宋蘭萍

摘 要 《劇院魅影》堪稱音樂劇中的四大名劇之一。本文主要立足于音樂劇《劇院魅影》本身，對其音樂特征進(jìn)行分析。主要是從音樂風(fēng)格特點、音樂旋律特點、人物的音樂形象塑造和演唱特色三個方面進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞 音樂風(fēng)格 旋律特點 演唱特色

中圖分類號：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

音樂劇是19世紀(jì)末起源于英國的一種歌劇體裁，是由對白和歌唱相結(jié)合而演出的戲劇形式。音樂劇以大膽的創(chuàng)新、精巧的情節(jié)、獨到的舞美和雅俗共賞的表演風(fēng)格成就其獨特的藝術(shù)魅力，于20世紀(jì)早期為大眾青睞的藝術(shù)形式。而《劇院魅影》堪稱音樂劇中的四大名劇之一。講述了19世紀(jì)發(fā)生在法國巴黎歌劇院的神秘凄美的愛情悲劇。它是20世紀(jì)80年代以來全世界最迷人，也是最賣座的音樂劇之一，是音樂劇大師韋伯的經(jīng)典之作。本文主要從音樂方面進(jìn)行淺顯的分析。

1從音樂風(fēng)格特征上，古典與流行音樂的完美結(jié)合

《劇院魅影》的成功很大程度上取決于音樂的創(chuàng)作。故事發(fā)生的地點是在巴黎歌劇院，這一背景為韋伯音樂的創(chuàng)作提供了很大的便利。追求創(chuàng)新和與眾不同的韋伯打破了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作中，各種音樂風(fēng)格之間的界限。劇中大量采用古典的音樂元素在音樂中又套用了歌劇，使得音樂偏向了輕歌劇的風(fēng)格，如在劇中加入了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)。除了在劇中大量運用古典音樂元素外，還匠心獨運的加入了各種流行音樂元素，兩者有機(jī)地融合在一起，使人聽起來既有藝術(shù)歌曲的深度和質(zhì)感也具有了通俗流行音樂的親和力和傳唱性。

在劇的音樂布局中，從一開始就進(jìn)入了一個劇中劇，巴黎歌劇院正在排練《漢尼拔》，女主角演唱一段詠嘆調(diào)《想著我》，旋律十分優(yōu)美和抒情，優(yōu)美的旋律和不寬的音域正符合了一般音樂劇抒情歌曲的寫作特點，歌曲旋律流暢而又不失高雅，正體現(xiàn)了歌曲古典與流行風(fēng)格音樂完美融合的典范之作。

2從音樂旋律特征上，動人的感性和浪漫唯美的理性

2.1總體旋律：神秘、優(yōu)美、扣人心弦

看過《劇院魅影》這一作品的人無不為其中的音樂而深深的感動。在音樂劇的歌曲創(chuàng)作中，音樂的旋律因素歷來是非常重要的，具有優(yōu)美的、動人歌唱性的旋律是經(jīng)典音樂劇必備的條件。在劇中，優(yōu)美令人難忘的旋律造就了很多經(jīng)典的唱段和歌曲。比如《想著我》《夜之音》《八音盒之歌》還有序曲等音樂都是感情真摯又具有動人旋律的經(jīng)典之作。

2.2旋律特征的示例分析

在第一幕中，《想著我》，是一段非常優(yōu)美的詠嘆調(diào)。這一段曲子的音域不高，整體上來講都是呈直線的進(jìn)行，除了在一個八度的大跳給人帶來稍稍的意外，總體的音域都是在十度之內(nèi)進(jìn)行，旋律的走向自然平穩(wěn)，旋律非常的優(yōu)美流暢。另一種程度上也可以說明魅影對克里斯汀純真的愛戀之情。

3從人物的音樂形象塑造和演唱特色上，具有鮮明的個性特征

此劇中豐富的人物形象和性格特征以及非常多變的音樂風(fēng)格，決定了本劇的演唱方面更多的是突出人物鮮明的個性特征，不需要拘泥于某種單一的演唱方法，這就為音樂劇中演員的演唱提供了廣闊的發(fā)展和表現(xiàn)空間。下面就從音樂形象塑造和演唱特色看，劇中的主要人物具有怎樣鮮明的個性特征。

3.1魅影：性格上桀驁不馴，情感上溫柔真摯

在劇中魅影這一角色具有了雙重的性格。一方面是善良真誠的；另一方面又是狂妄霸道的。這兩個方面的表現(xiàn)就要求演唱者唱不同的作品在方法上要有細(xì)微的變化，才能適應(yīng)作品的需要，本劇是古典和流行的完美結(jié)合，就需要演唱者既要有美聲唱法的深厚功底也要有通俗唱法的意識。在演唱方法上，就需要演唱者充分發(fā)揮美聲的演唱技巧，給人渾厚飽滿的感覺，在真假聲過渡時要自然，在高潮時類似于發(fā)泄似的吶喊，用以表現(xiàn)魅影性格上的個性，和對女主角瘋狂的愛戀。

3.2克里斯?。好利惵敾邸⒓冋嫔屏?/p>

女主角本來只是劇院里伴舞的女演員，經(jīng)過魅影的教導(dǎo)歌技突飛猛進(jìn)變成劇院里的首席，又對拉烏爾充滿著美好的情愫。在《想著我》中，是一首非常經(jīng)典的小花腔歌曲，這是克里斯汀首次登臺獻(xiàn)上歌曲的演唱，因此在剛開始的中低聲部很適合表現(xiàn)克里斯汀初次登臺的不自信和忐忑的心情，表現(xiàn)女主角的純真。因此在此處用氣要流暢，不能過沖，吐字應(yīng)當(dāng)更加的清晰，來表現(xiàn)女主角溫柔細(xì)膩的內(nèi)心。隨后每小節(jié)的八度大跳，顯示出克里斯汀過人的音樂天賦。在演唱時需要良好的氣息支撐平穩(wěn)地完成真假聲的過渡。在全曲的最后，又有一段花腔的唱段，需要氣息的支持，腔體的共鳴和保持聲音位置的統(tǒng)一，這就使傳統(tǒng)的美聲唱法有了用武之處，在此處呈現(xiàn)出的克里斯汀就是一個具有音樂才華的劇院首席演唱者形象。

總的來說，該劇的音樂表現(xiàn)形式多種多樣，“首先是音樂沁人心脾，再加上愛情凄婉，氣氛詭秘，既好聽又好看”，將古典音樂和流行元素完美結(jié)合，將交響樂和流行電聲音樂相結(jié)合，又打破了傳統(tǒng)的演唱形式，將美聲唱法和流行通俗同臺獻(xiàn)藝。共同打造了一場視覺聽覺的完美盛宴。

通過對本劇音樂特征的探析，筆者認(rèn)為要努力塑造符合人物角色特征的音樂形象，并充分表現(xiàn)人物獨特的演唱特色。這幾點并不是孤立存在，而是應(yīng)該相輔相成共同存在于一部作品中的，缺一不可。缺少了某個方面就不能稱之為一部完美的音樂劇。

參考文獻(xiàn)

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