張玉坤 （哈爾濱職業(yè)技術(shù)學(xué)院 150081）

水彩畫與線描馬克筆繪畫的情感表達(dá)之繪本書籍

張玉坤 （哈爾濱職業(yè)技術(shù)學(xué)院 150081）

繪本書籍以大量的圖片和簡單的文字改變著讀者的閱讀習(xí)慣，通過不同的繪畫形式使其勾起讀者心靈深處的情感，本文著重從繪本的集中基本繪畫形式數(shù)碼繪畫、水彩畫和線描馬克筆三種繪本的繪畫方法來探討畫家與讀者的情感共鳴和繪畫的情感表達(dá)。

水彩畫；繪本書籍；線描馬克筆；情感表達(dá)

隨著新媒體日益發(fā)展，紙質(zhì)書籍面臨著巨大的沖擊，尤其是網(wǎng)絡(luò)及視覺傳媒的興起使古老而傳統(tǒng)的印刷業(yè)在進(jìn)入新的世紀(jì)以來一直萎靡不振。傳統(tǒng)的紙質(zhì)書籍不斷受到?jīng)_擊，電子書籍的介入也不斷蠶食著紙質(zhì)媒介，我國大中城市的書店相繼倒閉。2010年開始，北京“第三極書店”、上?！凹撅L(fēng)書店”來福士店、靜安寺店等四家分店、大夏書店、廣州三聯(lián)書店天河店相繼停業(yè)。自古以來，圖書一直承載著傳播知識(shí)的重要使命，并且是極為單一的獲得知識(shí)的渠道，然而歷史的車輪重重的碾壓在這個(gè)古老的載體，改變了圖書的使命，在都市人巨大的生活壓力下更多的人認(rèn)為讀書是一種壓力的釋放，精神上的放空，讀者與作者之間的共鳴。在圖書出版業(yè)銷售量下滑，以及各大書店岌岌可危的情況下，繪本書籍卻異軍突起，銷售量搖搖領(lǐng)先。從2005年日本私繪本作者高木直子的人個(gè)人系列以及臺(tái)灣繪本畫家?guī)酌椎幕鸨N售勢(shì)頭，悄然改變著圖書市場的銷售方向，從傳統(tǒng)的文字的朗朗敘述到讀圖時(shí)代的悄然而至。

英文PictureBook是被翻譯為繪本，從字面上理解“繪本”這個(gè)詞，顯而易見“繪”也就是繪畫、圖片，“本”指的是書籍，連起來就是一本繪畫的書。繪本書籍與連環(huán)畫、漫畫有較大的不同在于文字與圖片的關(guān)系，連環(huán)畫更側(cè)重圖片對(duì)文字的輔助作用，而在漫畫中文字往往是充當(dāng)畫外音或獨(dú)白，繪本書籍中文字對(duì)圖片起到了暗示讀者和引導(dǎo)的作用。我國繪本書籍的受眾多為年輕人，都市生活的煩躁與喧囂，求學(xué)就業(yè)的壓力使讀書成為一種精神的釋放和靈魂的宣泄而繁冗的文字不再受適合快節(jié)奏的閱讀，反而簡單的繪本書籍使閱讀更加輕松暢快。繪本書籍常常以以極為細(xì)小的生活主題，描繪都市中快節(jié)奏人群的生活狀態(tài)，生活經(jīng)驗(yàn)，戀愛現(xiàn)狀等極為平凡的瑣事使讀者恍然感悟，這就是我的生活啊，這說的就是我啊，來引起讀者的共鳴，從而獲得正能量。繪本書籍的表現(xiàn)方法主要集中為，水彩效果表現(xiàn)以及線描勾勒馬克筆涂色法以及數(shù)碼繪畫等。

一、繪本書籍中數(shù)碼繪畫在情感表達(dá)上的弊端

數(shù)碼繪畫最廣泛和普遍的特征就是用電腦軟件進(jìn)行電腦作圖，繪畫過程依靠軟件快速成稿，便于修改和利于傳播是其不可泯滅的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)繪畫者必須兼有軟件作圖技能，在創(chuàng)作構(gòu)思的基礎(chǔ)上必須熟練的掌握電腦軟件使繪畫者的創(chuàng)作精力不得不分出一部分進(jìn)行電腦成圖。而電腦作為繪畫工具往往使物象具有更多的重復(fù)性和呆板性。在繪本書籍中，圖片作為主要敘述媒介，典型人物的塑造和情感的表達(dá)是創(chuàng)作的關(guān)鍵，在電子科技發(fā)達(dá)的美國有相當(dāng)一部分繪本書籍是以數(shù)碼繪畫來完成創(chuàng)作的，如馬修·因曼《你的貓正在密謀干掉你》。寵物題材在現(xiàn)代生活中無疑充當(dāng)著輕松、滿節(jié)奏生活的標(biāo)志，使無數(shù)重壓下的都市青年神往而又不敢踏足的尷尬之地，如果因?yàn)榉N種原因而不能擁有的生活，或是已經(jīng)擁有而仍然痛并快樂著的那群人，極容易引起讀者共鳴的書籍?！赌愕呢堈诿苤\干掉你》是較為典型的數(shù)碼繪畫，通過數(shù)字處理的貓，只是在外形上符合貓的基本特征，色彩上選用了基本沒有色彩傾向的灰色和肉色作為貓的基本色，絲毫沒有展現(xiàn)出貓咪柔軟的身軀、光澤的毛發(fā)、慵懶的身姿、迷離的瞳孔、不屑的表情，完全沒有從情感上引起讀者在情感上的共鳴。在筆者認(rèn)為繪本書籍首先是以繪畫為基礎(chǔ)，那這個(gè)“基礎(chǔ)”如果不能讓其受眾賞心悅目，那也應(yīng)該是自然的情感流露，如果最起初的標(biāo)準(zhǔn)都沒能達(dá)到，那只能是受眾的悲哀，更是書籍本身缺憾。

二、線描馬克筆繪畫快捷的表現(xiàn)使讀者快速進(jìn)入到情境當(dāng)中

在眾多的繪本書籍中，大部分作者使用了線描馬克筆繪畫的表達(dá)形式，其中以日本高木直子為代表的私繪本最為典型。私繪本是以繪畫者本人的生活為背景，用極為簡單的線條描繪并添加顏色，來呈現(xiàn)出平凡瑣碎的生活細(xì)節(jié)來襯托出都市生活中那一抹孤獨(dú)的情感和細(xì)碎的生活經(jīng)驗(yàn)，使讀者不僅想到了與繪本相同和類似的經(jīng)歷，使其感受到了與文字表達(dá)截然不同的切實(shí)感受與讀圖的快感。高木直子以簡單概括的線描涂鴉式風(fēng)格對(duì)于畫者思想表達(dá)更為直接，也更貼近年輕人的審美情趣，同時(shí)馬克筆涂色簡單，快捷使畫面清新明快，更重要的是高木直子在主要人物的塑造上力爭線條流暢，表情和肢體語言豐富并恰到好處的隨性呈現(xiàn)出與青年讀者更為貼近的生活狀態(tài)，并能快速的找到情感上的共鳴。

三、水彩畫使情感表達(dá)更加委婉更加值得回味

水彩是用水調(diào)和透明顏料的一種繪畫方式，被稱為水彩，由于水彩是以水為媒介進(jìn)行調(diào)和，顏色是一層覆蓋一層而產(chǎn)生輕快明亮的繪畫，但是水為調(diào)和的媒介又使畫面的出現(xiàn)了不同的效果，在繪畫過程中根據(jù)作畫空間的干燥情況的不同，使水彩的水分流失產(chǎn)生了許多的不確定性和不可復(fù)制性，這使水彩披上了一層迷人的面紗。水彩的特性決定了它更為適合小畫幅使之成為許多插畫家和繪本作家的摯愛，用以表達(dá)夢(mèng)幻的荒誕、幻想的飄渺、愛情的迷離。

繪本書籍的閱讀熱最根本的原因是創(chuàng)作受眾的大眾性，繪畫內(nèi)容幾乎可以涵蓋每個(gè)年齡段的讀者，未經(jīng)歷的受眾與畫面情感的碰撞時(shí)憧憬，正在經(jīng)歷的人群感同身受，經(jīng)歷過時(shí)間洗禮的受眾眼角流露著回憶的皺紋，但這樣成功的與受眾互動(dòng)的重點(diǎn)在于表達(dá)方式或?yàn)橹苯由鷦?dòng)或?yàn)槲裼崎L，而試圖以呆板的形象和沒有色彩傾向的灰色是沒有情感的蒼白敘述，更加無法與讀者產(chǎn)生情感上的交流與共鳴，無論水彩畫還是勾線馬克筆畫法的情感表達(dá)在一定程度上都是流動(dòng)性和隨性的表現(xiàn)使其情感的表達(dá)更為豐富和飽滿。

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張玉坤（1981.8—）男，黑龍江哈爾濱人，2005年畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)教育系，學(xué)士，現(xiàn)為哈爾濱職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)、藝術(shù)教育、漆畫、水彩。