烏日娜 （廣西幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校 530000）

論豫劇元素聲樂(lè)作品《沒(méi)有強(qiáng)大的祖國(guó)哪有幸福的家》的藝術(shù)表演

烏日娜 （廣西幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校 530000）

《沒(méi)有強(qiáng)大的祖國(guó)哪有幸福的家》是一首經(jīng)典的聲樂(lè)作品，在其創(chuàng)作過(guò)程加如入了很多豫劇元素，使得這首作品有了很濃厚的戲曲韻味，同時(shí)也增加了此曲的演唱難度。要想表演好這首作品，無(wú)論是從聲音的技巧上還是肢體語(yǔ)言的表演上都要進(jìn)行全面的分析研究，這樣才能夠更好的把握和演繹該作品。

氣息；“說(shuō)”唱；潤(rùn)腔；表演

1982年，歌唱家李雙江、郁鈞劍與作曲家士心、程明秦為了紀(jì)念建軍55周年共同創(chuàng)作了這首《沒(méi)有強(qiáng)大的祖國(guó)哪有幸福的家》。經(jīng)過(guò)李雙江的精彩演唱，一時(shí)受到了民眾的廣泛好評(píng)，至今仍然是演唱家們音樂(lè)會(huì)中常出現(xiàn)的經(jīng)典聲樂(lè)作品。歌曲最大的特點(diǎn)在于它的創(chuàng)作加入了豫劇元素，使其旋律鏗鏘有力，粗狂豪放，淋漓盡致地表現(xiàn)出了主人公參軍保家衛(wèi)國(guó)的愛(ài)國(guó)熱情。那么對(duì)于這首作品應(yīng)該如何演繹？如何才能夠更好的表現(xiàn)豫劇元素的風(fēng)格韻味？筆者在經(jīng)過(guò)不斷的學(xué)習(xí)和練習(xí)之后對(duì)其做了如下總結(jié)：

一、氣息的運(yùn)用

一代豫劇表演藝術(shù)大師常香玉曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句話(huà)“練嗓，必須練氣息。聲是氣流通過(guò)聲帶發(fā)出來(lái)的，不會(huì)沉氣、偷氣、換氣、運(yùn)氣是唱不好的?！笨梢?jiàn)，氣息的運(yùn)用對(duì)于任何演唱藝術(shù)形式都是至關(guān)重要的。在作品《沒(méi)有強(qiáng)大祖國(guó)哪有幸福的家》中，由于旋律情緒激昂，音域?qū)拸V，對(duì)氣息的控制要求尤為突出。在第一句當(dāng)中，“陽(yáng)春三月我滿(mǎn)十八，報(bào)名參軍要離開(kāi)家?！背健皾M(mǎn)”字的時(shí)候，由于這一個(gè)小節(jié)是一個(gè)大切分，在語(yǔ)氣上一定要突出這個(gè)“滿(mǎn)”字，因此唱出的聲音效果必須要有力度，而且聲音結(jié)實(shí)明亮，這就需要依托深沉飽滿(mǎn)的氣息支持。所以，在唱這個(gè)字之前一定要有所準(zhǔn)備，到“滿(mǎn)”字前的空半拍這里換氣，速度雖然快一些，但是要吸到位，氣息落下來(lái)保持住，這樣等到唱“滿(mǎn)”字的時(shí)候就有了充足的氣息支持了。那么到了下一句的“離”字，同樣也是一個(gè)強(qiáng)音，那么遵循弱拍子之前可以換氣的原則，“要”字前吸好氣息，為唱“離”字做好充分的準(zhǔn)備。又如樂(lè)曲最后一句中，“沒(méi)有強(qiáng)大的祖國(guó)”是進(jìn)入全曲高潮的過(guò)渡句，在這一句里，速度放慢，氣息要穩(wěn)而深，為最后的高音做好鋪墊。筆者認(rèn)為歌唱家黃華麗在最后一句的處理很出彩，她在唱完“哪有幸福的”后面留了一個(gè)大氣口，待氣息吸好落下穩(wěn)住以后才把“家”唱出來(lái)，這樣出來(lái)的音色純凈高亢，氣息飽滿(mǎn)沉穩(wěn)，非常有震撼力。

對(duì)于這種比較大氣的戲曲類(lèi)聲樂(lè)作品，為了表現(xiàn)其風(fēng)格特點(diǎn)，在氣息的調(diào)節(jié)上更需多揣摩、多練習(xí)，這樣才能對(duì)豫劇中所要求的高亢、結(jié)實(shí)的聲音特質(zhì)有所體會(huì)。

二、“說(shuō)”唱的表現(xiàn)

在豫劇表演中，注重說(shuō)的感覺(jué)，咬字也比較夸張，邊說(shuō)邊唱，唱中帶說(shuō)，說(shuō)也似唱，這一特點(diǎn)體現(xiàn)了其口語(yǔ)化，貼近生活，真摯樸實(shí)的情感色彩。在作品《沒(méi)有強(qiáng)大的祖國(guó)哪有幸福的家》中也融合了“說(shuō)”唱這一特點(diǎn)，更好的體現(xiàn)了豫劇風(fēng)格的獨(dú)特韻味。比如歌曲中“軍隊(duì)是咱軍隊(duì)，國(guó)家是咱國(guó)家”這一句，前半句是“說(shuō)”的，這個(gè)“說(shuō)”跟平時(shí)的說(shuō)話(huà)是不同的，它需要帶著氣息，掛上位置，類(lèi)似于戲曲里面的“念白”。后邊半句雖然有旋律，但是感覺(jué)還應(yīng)該是唱中帶說(shuō)。又如“穿上綠軍裝，牢記媽媽的話(huà)，軍隊(duì)是咱軍隊(duì)，國(guó)家是咱國(guó)家?！痹谶@一部分中，由于節(jié)奏緊湊，語(yǔ)速較快，所以這種唱中帶說(shuō)，說(shuō)也似唱的感覺(jué)非常明顯，聲音一定要統(tǒng)一，不能因?yàn)椤罢f(shuō)”而跟“唱”的音色脫節(jié)。

“說(shuō)唱”在豫劇表演中經(jīng)常出現(xiàn)，它體現(xiàn)出一種親切感，拉近了演員與觀(guān)眾之間的距離，使作品想要表達(dá)的情感更為真實(shí)。

三、“潤(rùn)腔”的技巧

“潤(rùn)腔”即用來(lái)潤(rùn)色、裝飾演唱的韻味，表現(xiàn)作品風(fēng)格特點(diǎn)以及人物思想情感的演唱技巧。無(wú)論是傳統(tǒng)的戲曲表演，還是中國(guó)當(dāng)代的民族聲樂(lè)演唱，都離不開(kāi)“潤(rùn)腔”技巧的運(yùn)用。在這個(gè)作品中，樂(lè)句的一開(kāi)始，就有一個(gè)“依音”和一個(gè)“下滑音”的運(yùn)用，這個(gè)下滑音是豫劇里面特有的“潤(rùn)腔”技巧，它需要從高音“4”下滑到中音“6”，這個(gè)過(guò)程應(yīng)該像一個(gè)拋物線(xiàn)一樣，從高到低很圓潤(rùn)流暢的滑下來(lái)，這樣處理顯得很俏皮，因此就很容易體現(xiàn)出主人公活潑樂(lè)觀(guān)的人物性格。以及參軍后的激動(dòng)心情。又如樂(lè)曲最后一句中，不僅有依音、波音還有拖腔。這里面對(duì)于波音運(yùn)用的比較多，用到了三次，波音的修飾可以使字夸張而生動(dòng)，從而能使戲曲韻味充分體現(xiàn)，因此在演唱的過(guò)程中一定要唱清楚每一個(gè)波音的細(xì)節(jié)。尤其最后一個(gè)“家”字，是全曲的高潮、最高音，而且還是一個(gè)拖腔。在演唱這個(gè)拖腔的時(shí)候，需要飽滿(mǎn)穩(wěn)定的氣息托住聲音，聲音要有力度，唱到最后一個(gè)降“7”音的時(shí)候，聲音要甩開(kāi)來(lái)，感覺(jué)像把聲音砸到了地上，這樣才能把豫劇那種粗獷豪邁的韻味特點(diǎn)表現(xiàn)的更為明顯。

可以看到，注重“潤(rùn)腔”技巧的運(yùn)用才能把豫劇的韻味表現(xiàn)出來(lái)，從而對(duì)于作品風(fēng)格的把握更為準(zhǔn)確。

四、表演的融入

豫劇風(fēng)格的聲樂(lè)作品往往聲音鏗鏘有力，富有激情奔放的陽(yáng)剛之氣，具有強(qiáng)大的情感力度。同時(shí)，它質(zhì)樸通俗、本色自然，更貼近了老百姓的真實(shí)生活。因此，在舞臺(tái)表演上動(dòng)作要大氣，簡(jiǎn)單，表情要自然大方，這樣才能和作品形成完美的統(tǒng)一。以作品第一部分為例：

在演唱之前，形體就要挺拔，情緒飽滿(mǎn)，面帶微笑，眼神要有光彩，體現(xiàn)一種軍人的氣質(zhì)。過(guò)門(mén)一進(jìn)入，腦子里就浮現(xiàn)出參軍的景象。第一句中，“陽(yáng)春三月我滿(mǎn)十八，報(bào)名參軍要離開(kāi)家”，唱前半句的時(shí)候，手要滑倒胸前，仿佛在向聽(tīng)眾介紹自己，尤其在唱到“滿(mǎn)”字的時(shí)候隨著下滑音，手也跟著向下頓一下，這個(gè)動(dòng)作要干凈利落?！按迩柏?zé)任田，十里稻秧花，村后的青草地，牛羊伴雞鴨”，在這一句中，根據(jù)歌詞的意思，就是描繪了一幅農(nóng)村興興向榮的景象。這時(shí)候在表演時(shí)眼睛一定要看出去，有種眺望的感覺(jué)，眼神不能游離，仿佛是透過(guò)正前方的一個(gè)點(diǎn)看到整個(gè)畫(huà)面，隨著演唱的進(jìn)行，兩只手可以做一個(gè)向前再向左右推開(kāi)的動(dòng)作，用來(lái)展現(xiàn)這種美麗的畫(huà)面感?！叭兆釉竭^(guò)越富裕，唉！叫人不忍哪離開(kāi)家”在這一句中，主要對(duì)于這個(gè)“唉”字的處理，筆者認(rèn)為可以借鑒歌唱家黃華麗在表演中用拳頭砸到手心的動(dòng)作，這樣更形象的表現(xiàn)出了人物那種內(nèi)心的喜悅與激動(dòng)。做這個(gè)動(dòng)作的時(shí)候，注意眼神也要瞬時(shí)收回，仿佛自己若有所思了一下，到了“叫我不忍哪離開(kāi)家”的時(shí)候，眼神再跟著旋律自然的看出去，這樣的處理過(guò)后，整個(gè)表演層次分明，尤其對(duì)于人物心理變化的演繹就會(huì)很傳神。

經(jīng)過(guò)以上對(duì)作品的具體分析，可以感受的到豫劇元素聲樂(lè)作品的特別之處，要想演繹出其特色，就要全面的對(duì)作品進(jìn)行分析研究并進(jìn)行大量的練習(xí)，這樣才能夠更好的表現(xiàn)作品，演繹出豫劇元素的獨(dú)特韻味。

[1]陳小香.常香玉演唱藝術(shù)研究[M].北京，人民音樂(lè)出版社，1989.

[2]王飛.淺談中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧在民族聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用[J].湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2008（8）.