，不能保留在原來(lái)的把位，不然會(huì)加重大臂的負(fù)擔(dān)，音位不容易準(zhǔn)確。

（五）換把后，由于手腕先行于手指，所以，換到指定把位手指站穩(wěn)音位后，手腕要有一個(gè)回原位的動(dòng)作，即回到半握拳的姿勢(shì)，這樣保持手形有利于新把位音位的音準(zhǔn)。

（六）換把時(shí)手指不需要離開(kāi)琴弦，沒(méi)有滑音并不代表手指要抬起來(lái)，而是要與運(yùn)弓配合。

（七）把位由上到下，指距會(huì)越來(lái)越小，所以要注意換把到高音把位時(shí)的指距變化。

隨著二胡演奏的不斷發(fā)展，樂(lè)曲的演奏技巧越來(lái)越豐富，但無(wú)論怎樣發(fā)展，換把的準(zhǔn)確性都需要演奏者通過(guò)大量的摸索和練習(xí)才能獲得。

[1]趙寒陽(yáng).二胡技法與名曲演奏提示[M].北京：華樂(lè)出版社,1999.

[2]劉長(zhǎng)福.二胡系統(tǒng)進(jìn)階練習(xí)曲集[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2005.