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        淺析音樂(lè)劇《劇院魅影》的音樂(lè)特征

        2015-01-28 21:50:39宋蘭萍
        科教導(dǎo)刊·電子版 2014年34期
        關(guān)鍵詞:音樂(lè)風(fēng)格

        宋蘭萍

        摘 要 《劇院魅影》堪稱音樂(lè)劇中的四大名劇之一。本文主要立足于音樂(lè)劇《劇院魅影》本身,對(duì)其音樂(lè)特征進(jìn)行分析。主要是從音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)、音樂(lè)旋律特點(diǎn)、人物的音樂(lè)形象塑造和演唱特色三個(gè)方面進(jìn)行分析。

        關(guān)鍵詞 音樂(lè)風(fēng)格 旋律特點(diǎn) 演唱特色

        中圖分類號(hào):J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

        音樂(lè)劇是19世紀(jì)末起源于英國(guó)的一種歌劇體裁,是由對(duì)白和歌唱相結(jié)合而演出的戲劇形式。音樂(lè)劇以大膽的創(chuàng)新、精巧的情節(jié)、獨(dú)到的舞美和雅俗共賞的表演風(fēng)格成就其獨(dú)特的藝術(shù)魅力,于20世紀(jì)早期為大眾青睞的藝術(shù)形式。而《劇院魅影》堪稱音樂(lè)劇中的四大名劇之一。講述了19世紀(jì)發(fā)生在法國(guó)巴黎歌劇院的神秘凄美的愛(ài)情悲劇。它是20世紀(jì)80年代以來(lái)全世界最迷人,也是最賣座的音樂(lè)劇之一,是音樂(lè)劇大師韋伯的經(jīng)典之作。本文主要從音樂(lè)方面進(jìn)行淺顯的分析。

        1從音樂(lè)風(fēng)格特征上,古典與流行音樂(lè)的完美結(jié)合

        《劇院魅影》的成功很大程度上取決于音樂(lè)的創(chuàng)作。故事發(fā)生的地點(diǎn)是在巴黎歌劇院,這一背景為韋伯音樂(lè)的創(chuàng)作提供了很大的便利。追求創(chuàng)新和與眾不同的韋伯打破了傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作中,各種音樂(lè)風(fēng)格之間的界限。劇中大量采用古典的音樂(lè)元素在音樂(lè)中又套用了歌劇,使得音樂(lè)偏向了輕歌劇的風(fēng)格,如在劇中加入了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)。除了在劇中大量運(yùn)用古典音樂(lè)元素外,還匠心獨(dú)運(yùn)的加入了各種流行音樂(lè)元素,兩者有機(jī)地融合在一起,使人聽(tīng)起來(lái)既有藝術(shù)歌曲的深度和質(zhì)感也具有了通俗流行音樂(lè)的親和力和傳唱性。

        在劇的音樂(lè)布局中,從一開(kāi)始就進(jìn)入了一個(gè)劇中劇,巴黎歌劇院正在排練《漢尼拔》,女主角演唱一段詠嘆調(diào)《想著我》,旋律十分優(yōu)美和抒情,優(yōu)美的旋律和不寬的音域正符合了一般音樂(lè)劇抒情歌曲的寫(xiě)作特點(diǎn),歌曲旋律流暢而又不失高雅,正體現(xiàn)了歌曲古典與流行風(fēng)格音樂(lè)完美融合的典范之作。

        2從音樂(lè)旋律特征上,動(dòng)人的感性和浪漫唯美的理性

        2.1總體旋律:神秘、優(yōu)美、扣人心弦

        看過(guò)《劇院魅影》這一作品的人無(wú)不為其中的音樂(lè)而深深的感動(dòng)。在音樂(lè)劇的歌曲創(chuàng)作中,音樂(lè)的旋律因素歷來(lái)是非常重要的,具有優(yōu)美的、動(dòng)人歌唱性的旋律是經(jīng)典音樂(lè)劇必備的條件。在劇中,優(yōu)美令人難忘的旋律造就了很多經(jīng)典的唱段和歌曲。比如《想著我》《夜之音》《八音盒之歌》還有序曲等音樂(lè)都是感情真摯又具有動(dòng)人旋律的經(jīng)典之作。

        2.2旋律特征的示例分析

        在第一幕中,《想著我》,是一段非常優(yōu)美的詠嘆調(diào)。這一段曲子的音域不高,整體上來(lái)講都是呈直線的進(jìn)行,除了在一個(gè)八度的大跳給人帶來(lái)稍稍的意外,總體的音域都是在十度之內(nèi)進(jìn)行,旋律的走向自然平穩(wěn),旋律非常的優(yōu)美流暢。另一種程度上也可以說(shuō)明魅影對(duì)克里斯汀純真的愛(ài)戀之情。

        3從人物的音樂(lè)形象塑造和演唱特色上,具有鮮明的個(gè)性特征

        此劇中豐富的人物形象和性格特征以及非常多變的音樂(lè)風(fēng)格,決定了本劇的演唱方面更多的是突出人物鮮明的個(gè)性特征,不需要拘泥于某種單一的演唱方法,這就為音樂(lè)劇中演員的演唱提供了廣闊的發(fā)展和表現(xiàn)空間。下面就從音樂(lè)形象塑造和演唱特色看,劇中的主要人物具有怎樣鮮明的個(gè)性特征。

        3.1魅影:性格上桀驁不馴,情感上溫柔真摯

        在劇中魅影這一角色具有了雙重的性格。一方面是善良真誠(chéng)的;另一方面又是狂妄霸道的。這兩個(gè)方面的表現(xiàn)就要求演唱者唱不同的作品在方法上要有細(xì)微的變化,才能適應(yīng)作品的需要,本劇是古典和流行的完美結(jié)合,就需要演唱者既要有美聲唱法的深厚功底也要有通俗唱法的意識(shí)。在演唱方法上,就需要演唱者充分發(fā)揮美聲的演唱技巧,給人渾厚飽滿的感覺(jué),在真假聲過(guò)渡時(shí)要自然,在高潮時(shí)類似于發(fā)泄似的吶喊,用以表現(xiàn)魅影性格上的個(gè)性,和對(duì)女主角瘋狂的愛(ài)戀。

        3.2克里斯汀:美麗聰慧、純真善良

        女主角本來(lái)只是劇院里伴舞的女演員,經(jīng)過(guò)魅影的教導(dǎo)歌技突飛猛進(jìn)變成劇院里的首席,又對(duì)拉烏爾充滿著美好的情愫。在《想著我》中,是一首非常經(jīng)典的小花腔歌曲,這是克里斯汀首次登臺(tái)獻(xiàn)上歌曲的演唱,因此在剛開(kāi)始的中低聲部很適合表現(xiàn)克里斯汀初次登臺(tái)的不自信和忐忑的心情,表現(xiàn)女主角的純真。因此在此處用氣要流暢,不能過(guò)沖,吐字應(yīng)當(dāng)更加的清晰,來(lái)表現(xiàn)女主角溫柔細(xì)膩的內(nèi)心。隨后每小節(jié)的八度大跳,顯示出克里斯汀過(guò)人的音樂(lè)天賦。在演唱時(shí)需要良好的氣息支撐平穩(wěn)地完成真假聲的過(guò)渡。在全曲的最后,又有一段花腔的唱段,需要?dú)庀⒌闹С?,腔體的共鳴和保持聲音位置的統(tǒng)一,這就使傳統(tǒng)的美聲唱法有了用武之處,在此處呈現(xiàn)出的克里斯汀就是一個(gè)具有音樂(lè)才華的劇院首席演唱者形象。

        總的來(lái)說(shuō),該劇的音樂(lè)表現(xiàn)形式多種多樣,“首先是音樂(lè)沁人心脾,再加上愛(ài)情凄婉,氣氛詭秘,既好聽(tīng)又好看”,將古典音樂(lè)和流行元素完美結(jié)合,將交響樂(lè)和流行電聲音樂(lè)相結(jié)合,又打破了傳統(tǒng)的演唱形式,將美聲唱法和流行通俗同臺(tái)獻(xiàn)藝。共同打造了一場(chǎng)視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)的完美盛宴。

        通過(guò)對(duì)本劇音樂(lè)特征的探析,筆者認(rèn)為要努力塑造符合人物角色特征的音樂(lè)形象,并充分表現(xiàn)人物獨(dú)特的演唱特色。這幾點(diǎn)并不是孤立存在,而是應(yīng)該相輔相成共同存在于一部作品中的,缺一不可。缺少了某個(gè)方面就不能稱之為一部完美的音樂(lè)劇。

        參考文獻(xiàn)

        [1] 孫維權(quán).韋伯音樂(lè)劇的藝術(shù)魅力[J].音樂(lè)愛(ài)好者,2003(04).

        [2] 周小川.音樂(lè)劇之旅[M].新世界出版社,1998.

        [3] 湯曉寧.音樂(lè)劇藝術(shù)與實(shí)踐[M].武漢理工大學(xué)出版社,2004.endprint

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