金 妮 （吉林藝術(shù)學(xué)院 130021）

解讀“關(guān)節(jié)開發(fā)”在編舞技法中的作用

金 妮 （吉林藝術(shù)學(xué)院 130021）

編舞技法的學(xué)習(xí)是編導(dǎo)教學(xué)中重要的環(huán)節(jié)，“關(guān)節(jié)開發(fā)”這一技法在動(dòng)作發(fā)展階段的技術(shù)支撐是不容忽視的，它在人體動(dòng)作開發(fā)的過(guò)程中起到了極其重要的作用。本文將結(jié)合本人工作以來(lái)的教學(xué)探索與積累的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，從“關(guān)節(jié)開發(fā)”的定義、“關(guān)節(jié)開發(fā)”的方程式、“關(guān)節(jié)開發(fā)”與動(dòng)作發(fā)展之間的聯(lián)系這三個(gè)方面來(lái)闡述“關(guān)節(jié)開發(fā)”在編舞技法中的作用及意義。

編舞技法；關(guān)節(jié)開發(fā)；動(dòng)作發(fā)展

舞蹈作為肢體語(yǔ)言，動(dòng)作是其根本，對(duì)于編舞者來(lái)說(shuō)，動(dòng)作，一直占有著大部分的思想空間。隨著時(shí)代的創(chuàng)新需求，僅富有美感的動(dòng)作已經(jīng)不足以滿足編舞者的要求，因此出現(xiàn)了不對(duì)稱、不規(guī)整、不平衡的嘗試性動(dòng)作。編舞技法也隨著不斷地嘗試，使肢體開發(fā)出新的潛能。

一、“關(guān)節(jié)開發(fā)”的定義

動(dòng)作的載體是肢體，肢體活動(dòng)的關(guān)鍵是關(guān)節(jié)，關(guān)節(jié)是身體各部位的軸心，是骨骼與骨塊之間的鏈接點(diǎn)，是人伸展力，剪切力，壓縮力，扭轉(zhuǎn)力的傳輸以及各種各樣的運(yùn)動(dòng)所必需的結(jié)構(gòu)。關(guān)節(jié)與關(guān)節(jié)之間有著彼此的聯(lián)系，關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)的范圍大小直接影響身體活動(dòng)范圍的可能性，關(guān)節(jié)的靈活性很重要，動(dòng)作作為身體所承載的活動(dòng)，關(guān)節(jié)發(fā)揮著巨大作用。

開發(fā)，是指發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘，為以關(guān)節(jié)為對(duì)象的開發(fā)達(dá)到利用的目的。關(guān)節(jié)以主觀意識(shí)運(yùn)動(dòng)為起點(diǎn)帶動(dòng)其身體部位占有空間形成動(dòng)態(tài)，而又被動(dòng)速所改變發(fā)展出基本舞蹈語(yǔ)匯，這就是關(guān)節(jié)開發(fā)。

二、“關(guān)節(jié)開發(fā)”的方程式

（一）動(dòng)作=動(dòng)態(tài)+動(dòng)速+動(dòng)律+動(dòng)力

動(dòng)態(tài)，動(dòng)作的姿態(tài)，最直觀的分辨一個(gè)動(dòng)作的好壞，重心是否穩(wěn)定，方向是否確定，肢體是否延伸等都包括在內(nèi)。利用關(guān)節(jié)開發(fā)所形成的動(dòng)態(tài)，利用關(guān)節(jié)的伸展力使肢體完成決定美感的延伸，最大限度的參與肢體大部分關(guān)節(jié)的開合。使一個(gè)關(guān)節(jié)的開發(fā)，有始有終，從身體部位的起點(diǎn)流到肢體的末梢神經(jīng)，使其具有流線美。

動(dòng)速，既動(dòng)作的速度、時(shí)間。舞蹈動(dòng)作被時(shí)間占有，具有節(jié)奏。速度的快慢決定了舞蹈所具有的感情，可以帶動(dòng)人內(nèi)心情感，與之產(chǎn)生共鳴。關(guān)節(jié)開發(fā)通過(guò)大量開發(fā)出的動(dòng)作的速度，可以將速度多樣化的改變，動(dòng)作的停、行、連、止等更多的變化。關(guān)節(jié)開發(fā)就是將關(guān)節(jié)開發(fā)所引領(lǐng)出的直白動(dòng)作的節(jié)奏，打斷，重組，發(fā)展出具有時(shí)間屬性的舞蹈語(yǔ)匯。

動(dòng)律，舞蹈動(dòng)作的核心，由一個(gè)帶有主題性的動(dòng)作以及其他的配合性動(dòng)作構(gòu)成的動(dòng)作組合，是我們分辨一個(gè)舞蹈動(dòng)作所屬類別和風(fēng)格。在這一環(huán)節(jié)中，關(guān)節(jié)開發(fā)使動(dòng)作和動(dòng)律緊密的聯(lián)系在一起。一個(gè)作品的主題，或者一位編舞者的風(fēng)格，都在動(dòng)律這一微妙的環(huán)節(jié)中體現(xiàn)。關(guān)節(jié)開發(fā)便讓它具有空間和時(shí)間兩種屬性，并將其夸大。

動(dòng)力，動(dòng)作的力度，關(guān)節(jié)便具有很多力的作用，這是一種直接的聯(lián)系。其中“松”和“緊”，這兩種力可以概括動(dòng)力。關(guān)節(jié)開發(fā)，則將關(guān)節(jié)所具有的壓縮力和伸展力不停地變換，充分詮釋了“松”“緊”。

關(guān)節(jié)開發(fā)占有并且參與了動(dòng)作的每一個(gè)方面和層面，有動(dòng)作就必然有關(guān)節(jié)開發(fā)，而有了關(guān)節(jié)開發(fā)才出現(xiàn)了動(dòng)作。編舞者在接觸舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，就必然了解這一規(guī)則。這樣才能更加重視關(guān)節(jié)開發(fā)這一創(chuàng)作工具，或者說(shuō)是創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，而不是把它僅僅當(dāng)成一種技術(shù)技法。

（二）關(guān)節(jié)開發(fā)=有意識(shí)的運(yùn)動(dòng)+無(wú)意識(shí)的跟隨+時(shí)間

有意識(shí)的運(yùn)動(dòng)。我們想象我們身體的某一個(gè)關(guān)節(jié)是一個(gè)點(diǎn)，我們由大腦發(fā)出指令，將這個(gè)點(diǎn)運(yùn)動(dòng)在一個(gè)平面上，點(diǎn)成了線，關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)，也成為了動(dòng)作的鏈接。但是，這個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)永遠(yuǎn)禁錮在一個(gè)平面上，并沒有具有立體的形狀，也并不生動(dòng)，關(guān)節(jié)是被限制的。無(wú)意識(shí)的跟隨，便隨之出現(xiàn)，它是由有意識(shí)的運(yùn)動(dòng)引領(lǐng)出來(lái)，是由于身體本身的限制，被迫的掙脫大腦的指令。形成一種無(wú)意識(shí)的形態(tài)。順從關(guān)節(jié)點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)形成連接。由于沒有了限制，周圍的的空間便形成了一個(gè)三維立體的空間，關(guān)節(jié)點(diǎn)在立體空間中運(yùn)動(dòng)所形成的線，具有空間性質(zhì)，呈現(xiàn)出的形狀也富有彈性且飽滿。也就是說(shuō)由于有意識(shí)的運(yùn)動(dòng)為起點(diǎn)被迫的改成無(wú)意識(shí)的跟隨所形成的動(dòng)作鏈接，具有強(qiáng)烈的復(fù)雜的空間性質(zhì)。這很像即興，也許就是即興，也就是為什么即興所呈現(xiàn)的比我們用大腦構(gòu)思處理后的動(dòng)作要更漂亮，更新穎。它是一種身體思考的狀態(tài)，而不是用大腦直觀的思考。

（三）關(guān)節(jié)開發(fā)=關(guān)節(jié)x

關(guān)節(jié)的X次方，就是關(guān)節(jié)與關(guān)節(jié)的疊加接觸。我們?cè)陉P(guān)節(jié)與關(guān)節(jié)接觸的瞬間便形成了一個(gè)磨合的動(dòng)機(jī)，關(guān)節(jié)的磨合使兩個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)融合一個(gè)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)可以運(yùn)輸、傳遞、打斷、延長(zhǎng)，一切關(guān)于力的運(yùn)動(dòng)都可以得以延展。這樣兩個(gè)或多個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)所形成的便不是一條線，而是多條線的運(yùn)動(dòng)。同樣，在關(guān)節(jié)的疊加后，也可以將X變成1或0，這樣，關(guān)節(jié)便遞減成一個(gè)單一的點(diǎn)，由多變少，由雙變單。由關(guān)節(jié)開發(fā)所出的動(dòng)作從多樣化變成單一，又可以從單一發(fā)展成復(fù)雜。動(dòng)作的起伏便呈現(xiàn)出來(lái)。

三、“關(guān)節(jié)開發(fā)”與動(dòng)作發(fā)展之間的聯(lián)系

關(guān)節(jié)開發(fā)與動(dòng)作發(fā)展之間存在著一種依賴性。關(guān)節(jié)開發(fā)并不僅僅是一種技術(shù)技法，它是在編導(dǎo)過(guò)程中必然存在的一種形式“工具”。它是伴隨著一支舞蹈從一個(gè)想法發(fā)展到成熟的藝術(shù)作品。動(dòng)作是舞蹈的語(yǔ)言，身體是舞蹈的媒介，關(guān)節(jié)開發(fā)是舞蹈的工具，關(guān)節(jié)開發(fā)充斥著動(dòng)作的每一個(gè)角落，滲透到動(dòng)作的每一個(gè)層面。

關(guān)節(jié)開發(fā)作為一種技術(shù)技法，總是讓我們?cè)谡劦剿臅r(shí)候，才去理解其的意思。我們把身體當(dāng)做說(shuō)出舞蹈語(yǔ)匯的一張“嘴巴”，那就不妨把關(guān)節(jié)開發(fā)當(dāng)成開啟我們“嘴巴”的一把鑰匙。關(guān)節(jié)開發(fā)不僅是一種書本的知識(shí)，而是陪伴編舞者人生永遠(yuǎn)的幫手，是一支編舞利器。它是引導(dǎo)我們創(chuàng)作出超越現(xiàn)在的舞蹈作品的一個(gè)新高度。是一個(gè)讓我們?cè)谖璧缸髌分胁粩嗌钔诘囊粋€(gè)理由?？偸遣粩嗌钊胩骄恐恳粋€(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)所延伸出的線。也不斷打斷線，成為面，這就是關(guān)節(jié)開發(fā)所帶給我們的理由。

舞蹈動(dòng)作的表達(dá)就是每一個(gè)編舞者要說(shuō)給觀眾的話，在舞動(dòng)身體的同時(shí)，在傳遞舞蹈藝術(shù)的思想的同時(shí)，關(guān)節(jié)開發(fā)就已然存在，只靠你發(fā)現(xiàn)，并且重視。身體存在，動(dòng)作出現(xiàn)，關(guān)節(jié)開發(fā)便在。身為舞蹈編導(dǎo)，或者在這條路上前進(jìn)的編舞者們，都應(yīng)該依靠并且深入了解。

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