馬高娃

摘 要：丹麥現(xiàn)代家具設計具有就地取材、實用便利，功能性強且外形美觀典雅的特點，在西方家具設計中有獨特地位。文章以丹麥的歷史及社會特點為背景，探討了丹麥現(xiàn)代家具設計延續(xù)傳統(tǒng)，以人為本的功能性特點和簡約設計的特色。

關鍵詞：丹麥家具；功能性；以人為本；簡約；傳統(tǒng)

檢 索：www.artdesign.org.cn

中圖分類號：J505 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2014）09-0137-03

People-oriented， simple Design， the Analysis of Danish Modern Furniture Design

MA Gao-wa

（School of Art Design Beijing Institute of Graphic Communication， Beijing 102600， China）

Abstract ：The modern furniture of Denmark was the necessities in their own nation and even in the world. This article based on the background about historical and social of Denmark， it discusses the continuation of Danish traditional， the functional characteristics of people-oriented and the contracted design features.

Key words ：Danish furniture； functional； people-oriented； simple； traditional

Internet ：www.artdesign.org.cn

斯堪的納維亞設計的主要設計對象是以日常家居生活用品為主。丹麥的家具設計在斯堪的納維亞國家中達到世界水平，其獨特性主要表現(xiàn)在民族主義、人文功能主義的設計理念，現(xiàn)代主義與傳統(tǒng)風格的結(jié)合。

中國與歐美相比較，現(xiàn)代設計歷史較為短暫，當我們接觸到現(xiàn)代設計時歐美國家的工業(yè)化程度已達到較高水準，為走捷徑我國的設計界是從模仿開始的①。研究丹麥現(xiàn)代家具將有助于我國設計界借鑒西方的設計理念與經(jīng)典范例，從而探索具有中國特色的設計風格。

一、歷史、社會及自然資源對丹麥家具設計的影響

（一）歷史與社會特點

丹麥與其他幾個國家被當作一個整體——斯堪的納維亞國家，斯堪的納維亞國家之間有著共同的宗教信仰，近似的歷史文化以及政治、經(jīng)濟制度，這些國家都重視和維護各個國家的文化傳承。丹麥與其他斯堪的納維亞國家相比更多更早地受到歐洲文明的陶冶，特別是丹麥是與距歐洲國家最近的斯堪的納維亞國家，這一原因使丹麥比其他斯堪的納維亞國家更早、更深刻地融入地到歐洲文明當中。

20世紀開始以后，丹麥的勞動者在經(jīng)濟上生產(chǎn)出豐裕的產(chǎn)品，在政治上則建立了世界矚目的福利國家的體制②。丹麥的福利體制制度是由政府組織建立的、對公民幾乎免費的政策，為了提高國家公民的生活水平保障待遇的再分配制度。同時，丹麥國家對公民的高稅收使得丹麥具有優(yōu)良的的社會福利政策，國家稅收支持丹麥公民的養(yǎng)老、失業(yè)等各項福利制度。在丹麥的福利體制下，丹麥設計師的生產(chǎn)目的在于提高本國公民的生活質(zhì)量，丹麥的這一系列福利政策的對公民及丹麥設計師的觀念有很大影響，從而使丹麥設計師對家具設計理念的出現(xiàn)、發(fā)展逐漸別具一格甚至傳播出去具有決定性的影響。丹麥的家具設計就扎根在它獨特的社會歷史情境的發(fā)展過程中。

（二）自然資源

丹麥位于歐洲大陸，由一個半島及四百多個島嶼組成，擁有較有優(yōu)勢港口漫長且開放的海岸線，在歷史上就與英國商貿(mào)文化的交流源遠流長，再加上丹麥的哥本哈根很早就是北歐的重要港口和貿(mào)易中心，這使得丹麥從英國的設計中得到了學習和創(chuàng)新的良好機會。丹麥各地都有良好的天然港口，使得丹麥航海業(yè)極為發(fā)達，進出口相當便利，也為丹麥與世界交流創(chuàng)造了良好的條件，更為與歐洲設計接軌創(chuàng)造了機會。

丹麥的森林覆蓋面積很大，許多家居用品的制作材料來自于當?shù)氐哪静摹绲溝鹉?、桃花心木或柚木等。這些原材料的優(yōu)勢是木質(zhì)重，硬度強，紋理美觀；木質(zhì)檔次較高，具有比較鮮明的木紋，觸摸表面有良好質(zhì)感。如用橡木制作家具，其木材厚重且韌性好，這些橡木可根據(jù)需要加工成多種形狀，所成家具結(jié)構(gòu)牢固，可持久使用，且頗具美感。

二、丹麥家具的設計原則

（一）繼承延續(xù)傳統(tǒng)

丹麥的傳統(tǒng)設計特點以閑適安靜和特別雅致含蓄而著稱，它將原料、功能、設計圖案與結(jié)構(gòu)用途等相互結(jié)合，形成均衡、和諧的設計風格，以大眾化、簡約且明快、精細且耐磨損的設計特點。丹麥傳統(tǒng)家具設計的主要材料是木質(zhì)，制作工藝以手工藝為主，結(jié)構(gòu)厚重，造型優(yōu)雅，其手工藝傳統(tǒng)設計風格最能體現(xiàn)對織物效果和質(zhì)地感覺的獨特理解。

丹麥現(xiàn)代家具設計是其傳統(tǒng)設計中的延續(xù)與創(chuàng)新的結(jié)合。二戰(zhàn)以后，丹麥家具出口到世界各地，那些體現(xiàn)了本民族傳統(tǒng)特點和風格的家具設計、手工藝與工業(yè)結(jié)合的典范作品受到本國人民和世界各國人民的喜愛。無論是設計還是制作，丹麥的現(xiàn)代家具體現(xiàn)出傳統(tǒng)民族特點，多用木質(zhì)材料，手工藝與現(xiàn)代技術相結(jié)合，結(jié)構(gòu)即優(yōu)雅又簡潔，樸素大方，并追求盡善盡美。

丹麥著名家具設計師，安恩·雅各布森（Arne Jacobsen）的設計作品，將現(xiàn)代設計理念與丹麥傳統(tǒng)設計相結(jié)合，他喜歡用本地材料和其簡潔的設計造型都體現(xiàn)著他對傳統(tǒng)的傳承，他在制作過程中充分考慮形式、功能以及生產(chǎn)的合理性，又依傳統(tǒng)而創(chuàng)新。endprint

丹麥設計師漢斯·瓦格納（Hans Wegner）在其獨特的設計風格中，又推崇傳統(tǒng)設計，繼承傳統(tǒng)設計文化，設計作品貼近自然。他設計的椅子構(gòu)造科學，充分詮釋材料的特性，設計完滿，注重細節(jié)，親近舒坦，寧靜樸素。這些都體現(xiàn)著他的設計與丹麥傳統(tǒng)家具設計的聯(lián)系。1949年他的設計“圓椅子”周身流潤而平滑，也被稱為“The Round Chair”（圈椅）（圖1）。它既端莊而溫和又線條簡練且結(jié)構(gòu)簡約。

（二）以人為本的功能性設計原則

功能主義是北歐現(xiàn)代設計的基石。二次世界大戰(zhàn)后的重建家園和大批人口進入城市，都對家居環(huán)境和生活用品的功能性、實用性提出了要求。丹麥設計師都在產(chǎn)品設計的方便與否、舒適安全等方面做考究，不論大件家具設計、還是細部結(jié)構(gòu)，都考究其科學原理，如對人類工程學、心理學等的把握都十分透徹。丹麥家具具有既尊重功能性設計，也尊重傳統(tǒng)的特點，那種純功能主義的冷漠造型是丹麥設計師所不愿追求的。丹麥現(xiàn)代家居設計在努力挖掘功能主義合理性的同時，也創(chuàng)造出令人滿意的美感。丹麥設計基于對人的關注，設計師從“人”的角度出發(fā)，其次考慮“物”。逐漸形成了“以人為本”的設計理念。

丹麥家具設計以人為本的功能設計主要表現(xiàn)為：首先，使用櫸木、柚木等天然材料設計家居用品，帶有濃厚的自然感，這些用品既輕巧又堅實耐用，功能性非常好。同時，椅子的細節(jié)部位幾乎沒有強烈的棱角，椅子的轉(zhuǎn)折處都以流暢的曲線解決，使人非常的舒適且倍感親切，這一優(yōu)點在丹麥現(xiàn)代家具設計中特別突出。其次，參考傳統(tǒng)家具式樣，如溫莎式等，具有傳統(tǒng)美感，體現(xiàn)手工藝韻味。比如瓦格納于1947年設計的The Peacock Chair（孔雀椅）（圖2）。其設計想法來源于曾經(jīng)流行于英國的溫莎椅（Windsor chair），椅子靠背上的木條除了好看以外，它們剛好是人體肩膀和椅子接觸的地方，展開的半圓形靠背符合人體工程學，非常舒適。漢斯·瓦格納的家具設計不僅僅是對于美的洞悉能力，而且顯現(xiàn)出他深切領會到的人體工程學。其設計不僅僅是設計造型新奇，而且在功能主義的和人體工程學的基礎上具有清爽高雅的獨特審美效果。丹麥家具設計考慮多方面的可能性：技術、材料、形式和功能，并且將設計者、使用者、生產(chǎn)者聯(lián)系在一起，但是最關心的仍是人的因素。所以，雖然丹麥設計師重視功能性設計原則，但這些特點首先考慮的是人的感受。

（三）簡約的設計原則

簡約設計起源于北歐又在北歐發(fā)展成熟，簡約設計的特點是將設計所需的元素簡化到最少的程度，同時又對這些元素要求很高。丹麥的設計總的來說是簡約而不簡單，造型簡約，一目了然，沒有附加的不必要的裝飾，而不簡單的是，它的每一條完滿的線條，每一個如雕刻般的細節(jié)都有其必要目的。

丹麥設計師認為形態(tài)本身就已經(jīng)是裝飾了，就不用在設計上再刻意附加繁瑣的東西。丹麥家具設計，從材料到設計再到精湛的工藝制作，都繼承傳統(tǒng)形式及源于自然的造型和從大自然色彩中獲取設計靈感，在設計過程中木材表面通常沒有刷漆或涂料，只是在設計完成時用肥皂片擦拭表面來進行后期的保養(yǎng)，并形成家居的一層天然的色澤。有了肥皂的保護，即便是家居有被摩擦的痕跡，家居也會自己修復如新，椅子會因材料的原木色呈現(xiàn)出不同的氣質(zhì)，或娟秀別致、或穩(wěn)重淳厚。丹麥家具設計秉承木紋設計采用肥皂片上漆技術，家居產(chǎn)品木紋清晰可見，給人溫和親切的實木質(zhì)感。簡約設計在通過設計傳達出人性化和民主化的設計思維，以一種全新的視角為公眾創(chuàng)造和諧的生活環(huán)境。

三、丹麥家具設計與其他國家的比較

（一）與斯堪的納維亞諸國的比較

就家具設計而言，丹麥的家具設計與斯堪的納維亞諸國的家具設計相比有自己的特點。具體而論，芬蘭家具設計師喜歡使用混合材料，如鋼、木、塑料等，充分發(fā)揮不同材料的特性。設計以強調(diào)個性表達，不斷創(chuàng)新，不重復設計，不斷突破現(xiàn)有的設計。與芬蘭相比丹麥家具用品從民間尋找靈感，反復提煉，造型簡潔，更注重傳統(tǒng)與創(chuàng)新的結(jié)合。

瑞典家具設計在突出功能性原則同樣重視圖案的裝點效果、要求傳統(tǒng)風俗與自然形態(tài)同樣重要，用本國的天然木質(zhì)材料制作家具是瑞典設計師非常青睞的。瑞典設計是探索出了功能與結(jié)構(gòu)便于疊放的多種造型，整體造型簡約明朗。與瑞典相比，丹麥設計樸實而典雅的設計風格和精湛的手工藝深受歡迎，其設計還體現(xiàn)了對設計生態(tài)學的考慮：依照原材料的特質(zhì)，用量科學，從而達到設計的要求。為滿足大眾要求設計高質(zhì)量的實用家具用品，同時考慮規(guī)?；a(chǎn)。

（二）與歐洲國家的比較

丹麥的家具設計與歐洲國家家具設計有很大的區(qū)別，它不同于奢華的法國裝飾風格，法國設計師賦予其家具豪華、奢侈的特點，致使產(chǎn)品造價昂貴，他們設計的家具裝飾手段多樣，常采用貴重材料、造型講究。而丹麥的家具設計簡樸、典雅、明快，材料低廉又環(huán)保，同時不失美觀。

美國的設計是多元的，具有濃厚的商業(yè)味道，表達美國人自由的追求和創(chuàng)新的精神，其家居設計特點隨意自然，有精神蘊含。與美國相比，丹麥的家具設計重點是將現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)與傳統(tǒng)手工藝生產(chǎn)、理性功能主義與人的情感設計的精巧結(jié)合。

德國的家居設計注重設計中的功能主義原則，具有高度功能化，設計精準、沒有風趣感，沒有本民族文化個性的特征。與德國相比，丹麥家具設計注重形式與功能的統(tǒng)一，既注重產(chǎn)品的功能性又注重產(chǎn)品的實用性，而且在設計中匯入了豐富的民族文化內(nèi)涵和民族情感，形成了一種獨特的現(xiàn)代主義風格。

丹麥家具設計對中國的當代設計具有啟發(fā)意義。丹麥家具設計價格適中的同時又體現(xiàn)著本國獨特的民族特色與藝術品位，非常滿足消費者的需求。我國的設計界遇到同國外設計同行競爭的壓力。目前，我國家具設計在造型和設計方面都沒有融入本國特色文化與歷史文明，我國許多設計師一味地尋求對國外家具的風格的盲目崇拜與模仿而忽視對本民族傳統(tǒng)的繼承以及人性化的功能需求。我國的設計也應該設計一些既傳承我國優(yōu)良文化又兼顧現(xiàn)代摩登的設計，設計出獨具本國特色的作品。以優(yōu)質(zhì)的設計促進經(jīng)濟的繁榮，注重民族傳統(tǒng)以及優(yōu)秀文化傳承，賦予設計新的生命力和內(nèi)涵。

注釋：

①易曉.北歐設計的風格與歷程[M].武漢：武漢大學出版社，2005.（5）：3.

②曾堅、朱立珊.北歐現(xiàn)代家具[M].北京：中國輕工業(yè)出版社，2002.（1）：39.

參考文獻：

[1]曾堅、朱立珊.北歐現(xiàn)代家具[M].北京：中國輕工業(yè)出版社，2002.（1）.

[2]易曉.北歐設計的風格與歷程[M].武漢：武漢大學出版社，2005.（5）.

[3][德]本德·波爾斯特.北歐設計圖典[M].北京：機械工業(yè)出版社，2009.（4）.endprint