賴 游 （廣東石油化工學(xué)院藝術(shù)系 525000）

中國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展歷史久遠(yuǎn)，其主題與表現(xiàn)形式都極具特色，同時(shí)造就了一批演唱藝術(shù)家與大量?jī)?yōu)秀的曲目，在音樂(lè)氛圍濃厚的當(dāng)今社會(huì)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代歌曲在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)曲目的過(guò)程中，也在和國(guó)際上的諸多音樂(lè)流派相互融合、參考、補(bǔ)充，在很大程度上推動(dòng)了藝術(shù)歌曲的發(fā)展與繁榮。優(yōu)秀的演唱家不但能夠完美的演繹出歌曲深邃的內(nèi)涵，還能讓我們?cè)诟惺軆?yōu)美的聲音與技法的同時(shí)，體會(huì)到內(nèi)心的共鳴與震撼。詮釋好歌曲的重點(diǎn)在于對(duì)歌曲的準(zhǔn)確拿捏，這既要求表演者對(duì)歌曲的深層理解，還需要依靠其自身所具備的藝術(shù)素養(yǎng)。倘若不具備上述的條件，便很難展現(xiàn)歌曲內(nèi)在的藝術(shù)內(nèi)涵，而且會(huì)嚴(yán)重?fù)p害其中蘊(yùn)藏的藝術(shù)美感，表演者只有把真實(shí)性與創(chuàng)造性有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，并且注意對(duì)藝術(shù)歌曲演唱的音色及特點(diǎn)的把握，才可以把歌曲表現(xiàn)和詮釋的準(zhǔn)確，進(jìn)而達(dá)到最優(yōu)秀的作品效果展現(xiàn)，為聽(tīng)眾呈現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)畫(huà)面。

一、藝術(shù)歌曲演唱的音色處理

音色其實(shí)就是聲音的品質(zhì)、色彩，它的特性是根據(jù)發(fā)聲物體自身決定的。藝術(shù)歌曲一般多是在室內(nèi)表演的獨(dú)唱曲，也就是音樂(lè)會(huì)歌曲，因?yàn)樗母星閭鬟_(dá)飽滿、有層次，在表演時(shí)，對(duì)聲音的準(zhǔn)確使用非常關(guān)鍵，它不可以使用如歌劇表演時(shí)那種帶有戲劇感的聲音，也不可以如表演普通曲目或民歌時(shí)那種腔調(diào)對(duì)比性很強(qiáng)的高亢、明亮的聲音。它需要的表達(dá)內(nèi)心情感，在努力達(dá)到純粹質(zhì)樸、淡雅婉約的過(guò)程中，還有理性的管理聲音。這就要求表演者在日常學(xué)習(xí)時(shí)注意思考，認(rèn)真琢磨，加強(qiáng)練習(xí)，將準(zhǔn)確的發(fā)聲技法為前提，找到最佳發(fā)聲狀態(tài)，這樣才可以慢慢提升和擁有此種唱功。

在藝術(shù)歌曲的演唱時(shí)需要特別關(guān)注聲音的表現(xiàn)力，但并非展現(xiàn)聲音的技巧，而是要利用對(duì)聲音的控制去達(dá)到純樸、天然、真誠(chéng)的高度，如太極一般，剛?cè)岵?jì)，深刻細(xì)致的展現(xiàn)作品的內(nèi)在情感。現(xiàn)代國(guó)內(nèi)在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作方面，不斷靈活的融合了國(guó)外流行的作曲方法，還特別關(guān)注對(duì)本民族音樂(lè)元素的融入，在表演此類型曲目過(guò)程中，必須要關(guān)注對(duì)自身音色的控制，考慮歌曲自身以及聲音的特征來(lái)表現(xiàn)。比如，劉聰創(chuàng)作的套曲《故園戀》就是具有典型此類曲目特征的佳作。這首歌曲適合抒情女高音來(lái)表現(xiàn)。在表演時(shí)必須關(guān)注音色是否達(dá)到圓潤(rùn)、柔和與純凈的要求。通過(guò)純粹、空明的聲音來(lái)傳達(dá)自己對(duì)故園難以言表的思想感情。在“無(wú)名的小鎮(zhèn)，我的家園”一句中，旋律朝上揚(yáng)方向發(fā)展，在演唱力度上也慢慢增大，在首個(gè)“我的家園”的“家”字上采用較為內(nèi)在、婉約的音色，這和下一個(gè)“家”字高亢、明亮的音色構(gòu)成反差，把遠(yuǎn)方的故園展現(xiàn)給觀眾。如此純凈的音色才能更好的滿足此曲意境與情感的抒發(fā)。

二、藝術(shù)歌唱的情感表現(xiàn)與演唱特點(diǎn)

展現(xiàn)歌曲的風(fēng)格方式一般是利用情感來(lái)表達(dá)的，演唱者正確傳達(dá)出歌曲的內(nèi)在感情，在突顯歌曲風(fēng)格方面發(fā)揮著極大地作用。假如表演者沒(méi)有豐富的情感經(jīng)歷，也就無(wú)法有基礎(chǔ)的傳遞出曲目真正想要展現(xiàn)的思想，也就與創(chuàng)作者的初衷相違背了。對(duì)于情感的訓(xùn)練方式與技巧，需要表演者自己去尋找和體驗(yàn)，從而獲得更多的感悟。通過(guò)作品去挖掘、體驗(yàn)情感，加深對(duì)情感的認(rèn)知是演唱的核心。由于曲譜上所呈現(xiàn)出的音符和歌詞無(wú)法準(zhǔn)確和完全表現(xiàn)出創(chuàng)作者心理的真實(shí)感受，所以，只能用飽含情感的聲音去演唱，才可以讓曲中蘊(yùn)含的思想散發(fā)光彩與價(jià)值，總而言之，情感正是演唱的精髓。要結(jié)合各種表現(xiàn)技法與途徑，真正呈現(xiàn)出作品中蘊(yùn)藏的情感才是歌唱的本質(zhì)。但是要讓歌曲得到靈魂，變成音樂(lè)，就需要表演者不但要將曲譜中的歌完整的唱出來(lái)，還要去琢磨其中深層次的情感內(nèi)涵。人們?cè)谌粘Ｉ钪薪?jīng)常擁有“情感”一詞，像情感交流、情感傳遞、情感訴求等，這些都表明情感是人內(nèi)心非常關(guān)注和重視的元素。所以，演唱者在進(jìn)行發(fā)聲訓(xùn)練過(guò)程中也要關(guān)注音準(zhǔn)、節(jié)奏方面的培訓(xùn)，利用發(fā)聲訓(xùn)練的方法來(lái)慢慢把握，再到成熟運(yùn)用連、頓、強(qiáng)、弱等各種演唱技法，人自身以及所處的周圍環(huán)境都充滿了各種聲音，演唱者需要在現(xiàn)實(shí)生活中找到某些具有特色的聲音與節(jié)奏，進(jìn)而有效的增強(qiáng)自己的音律感。

情感擁有極強(qiáng)的感染力，由于情感是人類思想交流的重要方式，依靠其感染力來(lái)牽動(dòng)聽(tīng)眾情感的變化，用歌聲感動(dòng)人。源于內(nèi)心最真摯的情感抒發(fā)，既可以觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心，還可以發(fā)揮和實(shí)現(xiàn)教化的影響。這種影響并非乏味的理論，而是讓觀眾在享受聽(tīng)的過(guò)程中，根據(jù)自己的審美素養(yǎng)，把思維情感與美完全融合，直達(dá)廣闊的精神世界，展現(xiàn)其正面的影響，讓人沉醉。在中國(guó)藝術(shù)歌曲中，情感展現(xiàn)最為濃厚的地方就是高潮部分，通常是在最高的主旋律音出現(xiàn)，其長(zhǎng)度可長(zhǎng)可短，例如：在歌曲《我像雪花天上來(lái)》中的“我的追求永遠(yuǎn)不會(huì)改……”和《祖國(guó)，慈祥的母親》中的“親愛(ài)的祖國(guó)，慈祥的母親……”等處均為高潮部分，在歌唱這些高潮章節(jié)的詞時(shí)，字腹要表現(xiàn)的圓潤(rùn)、飽滿非常重要，在氣息穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，高音能夠呈現(xiàn)出歌曲的高潮。由于在這種無(wú)外部道具環(huán)境中要讓演唱者表現(xiàn)的精準(zhǔn)出色，就需要通過(guò)表演者的面部表情、以及手部動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)，顯然，藝術(shù)歌曲對(duì)于表演者的聲音表現(xiàn)上需要更加細(xì)膩。

綜上所述，演唱我國(guó)藝術(shù)歌曲不僅是衡量歌唱者在音樂(lè)演唱方面的整體水平，也是評(píng)價(jià)歌唱家是否優(yōu)秀的關(guān)鍵標(biāo)準(zhǔn)。演唱者必須通過(guò)自己的演唱技巧來(lái)展現(xiàn)歌曲所表達(dá)的內(nèi)涵，深刻認(rèn)識(shí)歌曲的內(nèi)在情感，準(zhǔn)確掌握歌曲的風(fēng)格；用純凈的聲音將歌曲描繪的境界呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾得到靈魂深處的觸動(dòng)和情感共鳴，充分體現(xiàn)出藝術(shù)歌曲特有的藝術(shù)特質(zhì)及藝術(shù)感染力。

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